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当主角们随着卢克·天行者留下的信息踏上寻找西斯导航仪的征程，他们首先到达的一颗名为帕萨纳的沙漠星球正在举行一场盛大的狂欢，人际关系机器人C-3PO称之为Aki Aki狂欢，每42年举办一次。 
掐指一算，从1977年第一部《星球大战：新希望》到今年2019年，正好就是42年，并且《新希望》的核心场景就是卢克的老家——塔图因，也是一颗沙漠星球。
我们是否可以说这部《星球大战9：天行者崛起》就是继《新希望》之后，真正回归星战初心的作品呢？《星战9》是否也是属于星战粉们42年来的盛大狂欢呢？ 然而从昨日（12月18日）首映之后的口碑来看，《星战9》可能是这42年来最差的《星球大战》作品。 在北京时间18号下午4点，北美两大口碑门户平台——烂番茄与MTC纷纷亮分，却不如人意。 烂番茄58%的新鲜度、MTC评分53，这在目前已有的11部《星球大战》电影中排名倒数第二，仅高于《星球大战前传1：魅影危机》。 也就在昨天晚上，《星战9》在国内进行超前点映，第一批观众在晚上9点半结束观影后，豆瓣亮分7.2，到了晚上12点评分跌至7.0，截至19日下午4点已降到6.9分，在11部《星球大战》中与最遭人诟病的《游侠索罗：星球大战外传》并列垫底。
这是绝对的灾难。
要知道，会去看首映的观众大部分都是星战的粉丝，可这个分数依旧不如人意，那么《星战9》真的是回归初心之作？是星战粉这42年来的最终狂欢吗？我们先看看卢卡斯时代的《星战》，按照每三部为一个节点，你会发现它有着非常精密的整体布局。正传三部曲：《新希望》建立敌对关系；《帝国反击战》揭示身世之谜；《绝地归来》完成宿命对决。
前传三部曲：《魅影危机》弹劾资本主义；《克隆人进攻》成立民主共和国；《西斯的复仇》讲述民主共和国的帝变。
可以说正传三部曲是关于个人的命运论，而前传三部曲是关于社会的命运论。每一部之间都紧密联系，但又单独成片，主题各不同，却又在大体上一步步推进，正传一步步走向光明，而前传一步步走向黑暗。而在《西斯的复仇》结尾，两个三部曲成功交接，形成了完美的六部曲史诗。其实作为星战粉，大家的初心一定是希望看到更多的新故事和世界观。
《星战》存在的本身就要求，它一定要与历史上的影像娱乐有所不同。从正传到前传，除了故事主题上的转换，我们还看到了整个星战宇宙的世界观扩展。
到了后传，我们必然希望这个宇宙更加广阔。如今回看，粉丝们真的太天真了。
从J·J·艾布拉姆斯首部重启作《原力觉醒》开始，奸商思维就统治了银河系。《原力觉醒》基本是《新希望》的复刻，只是复刻水平“极高”，并且正传三部曲的原班人马时隔32年回归，情怀冲击大脑，大家也就忽视了批判。迪士尼凭借这部在全球狂揽20亿美金，登顶了北美票房冠军，《复联4》都干不过它。这让迪士尼自然也就觉得打情怀牌是最保险的方案。
而到了后传第二部《最后的绝地武士》，导演莱恩·约翰逊沉迷于反转，他想给大家看点不一样的、出乎意料的东西，反正《星战7》赚了大笔钱，那就实验一把，于是，原力的代代传承变成了众生皆可有原力，这对影迷来说，几乎等于改天换地。于是《星战8》形成了严重口碑两极分化的局面。大体来看，喜欢看到颠覆的媒体人一致好评，而传统保守的影迷纷纷倒戈。
也是从这里开始，星战粉内部开始分裂。有的人支持《星战8》里的突破，有的人说这就是胡来。最终《星战8》也仅收获13亿美元全球票房成绩，相比前作大大退步。说句公允的话，莱恩·约翰逊的视听是远好于JJ的，超光速段落的全场静音、最后血红的盐地是华彩段落。至于剧情，只能说“勇气可嘉”。
