   北朝魏《孙秋生造像记》 任启政 在中国书法史上，魏晋南北朝时期是书体发展演变的终结期，楷、行、草三种书体发展完备，书法可谓盛极一时。“魏碑体”书法艺术的代表作品之一——《孙秋生造像记》，刻在洛阳龙门石窟古阳洞南壁。北魏宣武帝(元恪)景明三年(502年)五月廿七日造讫。 楷书，六朝碑刻中书家署名者不多，此署萧显庆书，但书家情况不详，当为地位低下的工匠或经书手。此碑书风犀利刚劲，宽博朴厚，较《始平公造像》笔法多变。现收藏于洛阳龙门石窟古阳洞。 一，《孙秋生造像记》介绍。 《孙秋生造像记》，全称《孙秋生刘起祖二百人等造像记》， 上截记十三行，行九字;下截题名十五行，行三十字。《始平公造像记》与《孙秋生造像记》风格接近，是当时流行的字体，只是一阳刻，一阴刻而已。 古阳洞内两侧壁上层的八大龛，是龙门石窟开凿最早的造像龛，孙秋生造像龛即是其中之一，它位于古阳洞南壁，自窟口向内第3龛即是。该龛为尖拱龛，高254厘米，宽150厘米，深65厘米，造一佛二菩萨。在龛的右侧刊刻造像记，即孙秋生造像碑，高153厘米，宽50厘米，蟠龙螭首，方形碑座上有3个后刻的小坐佛龛。 造像碑文可分为3部分，自上而下，第一部分，额题;第二部分，发愿文;第三部分，邑子题名，共刻人名139人。在题名的末尾，最后一行，刻写'景明三年岁在壬午五月戊子朔廿七日造讫'。 孙秋生碑的碑额高17厘米，宽18厘米，中间刊刻'邑子像'题铭，题字5厘米见方。'邑子像'左侧刻'邑主中散大夫荥阳太守孙道务'题名，二行，每行的最后一个字'夫'和'务'侵入碑身。'邑子像'右侧刻'宁远将军中散大夫颍川太守安城令卫白犊'题名，三行，前二行的最后一个字'大'和'城'也侵入了碑身。'邑子像'两侧题字大约2.5厘米见方。
一般来说，碑额上的题字所表现的有两方面内容，一是碑名，第二表现的是该造像碑的性质，在石窟造像中往往题刻的是'邑子像'或'娣女'，表明该造像系由佛教组织--邑社出资开凿的。孙秋生碑的碑额题字的中间部分'邑子像'表明，孙秋生造像龛是由邑社出资开凿的。
邑子题名位于发愿文的下方，高83厘米，宽49厘米，15行，满行30字，每字3厘米见方，均以'维那'开行，每行邑子题名人数不等，有9人、10人、11人之区别，末行只有3人。
二，《孙秋生造像记》内容 大伐太和七年，新城县功曹孙秋生、刘起祖二百人等敬造石像一区，愿国祚永隆，三宝弥显。有愿弟子荣茂春葩，庭槐独秀，兰条鼓馥于昌年，金晖诞照于圣岁。现世眷属万福云归，洙输叠驾。元世父母及弟子等来身神腾九空，迹登十地，五道群生，咸同此愿。孟广达文，萧显庆书 。 《孙秋生造像记》是著名的《龙门四品》和《龙门二十品》之一，北魏景明三年(502)刻，是龙门造像记中的佼佼者。
三，《孙秋生造像记》艺术特点 1，书法水准高，字体方劲雄奇，带有浓厚的隶书笔意，古朴醇雅，堪称造像题记的代表作。与《始平公造像记》风格接近，且同样字数最多。
2，用笔方整遒劲，朴厚古拙，峭拔劲挺;力量外拓，在严正之中多变化，方峻之中多飘逸，缜密之中见空间，细腻之中有雄奇。。
3，运用棱角分明的方笔，变汉碑藏锋为切锋，使笔画丰厚，外方内圆，方峻斫折的棱角显示出魄力雄强的用笔特点。
4，点线的雄峻、结体的缜密，章法处理上行列也较为整齐，显得纵有行而横有列，虽字字独立，但并无可板之感。
四，《孙秋生造像记》的笔法特点。 1，横画，横画直落笔后，切笔使起笔呈方形，即悬笔侧锋取外露棱角，然后翻腕逆行，至收笔时轻提或下切。
2，竖画。起笔切入，涩行而下，力送笔尖，在收笔处空中迅速作收势，或悬针，或垂露。
3，撇画。长撇运笔时起笔如同竖画，向左下方行笔，用力送至底部，出锋前轻按后顺势推出，是尾部肥厚。 短撇落笔切入，翻笔向左下用力送出，出锋锋利。
4，捺画。一波三折，富于变化。或直接入锋、或切入向右下方平推，边推边按，使笔毫展开，收笔时转锋轻提收笔，棱角突出。
5，钩画。竖钩要横落笔后，切笔翻腕涩行，至竖画底部切翻，调整笔锋顺势出钩，使钩处呈外方内圆状。
6，折画。魏碑折画以方折为主，由横画和竖画组成，行笔要凝重方厚。横至转折处驻笔上翻，外拓方折不高耸也不低垂。转折后横勒涩行向下，完成竖画。
7，点画。书写时速度要快，多方笔，呈三角形。尖峰入纸后，下按使笔锋展开，然后用腕将笔锋提至右上方，迅速下切，再反折收之。
五，古人的赞誉。 提倡书法艺术取法于古代碑刻，尤其是北魏碑刻，这种风气盛极于清代中晚期。当时康有为赞魏碑有“十美”：“魄力雄强”、“气象浑穆”、“笔法跳越”、“点画峻厚”、“意态奇逸”、“精神飞动”、“兴趣酣足”、“骨法洞达”、“结构天成”、“血肉丰美。”
康有为在评魏碑书法时说:'结体之密，用笔之厚，最其显著。而其笔画意势舒长，虽极小字严整之中，无不纵笔势之宕。'
他认为：“魏碑无不佳者，虽穷乡儿女造像，而骨肉峻宕拙厚中皆有异态。字亦紧密非常。”“故能择魏世造像记学之，已自能书矣。”
在包世臣、康有为的褒扬下，龙门造像记的书法价值便愈来愈为世人所认识。《孙秋生造像记》无疑地也成了一剂医治靡弱书风的良药。
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