【国画教程】山水画基础（八）

柏树的画法

柏树历来寓意长寿或象征高尚民族气节，如寿高汉析、柏寿千岁、万古长青、傲霜凌雪之类形容松柏的词语常用于画或赞颂。

画柏树要表现其冲天直上、嵯峨挺拔的气势。柏树多缠皮，纹理虬曲盘旋而上，犹如龙蛇的蜿蜒起伏、曲折延伸，其粗枝扭曲转折变化多，这是行笔中须要重视的，从笔法变化中体现其纹理特征。、

柏树具有苍劲古朴的气势。画柏树，树身线条要有盘曲伸张。它的皴线有似藤干，而比藤的质感要挺健。点叶多用“木”“米”字型组成，亦有用圆形点叶。墨色浓淡相和，以浓为多。点宜用积墨法，即用很多层次的浓淡墨积成，以表达其苍茂荫郁。

1.枝干的画法

柏树树皮的皴法以解索皴和人字皴为主。描绘时要用散锋粘笔在勾出树形外廓的基础上扫写出其扭曲纹理和长弧线，勾皴并行，随勾随皴，干湿笔与浓淡墨色的枯润同现于画面。

（1）用硬毫斗笔蘸深墨先勾写主体古本大干，然后随勾随以枯涩的飞白散锋扫写其纹理弧线，自上而下扫出，然后顺势勾写树节及顶部以下卷曲缠结的枝干，笔笔之间以及各个扭曲的细部都要有变化，树干的整体要体现解索皴法的要领，写出其势若凌云的雄伟气魄。

（2）待扫笔干透后，以不同浓淡的灰墨渲染主本树干及枝条的局部，渲染时一定要空出纸面的白地，突出其主体效果，几株柏树之间更需要注意以浓淡表现其远近虚实。

（3）布点苔台：布点这一步是最关键的一个环节，先以焦墨大点提点出树干的神韵，要有画龙点睛的效果，点的位置要合适，要有大有小，有聚有散。焦墨布点后再以淡墨布苔，以此区分远近虚实。

柏树枝干的渲染主要是淡赭墨的积染，染时不要平涂，染要与皴的纹理结合，有的着色，有的则空出，体现出枝干的主体层次。

柏树勾、皴、点的画法示意

古柏枝梢的笔墨示意

柏树古本画法示意

2.柏叶的画法

圆浑秃笔的点戳是画柏叶的主要技法，点的排列有聚有散，攒三聚五，高低错落的组合是排列的重心，忌过疏、过密或无组织的乱点。点笔不宜太快，每一点都要稳中求快，点要圆不取尖，圆浑为柏叶的主要特征。

浓和淡的层次在布点中十分重要，近处宜浓、宜实，远处宜淡、宜虚，大的虚实关系是画柏树气韵的重点，浓墨取神，淡墨取韵讲的就是这一点。

柏叶的戳点墨色技法

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柳树的画法

柳树柔和优美、摇曳多姿，垂条于水边，掩映于河畔，给山水增添了许多美感。柳多生于河、湖、池塘边，在画柳树中多反映春光景色。柳树是灌木或乔木，种类很多，有垂柳、细叶柳、谷柳、紫柳、河柳等200多种，柳干比较粗糙，树身纹路近于“人”字形。用硬毫或兼毫笔勾树身，先画出左边的轮廓，再画右边的轮廓，应注意提按、顿挫、转折。轮廓线要处理好“树分四枝”的结构关系。皴纹多用干笔，没骨法接画柳枝。

画柳树基本步骤：

• 步骤01：立干。柳树的树干画法与杂树画法基本相同，一般从树干起手，向上分大枝、小枝，向下生根。先勾画树干轮廓，然后用侧锋皴画树纹，阳面少皴，阴面多皴，以加强立体感，笔触要灵活自然，并配合皴笔，使树干更有厚重感。柳树虽柔丝万缕，树干却不能画得软弱无力，要与柳条的柔韧形成强烈反差，因而柳树干要画得苍老硬重一些。

• 步骤02：用没骨法画柳枝，以实笔入笔，拖笔写出，放锋收笔，用笔要流畅，表现出柳条的柔软、轻灵、圆润的特点。画柳条三笔为一单位，依次组合起来。排列要有长短、疏密、交叉等变化。

柳树垂枝，枝多要繁而不乱。出枝要有弹性，不能垂如线，呆如绳。发枝要凤眼交叉。

• 步骤03：画柳叶。用笔应自然，露锋轻入纸，笔笔写出柳条，有断有连。画风柳用笔要活，随风势而动，也可有少数枝叶伸向反方向，但不能破坏整体动势。

叶要有疏密，春叶小夏叶长。画叶要大小错落，组合疏密变化，繁疏有致，浓淡有变化，老嫩有别。组合变化，就会繁而不乱。

画柳叶夹叶法：

画柳叶点叶法

是不是很容易？但是柳树易画难工，有画树难画柳之说，要画好柳树其要点是：

用笔要流畅，表现出柳条的柔韧、轻灵和圆润的特点。

线条要弯曲、有弧度，下垂自然合理，表现出柳树的生命感。

行笔过程中的自然飞白要保留，行笔注意节奏。

注意柳枝与柳条的连接要自然。

柳树的不同形态

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