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1 每天早晨听薛兆丰老师讲的经济学课音频，收获不少。为吸引大家饶有兴趣地听下去，薛老师说起一些概念时经常会讲述一些实际发生案例，或者打几个比方。 这两天在讲到第一类错误和第二类错误两个概念时，他就说起照相技术的例子。 “过去我们用的是胶卷照相机，一卷胶卷只能有24张或者36张，拍完以后还要拿去冲洗，成本非常的高，所以每拍一张照片我们都非常小心地设计。这时候我们第一类错误——拍错照片的错误就会减到最低；但与此同时，就极大增加了犯第二类错误，也就是错过精彩画面的机会。 而今天我们普遍用的是数码相机，拍摄甚至是高速连拍都是没有成本的。这时候我们就跟过去相反，把错过精彩瞬间的机会降到最低，但与此同时又拍了很多根本不值得收藏的照片。” 听到这里我微微点头，事情真的是这样呢。 2 小时候家里墙上挂着一个大大的玻璃框，里面铺着各种尺寸的照片，大部分都是黑白照。那些照片无论是合影还是单人照，都是典型的摆拍，而且大部分是在照相馆拍摄的，人像身后是画出来的布景——天坛、花园、小亭子什么的。 那会儿照一次相不容易，一家子一年能照上一次全家福就很不容易。到这天家人都欣逢盛事一样，穿上体面的衣服，大人们还要在头发上抹头油。拍摄的时候摄影师喊一二三，大家都尽量睁大眼睛，保持微笑，争取不留遗憾。拍完不知道自己照得好不好，还要等一段时间才能看到照片，照片拿到手就争相传阅，说着说那，点评够了小心翼翼地放入镜框，随时抬头观看。 爸经常出差，当时年轻帅气的他很爱照相，故宫、天安门、颐和园、云冈石窟前都留下他微笑着的身影。人和照片不是同时回来，每次都是人到家一段时间之后，景点照相人员才把照片寄到家。 有两张照片我印象很深。一张是在故宫前跟汽车的合影，爸有一个身影在车内，胳膊穿过车窗向着镜头挥手，还有一个他站在汽车左后方，扶着车尾面向镜头站着。当时的我感觉很神奇，怎么多出一个爸爸来？ 还有一张是他走下飞机的照片，好像是在沈阳照的。看到照片我很羡慕地问爸，你这次坐飞机啦？爸笑着说不是，就是个道具，专为照相摆在那里的。 那时照相比较金贵，我很少见到谁有那种被抓拍的照片，基本都是一本正经或站或坐，脸上露出或挤出尽量得体的微笑。 3 高中喜欢看《读者》，有一篇莫小米写的短文一直记得。 一大家子人出门郊游，作者带上胶卷照相机。到达目的地作者招呼大家一起合影。一家人过来照相，各种组合，老一辈照，年轻一辈照，小孩子照，一家三口照，很快一卷胶卷用完了。挤笑容挤累了的大家立刻松了一口气，就像终于完成一项任务似的这才开始撒开了玩儿。两个姐夫掰手腕，大人和孩子们做游戏……都是平时很难见到的轻松时刻，作者想用相机捕捉这些比正常合影精彩得多的瞬间，但是胶卷早就用完了。 大学时候我第一次来北京，爸带我和我弟去颐和园玩儿了一天。当天我们做的最明智的事就是租了一台胶卷相机，由于是我和我弟掌镜，我们比较任性地拍下一些在我爸看来有些浪费胶卷的镜头，但现在来看这些有些随意的镜头显得尤其珍贵，生动，自然，每次看都仿佛回到无忧无虑的那一天。 4 手机拍照功能还不够强大的时候，我只要去一些平时不怎么去的地方，总要带着相机。可能与当时做记者的习惯有关，我不爱拍摆拍照片，即使拍家人也爱抓拍，尽量抓住生动的瞬间，哪怕我知道这样在整理照片时会比较麻烦。不过整理这些照片时除了有那么一点点筛取的麻烦，很多时候也会想，幸好当时我抓住了这个镜头。 我还爱拍一些无关紧要的人和事，如果你当时觉得他们和你没有关系，但当你整理照片把他们留在电脑里之后，就会觉得他们和你有关联了。家里人慢慢也适应了我这种拍法，有时走在路上她们还会问一句，这个你不拍一下？ 筛选照片的麻烦和这些获得感比起来，根本就不值一提。 5 胶卷相机让人珍惜将要拍摄的每一张，但给了你限制，你追求的完美大部分情况下是不完美的；数码相机让你对按下快门不那么珍惜，拍照缺乏一定的设计，但它让你更自由，给了你更多选择。 我每天夜里发出的“今天”系列照片，就属于典型的抓拍。一天一张，已经坚持了一年有余，而且会一直坚持下去，让略显单调的每一天尽量显得不太一样。 “今天”系列如果说开去，又有很多事情可以聊，那就是另一篇文章的事儿了。
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