【国画教程】山水画基础（九）

~学画丛树

【两株树的组合】

当数量为两株以上的时候，组合的方式一定要明确主次关系，在注重美感的同时更要明确其中的各种关系。这对掌握前后距离和远近呼应有一定的要求。而两株树的画法有两种，根据《芥子园画传》里的记载，即“一大加小，是为扶老。一小加大，是为携幼，老树须婆娑多情，幼树须窈窕有致，如人之聚立，互相顾盼”。

画两株一丛时，一般讲宜一俯一仰，一斜一直，一向左，一偏右，一有根，一平头。树根也不宜在一个水平上，可一上一下互相呼应。

1， 先确定主树。主树在前，枝繁叶茂；主树在后则高大粗壮。

2 ，双勾法画夹叶。画叶应成组，有浓、淡和疏、密变化。

3， 确定辅树的姿态。辅树在后，与主树形成呼应之势。

4 ，如果主树采用的是夹叶法，那么辅树多用点叶法。可用浓、淡、干、湿各不相同的墨色分多遍画成。

【三株树的组合】

三株一丛的组合中，第一株为主树，第二、第三株为客树。在下面的一般应是主树，也就是近树。在安排三株或四株一丛时，宜一、二树相近，三、四树稍远些，名为破式。如主树斜，则客树直，如主树直，则客树斜。主树根在下，树梢不宜高出客树之上，主树多有斜势，客树乃多直立。在画大丛树里，不妨添小的客树。三树一丛，则宜一树有根，二树无根。
三株树不宜结，也不宜散，通常是两树近，一树呼应，勾画时树干要概括、简要，墨色变化不宜太大，要注意整体效果，树叶以团簇为宜，浓淡结合，不可平均用力。

1 ，选用小号狼毫笔，蘸取淡墨，想好构图，运用中锋画出树干、树枝。

2 ，继续添加另一株树的外形轮廓，侧锋用笔皴擦出树的纹理。

3， 在两株树的右上角添加第三株树，与其他的两棵树形成相互呼应，形态上高低错落。

4 ，采用点叶法画出两棵主要树的叶子，注意远近的虚实变化。

5， 继续用夹叶法添加第三株树的叶子，掌握好树叶整体的疏密变化，形成由近到远的空间层次。

【五株树的组合】

五株树的组合近处树木较大，叶子较清晰。处理好树叶疏密关系，行笔时要有停顿转折，线条要有粗细变化，使树枝多而不乱。还要注意处理好树与树之间的前后呼应关系。

1， 用双勾法勾勒出画面最左侧的枝干，枝干姿态呈斜向上生长。

2 ，勾皴法结合绘制向上生长的第二株树的形态。生枝时直接用墨勾出。

3 ，在画面右侧继续添加另外一株树的枝干，注意三株树的高低错落有致。

4 ，继续添加中景树干，注意两株树交汇处的处理。

5， 丰富树的层次变化，在边缘添加枝干，平衡画面构图形式。

6 ，在两棵主树上分别用夹叶法和点叶法绘制树叶。一组树叶用两种不同的画法突出黑白疏密对比。

7 ，为最远处的树添加个字叶，注意通过疏密关系和墨色的浓淡来区分树的远近空间关系。

8 ，继续添加最左侧两株树的叶子，叶子采用点叶法绘制，用浓淡不同的墨色区分前后关系。

 画丛树最好各种各色，姿态各不相同。但在用笔和树木姿态的安排上要注意有统一的气势，不能因求变化而画得各不相关联，松散杂乱。

画作学习

~水波纹画法

第一种：波浪法

形似小山丘，一个挨着一个

中间加以线条形成水纹

重复造型不断增加

波浪斜上走势，自然排列

可加皴染，从根部向上渐渐淡去

第二种：涟漪法

介于浪和水之间，小幅度不规则波纹

波纹加弧线体现风吹涟漪，造型要圆润，不可有硬角

可加皴染，渲染在弧线和波纹之间

第三种：网纹法

形如渔网，分组分层

可加皴染，渲染留出飞白，以表现阳光打在水面的效果

第四种：海潮法

不规则小型浪花

以水纹组合

浪花斜上走势

可加皴染，渲染在浪花下面，体现明暗效果

第五种：浪涛法

跟波浪法相近，造型要比波浪高

浪头添加水花像山坳处的枞树

浪涛斜上走势

可加皴染，渲染从根部向上渐渐淡去这五种明确的区分了水的各种表现，在山水画中的应用也是十分广泛，基本涵盖了各种风格的山水，当然如果一定要再去细分也可以，那只是在相同造型下的一些细小变化了。