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贾樟柯的平遥国际电影展，今年3周岁，很不走寻常路。在电影宫里晃荡的观众，很多都惯性以为3天后电影节结束才会颁奖，去年就有不少记者中招，错过了颁奖，今天仔细一瞅日程表，瞬间颠三倒四，各种安排打乱。第一导演（ID:diyidy）身在前线的胶片老师，也大意了，看着台上哐哐哐颁出的23个大奖，懵了。一多半不知道是谁，是啥片（因为完全错过了创投，而创投有11个奖！）。比如红毯上出镜率最高的，是这位穿着面包服的摄影大哥。每次导播都专门切他身后的镜头，嘉宾正着走一遍，他倒着走N遍，偶尔会不小心会撞上后面的镜头。
虽然红毯星光不比戛纳，也不比北京上海，但必备节目“我来帮你提裙角”还是有的，很温馨。
主持人碰到大咖也很给力，听到施南生说在平遥拍电影也挺好，立刻接下茬，“是吗？那就拍部《无间道4之平遥风云》怎么样？（现场欢呼）这么大的事，施老师就能定！”
最大赢家是《海面上漂过的奖杯》和《热带雨》，都拿下了3座奖杯，平分影帝影后。但哭得最惨的是《日光之下》的导演梁鸣，一度哭到说不出话。女主角被喊上台，三步并两步冲上去，拥抱了他。《日光之下》是梁鸣的导演处女作，剧本从2012年开始写，到今天拍完参展，花费了6年。
这部有浓郁“娄烨风格”的电影，最终拿下了费穆荣誉·最佳导演和罗伯特·罗西里尼荣誉·评审荣誉，两项重奖。也是当晚唯一一部横跨两个重磅单元的影片。导演雎安奇凭借《海面上漂过的奖杯》也拿了两次奖，很努力地说了两篇不重样的获奖词。《海面上漂过的奖杯》还给王学兵截获了费穆荣誉·最佳男演员奖，王学兵刚上台就喊了4个yeah！“我的脑子一片空白，我在电影里演了一个失败的演员，但是今天我却得到一座奖杯，我觉得这是给一个所有路上失败人的奖励，这一次奖杯没有漂过海面，这一次一定要封神，yeah！”（第5个yeah！）他在媒体见面会上说“这是我得过最重要的一樽奖杯，我很想感谢我这几年的投资方、导演和制片人，是你们的勇敢，对我的选择，才支撑我走到现在。”2015年他被外界误认为涉毒，事业一度沉入低谷，走到今天，够坎坷。
《热带雨》女主角杨雁雁，毫无悬念拿下最佳女演员奖，她也是今年金马影后的种子选手。这是她时隔六年后，再次和新加坡导演陈哲艺合作，演绎了一段师生恋的故事，在新加坡是高敏感题材。扶植新人的奖项里，也有熟悉面孔。梅峰的《恋曲1980》拿到了发展中电影计划·华谊兄弟最佳影片奖，梅老师不在现场，但据说正好音乐版权费超了，可以拿奖金补上！今年平遥请到了张艺谋、陈冲做论坛，施南生这样的行业巨擘也愿意来拿奖。产业板块风生水起，“数得上数的制片公司都在平遥”。票卖得也好，“很多场次一票难求”，平遥电影宫都挤得慌。商业化道路走的也不错，四分之三的资金来自品牌，某酒的高管在红毯致谢“感谢贾樟柯导演给我们这个机会，参加电影节给我们品牌注入了时尚的元素和活力！”贾樟柯在国内媒体群访中，也霸气外露，话里话外，把国内国外的节展前辈们diss了一遍。它也不“遥”，追赶国内乃至国际电影节展，都不遥远。Q：什么原因让你去主演《不浪漫》？其实这会让人想起《1942》和《私人订制》后的冯小刚，你觉得你有中年危机了吗？贾樟柯：我从来没有想过要做演员，没这方面的才能，至今觉得强人所难。之前偶尔客串过，责任都非常小。但是程导演一直给我讲故事，一直调整拍摄的时间。我看他这么欣赏我，那我就演吧。其实压力还是蛮大的，挺不享受。就是帮朋友完成一个工作，尽量做好。Q：“贾导”这个角色在你忙碌的生活中占据多大的成分？贾樟柯：“贾导”占100%，因为所有的忙碌都围绕电影开始。Q：今年是平遥影展的第三届，三岁看大，七岁看老。你怎么评价你一手带大的平遥影展，三岁和一岁两岁时相比有什么变化和坚持？贾樟柯：第一年，我们有设想，希望做一个很轻松的、能让观众接触多元电影的影展，比如东欧、南美、亚洲、非洲的电影。另外一个定位就是小体量、大格局，精益求精。然后我自己不太喜欢电影节展有产业部分，所以第一年没什么产业项目。