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许文远 1967年7月生，山东省高密市人。中国书协会员。 作品获全国第二届册页书法作品展优秀奖、全国公安机关书法作品展获奖（连续三届）、第六届泰山文艺奖获奖、第六届书法篆刻作品展优秀奖、“郑道昭奖”书法作品展优秀奖、山东省公安机关书法作品展一等奖（连续两次）。作品在全国优秀美术、书法作品征集活动中，被公安部收藏。入全国第十一、十二届书法篆刻展，第七届全国书法新人新作展，全国首届书法小品展，“书写时代”全国名家书法作品展，全国“王安石奖”书法作品展，第二届“翁同龢奖”书法展，首届“赵孟頫奖”全国书法作品展，全国首届书法临帖作品展，“乌海杯”全国书法作品展，山东省书法国展精英作品展，第七届山东省青年书法作品展。 颜真卿《祭侄稿》临习要点 许文远 颜真卿被称为王羲之后最伟大的书法家。其楷书与欧阳询、柳公权、赵孟頫并称史上四大家，行书《祭侄稿》被称为天下第二行书，与王羲之的《兰亭序》并列书法史。有学者以为如果从书法技法的丰富性上来讲，《祭侄稿》完全可能高居第一，因此称颜氏行书为“稿书天下第一”。当然这不是我们讨论的重点，今天就是想谈一下自己在学习颜体行书，尤其是临写《祭侄稿》方面的几点体会，以期对同学者有一点启发。 第一，书写材料的选择。工欲善其事，必先利其器。干什么活使用什么工具，每个经典法帖的书写材料不一样，产生的效果也不一样。想临出帖子本来的效果，就需要尽可能恢复当时作者在书写时的一些基础条件，包括能影响作品效果的一切，其中很重要的也是最基础的应该就是纸、笔、墨等。因此，临习《祭侄稿》我们就要深入体会颜真卿书写时的情绪变化，以及由此带到字帖上的反应。同时，在书写材料上，笔者认为临习《祭侄稿》应该用粗纸、秃笔，用墨最好是残墨，否则难以呈现原作的效果。 第二，不厌其烦，反复读帖。《祭侄稿》由于是草稿，作者在书写时一边遣词造句，一面下笔行文，情绪随时处于波动之中。因此，字形变化大，涂抹比较多，如果不认真阅读，反复研究，很难弄清楚细节问题，如针对每个字的行笔路径，如果没有充分认识，下笔就会犹豫，甚至是错误。 第三，分清不同特点的字体，分别临摹。《祭侄稿》篇幅不长但字体、字形变化丰富，可以说楷、行、草都不同形式的存在。三种字体用笔的方法不尽相同，如果不区别对待分别下功夫，笼统临摹很可能顾此失彼把握不好。 第四，注意字组关系和单字内结构。有人说，颜真卿深得王羲之书法的真谛。别的不说，《祭侄稿》作为一篇在情绪极度激动，行文思绪飞扬，书写不计工拙的情况下写出来的作品，其字组的运用十分合理、娴熟，字内空间的处理矛盾而又统一，用笔沉稳厚重，都充分体现了颜真卿书法艺术的高超。从第一行开始“九月”一个字组，第二行“三日”“青光”两个字组，第三行“使特节”“蒲州”“诸军事”连续三个字组，断连关系十分丰富，至第四行“刺史”“轻车”“都尉丹”“县开国”四个字组，不一一列举。再就是字内空间结构，左右结构的字，中间多留白大胆，字势开张。例如，首行“维乾”二字，第三行的“使、诸”，第四行的“刺”，第六行的“明”等，均比较明显。若仔细观察字内空间结构的细节，便可见细微变化之精妙，例如第四行“縣”字，左右下面同是“小”，空间处理截然不同，左边堵死，右面则透气，同样的还有第八行“階”字，右面“比”字处理，空间变化十分精彩。字组、字势、结构的处理上精妙之处比比皆是。仔细读来真有“乱花渐欲迷人眼”之感，篇幅所限在此不做详细评述。 第五，临写宜一气呵成，重势不重形。《祭侄稿》是标准的以势取胜的作品，可以说气势逼人。如果不在之前几点上做足功课，做到对字帖大大小小各方面了如指掌胸有成竹，而是在临习时亦步亦趋,斤斤计较于一点一画，一定体现不出字帖的精髓，作品也很难达到想要的效果。 第六，可与颜体其他行书帖对照学习，互为补充。颜真卿传世的字帖很多。楷书不说，行书帖比较精彩的就有“三稿”、《裴将军诗》、《刘中使帖》等。特别是《争座位》和《裴将军诗》与《祭侄稿》并称颜体行书三宝，可借鉴学习挖掘之处甚多。所以，在学习过程中要互相对比参照，在更大的视野里认识颜真卿行书的特点与魅力，临写之时便可以穿插使用，举一反三，游刃有余。 第七，创作中的把握。颜真卿的行书不拘泥于前人之窠臼，大胆创新，开宗立派，以至不朽。直至今日，在应对大展厅装置效果和现代画面构成等方面借鉴意义非常明显。简单地说，他的作品给人的视觉冲击力极强，画面动感十足，块面关系处理十分精彩，线条充满弹性与张力，非常现代。在创作中，要把颜体行书的规律性特点充分表现，就一定要突出大小、轻重、开合，以及块面与线条的矛盾统一关系，同时可以借鉴“二王”一系书法的风格特点，加上自己的理解，力争创作出既有颜味，又有个人想法的作品。 因此，颜真卿行书如巍峨高峰耸立千年，高山仰止，我辈唯有努力攀登。 颜真卿《祭侄文稿》局部 临摹作品 创作作品 |
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