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1992年，山西省学术性大刊《名作欣赏》第2期刊登了余光中的批评性文章《论朱自清的散文》。该文一石激起千层浪，引起文艺界的一番大论战。  具体细节，这里不表。有兴趣的头友可自行百度。 这里讨论的，是余光中对朱自清文字功夫的贬抑。 平心而论，依我的阅读经验，余光中对朱自清的臧否是很中肯的。原文没法复制，见截图：   以上是朱自清的几句原话。看看余光中是怎么点评的：  现代白话写得纯熟的，对于余光中的评判可以说只能是赞成。再看我们都熟悉的那篇《背影》，余光中是怎么说的：  余光中对于古文言的拿捏和白话文的掌握，显然高于朱自清，看看下面这张：   分析很有趣，也很独到。余光中的大学念的是外文系，英文极好，熟谙西方文艺理论，深深明白欧化语法之弊病，并深恶痛绝。看下图：  这是一位教授的论文。余光中说“我实在是没胃口再抄下去了”，确实，我们读这样的文字，一样头痛得很。 教授，谈理论可以，写文章真的未必行。  余光中在九十年代，批评的不止朱自清一人，艾青、戴望舒、老舍、郭沫若、何其芳、闻一多等，都遭到他的批评。批评的重点，都在语言文字的运用上。 那个年代，没流量可蹭，无吸睛之必要。余光中连连发文，是想痛陈文坛痼疾，为散文革命。 那么，余光中的底气在哪儿？ 余光中是当代文坛少有的学贯中西的学者型诗人。七十年代，年近半百的余光中已潜心研修了中西文学数十载。 他出于自己授课的需要，发现昔日的名家名作毛病不少，而广大学子和读者却浑然无觉。于是，他走上了为名家“批改作文”的道路。 散文大家梁实秋盛赞余光中“右手写诗，左手写散文，成就之高一时无两。” 余光中说，诗人写散文，半只手就够了。确实，对于语言文字的感受力和领悟力，诗人当然更胜一筹。  余光中不但是杰出的诗人，还是文艺批评家，他发表的学术论文和文学批评有100多万字。这样的眼界和才华，写起散文来当然是高屋建瓴。 看看他的文字吧： 书斋外面是阳台，阳台外面是海，是山，海是碧湛湛的一弯，山是青郁郁的连环。山外有山，最远的翠微淡成一袅青烟，忽焉似有，再顾若无，那便是，大陆的莽莽苍苍了。日月闲闲，有的是时间与空间。一览不尽的青山绿水，马远夏圭的长幅横披，任风吹，任鹰飞，任渺渺之目舒展来回，而我在其中俯仰天地，呼吸晨昏，竟已有十八个月了。十八个月，也就是说；重九的陶菊已经两开；中秋的苏月已经圆过两次了。 这是余光中的《沙田山居》的开篇第一段。前半段有韵脚，是押韵的。这是诗化散文。 句子长短结合，张驰有度。或古或白，巧妙穿插，无缝对接。没有无用的虚词虚字，没有嗲声嗲气或软弱无力的感叹词，没有大绕弯子的欧化句法，读来抑扬顿挫，畅通无阻而又有诗的美感。 再看看他《听听那冷雨》的开篇一段： 惊蛰一过，春寒加剧。先是料料峭峭，继而雨季开始，时而淋淋漓漓，时而淅淅沥沥，天潮潮地湿湿，即连在梦里，也似乎有把伞撑着。而就凭一把伞，躲过一阵潇潇的冷雨，也躲不过整个雨季。连思想也都是潮润润的。每天回家，曲折穿过金门街到厦门街迷宫式的长巷短巷，雨里风里，走入霏霏令人更想入非非。这段文字有押韵的成分，剧、漓、里，季是韵尾，只有诗人才有这种意识。其次，运用叠字，对比，排比，明喻，暗喻诸多修辞手法，先声夺人，抓住了读者的眼球。 写文章讲究“凤头、猪肚、豹尾”，这篇散文是典型的凤头。 再读《荷塘月色》和《背影》，高下立判。朱自清的修辞手法以明喻和排比居多，没有惊奇的想象和出彩的造句，和余光中的诗化语言相比，不在一个档次。 作家对文字的敏感性首先是天生的，尤其是诗人。李白是天才型诗人，杜甫就不是。 张爱玲在语言上是天才，连贾平凹都叹服。李碧华说张爱玲是口井，任人随便怎么淘，淘不尽。这并不过誉，多少女文青，像亦舒，张小娴等，怎么写，语言文字上都超越不了张爱玲。 天才无可模仿。作家对于文字的把控功夫可以通过学习来提高，但终生跳不出天赋。三毛曾说，贾平凹的书是写给她那种层次的人看的，而她自己的书是写给普通读者看的。 有的作家有名著留传，但成就不是在文字上。他的文字功夫，比不上很多藉藉无名的草根。 所以，以余光中语言文字上的功夫，批评朱自清绰绰有余。 |
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