第二届顺应呼声，就有了“发展中电影计划”。今年有很多亮点，非常欣喜。首先是观众，很多场次一票难求，年轻人多了，山西的家庭（观众）多了。昨天选片人论坛上，戛纳的选片负责人说：戛纳基本上没有真正的观众，戛纳是放给产业人士的。我就很骄傲地说：“平遥是混合了普通的观众跟专业人士的。”昨天有一场首映，《建筑师》，我们影展特别邀请了平遥建工学校的同学们。今年的产业人士，截止到开幕前一天有800多人，开幕之后还陆续有人报名。剧本跟发展中计划约谈率非常高。可以说国内外一线的、活跃的电影投资公司、发行公司、宣传公司全部派了代表来参加。我们有双方面的收获，一方面是平遥影展首映的影片，已经有好几部卖出了中国版权，包括商业跟艺术电影，成交率让我们很骄傲。也有好几部华语片卖出了国际版权。这是今年很大的改变，我觉得平遥开始是可以助推产业的影展。同时也带来一个危机，因为观众人数增长，产业人士蜂拥而至，媒体支持，我个人觉得平遥电影宫有点拥挤了。现在只有六块银幕，是不是再增加一两块？如果能再有个三百座的影厅会更好。但是不管怎么样，我希望就是小体量。我们不追求流量，追求舒适感，追求看电影的沉浸式的氛围。其实有时候一个影展的发展，是身不由己的，这是我们第四届在思考的。Q：前三届有政府资助，呈递减趋势。第四届应该是独立自主运营，会有资金压力吗？会有哪些改变？贾樟柯：对，今年是资助的最后一年，而且逐年递减。这种方法非常好，就像教孩子游泳。我们完全有信心第四年按市场化运营，目前市场反应非常乐观。很骄傲，今年应该有四分之三的经费是通过商业合作获取的。特别感动我的是，特别多同行的公司跟我们合作。像今年创投跟发展中计划，一共有11个奖项，都是现金奖，总额118万。Q：同样关注青年电影人，你觉得平遥跟FIRST有什么区别？在青年导演扶持这一块平遥有没有更多的计划？贾樟柯：我没参加过FIRST，很难比较。平遥秉承的是“创办平台”的概念，平台本身应该有良好的、公平的、透明的机制。从第一届开始，我们就希望是一个中立平台，不介入、不参与任何具体的运营拍摄，我们更不去经营导演，导演是自由的。再一方面，平台要有巨大的吸引力，（不能）年轻导演来你这了，得不到任何帮助，也找不到好的制片人、投资公司、发行商，也找不到知音，然后就结束了。今年数得上数的制片公司都在平遥，听这些项目，接触这些年轻人。我们就是做好平台，要效率非常高。我们今年的创投全部是人工排期，其实两三万块钱就可以做个系统，很简单。但因为人和需求是变动的，我们创投部门的同事每天熬夜到四五点，不停地更改排期，满足所有产业嘉宾，非常灵活、人性化。我觉得，提供这种客观的、中立的、高效的平台是非常重要的。另一方面，我们没有做一个平遥电影学院，因为这是对电影教育的不尊重。我非常讨厌在电影节做电影学院，釜山电影学院、金马电影学院，我很不喜欢。开玩笑呢？电影一星期就能学出来？学不出来的，但是可以交流。我们就做大学生的交流，平遥一角，他们互相放放短片，知道同龄人在做什么，互相认识，可能变成工作的伙伴、团队，然后一代人一起成长。Q：你在开幕式宣布了几个还在运作的、明年会在平遥出现的项目，这种做法在大电影节展上比较少见，这种方式出于什么原因？是不是会继续？贾樟柯：我们中文叫做“平遥期待”，在开幕式上介绍了5部正在制作或者即将制作的影片。对于电影展来说，主要的工作是寻找过去的电影，因为拍出来才能选。另一个工作就是未来会有什么，所以我们为什么不做一个小小的环节，把未来可能看到的电影率先介绍给观众？所以就征得阿彼察邦·韦拉斯哈古导演的同意，他用剧照做一个小小的预告。还有一部柬埔寨电影《白色大厦》，月底开拍。包括陌陌影业的《不止不休》，这个我深度参与，做监制。程导演的《不浪漫》，不知道下个月还是下下个月开拍。还有我正在制作的《一直游到海水变蓝》。我们就做了这样一个事，反响非常好，明年介绍的可能就不只五部了。Q：今年藏龙单元的定位跟选片做了一些调整，原因是什么？卧虎跟藏龙的单元都有华语的新人新作入围，分成两个单元有什么意义？贾樟柯：选片我不参与，我从第一届就定了规矩，完全是艺术总监马可·穆勒，还有我们九个人的选片小组来决定。藏龙的定位就是华语电影青年导演，卧虎是国际导演，当然中国导演也是国际的一部分。具体的，我想有机会可以问马可·穆勒。Q：很多人觉得平遥影展都是现实主义的作品，其实这两年也会有科幻、奇幻类作品的布局，想问一下，你对这类作品的看法。其实你的很多作品中也会有火箭、飞船的意象，有什么特殊的原因吗？贾樟柯：平遥国际电影展的定位，首先年轻导演最新的作品，其次是非西方地区的。但我们不限定类型。从科幻元素来说，今年的海报就是小星球。但一个电影节要根据现实情况选择电影，今年导演没有拍这样的电影，你也没有办法。如果有好的科幻电影，不管国内国外，平遥都会第一时间想邀请。我原来完全没有科幻意识，起步比较晚。不知道为什么，三四年前老胡思乱想，有一次在我沉浸这种状态的时候，许知远去我老家跟我聊天，我跟他谈了一晚上科幻。我后来看那个节目都很害羞，胡说八道了一通。确实可能这几年，我挺感兴趣的。Q：电影是1895年12月28日发明的，到现在已经一百多年，在你心目中，什么样的电影是好电影？贾樟柯：从我的感受上来说，一般看完好电影有两种表现。一种是看完四五个小时都不想说话。另外一种就是喋喋不休，在跟人分享。没有标准，有心理感应。贾樟柯：去年年底我收到一个电话，说贾导你能不能联系到平遥政府的人？是猫眼打过来的，说决定授予平遥“年度电影城市”称号。猫眼的大数据显示，平遥2018年电影票房，比2017年增长了550%，对一个50万人口的县城来说，是很超现实的数字。从数字上，能够看到影展对区域文化生活、消费的影响。从制片角度来说，今年“从山西出发”单元收到了非常多的电影，类型也非常多，像山西籍导演杨瑾的《巴铁女孩》，张先《最佳导演》，《迟来的告白》，都是山西公司出品，或者山西的电影工作者主导的，确实让山西的文化产业活跃起来。另外一方面，今年仍然有“一市一县”的推荐，今年“一市”是晋中市，晋中十几个县市是天然拍摄的基地，每天都有摄制组，去年他们推荐完之后效果非常好。“一县”就是临汾的安泽县，荀子的故乡，自然环境非常美，有大片人工松林。还有就是金砖五国合拍片落户山西，今年合拍片叫《邻里》，17号就会进行全球首映，也是由山西制片公司出品，我本人监制，金砖五国导演联合拍摄。假以时日，希望平遥影展能成为山西电影产业、文旅产业的一个小小引擎。我们第四届会做一个专门的活动，就是给想投资电影的企业，做制片人培训。Q：金砖五国合拍片已经是第三部了，都是你做监制。今年的这部有哪些不同？未来有什么规划？贾樟柯：头三部都是集锦片，就像《我和我的祖国》。今年主题叫《邻里》，两层含义，一个是空间关系上的邻居，他们之间会发生什么样的故事？另外一方面也指精神上、情感上的关系。能看到电影类型跟文化的多样性，大家的理解、兴趣、电影语言和方法都不一样。我觉得确实可以共铸命运共同体的感觉，今天在这不能剧透。第四部开始我们开始变革，放弃短片形式，一部电影由五个导演来完成，是一个完整的叙事。有两种可能性，一种故事本身跨越五国的，每个导演负责本国的。一种，比如就写一个中国故事，中国导演导1到20场，再有巴西导演导演21-40场。还没定，可能对于导演来说协作有更大的挑战。Q：近几年山西的省市县各级政府，对你的活动都有大力支持，想问问你内心的感触？贾樟柯：我个人回到山西生活已经有好几年，一半时间在老家，一半在北京，两地跑。在省内做的工作主要就是两个，一个平遥国际电影展，再一个是今年开始，每年春天在汾阳有一个吕梁文学季。文化活动往往是协调各种资源的工作，包括城市的安保、交通、电力、通讯，包括环卫，整个园区到了晚上一两点以后，环卫工人开始高密度的工作。平遥国际电影展是一个依托市场化运营的电影展，但也是山西三千多万父老乡亲共同支持的一件事情。过去山西是文化资源大省，但都是旧的、古典的资源，比如双林寺、五台山，几千年了，需要有一些新的文化项目、文化内容。希望我们让大家不失望吧。
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