从细节上来看，除了原力的大设定改变，《星战7》与《星战8》彼此也有着多处矛盾，《星战7》对于主角蕾伊的身份明显有着原力血统的暗示，而《星战8》里又表示蕾伊只是无名小卒；在《星战7》中从良的黑人暴风兵芬恩与蕾伊在最后大战中有着明显的暧昧，而到了《星战8》里杀出一个亚裔女角色萝丝，与芬恩又产生了情愫。
可以肯定，这是一个根本没有策划的方案，这是一种随机性极大的，甚至谈不上考量的操作。
这样对比来看，《星战7》与《星战8》，它们有着完全不可调和的矛盾，就像是原力的黑暗面与光明面，它们都有自己的威力，在不同的评价体系中，他们都是“好电影”。于是最重磅的问题来了——像畸形儿一样的《星战9》，究竟应该沿着哪条路走？它需要同时讨好喜欢《星战7》的情怀粉丝和喜欢《星战8》的另类粉丝，也需要去拉回那些既不喜欢《星战7》也不喜欢《星战8》的老粉丝，还需要去调和《星战7》与《星战8》的内部细节矛盾，解决两部电影累积下来的坑，最后再为这九部曲划上一个句号。我们把最初的愿望——扩展宇宙观先放一放，就以上问题想要在一部电影里全部解决，这根本不是所谓的完成任务，这就是在自寻死路。造成这种尴尬的关键就在于，后传三部曲缺少一个像前传、正传那样的整体性布局。在迪士尼接手《星球大战》后，这个系列实际上就已经半宣告死亡了。虽然《星球大战》和“漫威宇宙”都是迪士尼“捡来的孩子”，但后者没有历史负担，明显更好赚钱，于是《星球大战》就成了孤儿中的孤儿。虽说凯瑟琳·肯尼迪是乔治·卢卡斯亲手任命的接班人，但她明显缺少乔治·卢卡斯的魄力、执行力以及智力，首先她很焦急，等不及完整构思一个系列电影，其次她也缺少与制片公司交流的能力。
说狠一点，她就不应该从事这份事业。
他在1973年写出了《星球大战》的剧本，先是四处奔走求公司投资，各个公司都拒绝之后最后被二十世纪福克斯相中，而在拍摄过程中又遭遇了各种天灾人祸，福斯基本放弃了这个系列，而乔治·卢卡斯和福斯老板死磕、豪赌，拒绝任何妥协，最后才有了“新希望”。虽然这样的故事像极了成功学的话术，但这的确是做好一个电影的关键，那么凯瑟琳·肯尼迪与迪士尼有什么交涉呢？为了符合迪士尼的合家欢路线、符合人种多样的“政治正确”，为了卖周边给电影莫名其妙地加入一些角色。我们现在回看《星战》的前六部，内核是彻头彻尾的悲剧，无论是关于社会还是关于个体，后传却完全抛去了悲剧内核，在迪士尼操盘下唯一一部体现悲剧内核的《星战》电影，是《星战外传：侠盗一号》，但它的悲剧也是一种设定上的必然。导致这一切的是迪士尼的贪婪，凯瑟琳·肯尼迪的不举，最后再加上导演J·J·艾布拉姆斯的无耻。
JJ从《星战7》开始就把影片引向了一条错误的道路，以制片人思维将本应该更多元的星战宇宙变成贩卖情怀的商业行为。如果他能将这种行为坚持下去，或许《星战9》不会这么尴尬，但偏偏半路杀出一个莱恩·约翰逊，一部《星战8》乱了方阵。所以，《星战9》如果看作是JJ的“星战续集“，那逻辑上还是说得过去的。毕竟《星战7》只翻拍了一部《新希望》，而《星战9》则是面面俱到把前面八部来了个大融合，也就是星战的春晚大舞台。与此同时，他还需要为没有整体性布局背锅，明显不是140分钟的电影能解决的。所以，JJ在电影层面上的问题一一暴露，导演的叙事抓不住重点，无法掌控叙事的逻辑节奏。电影开头的半个小时，节奏混乱到麻木，多条线索毫无逻辑地拼凑，每当故事实在无法推动，就安插进一个影迷都“想看到”的情怀梗，以避免大家在薄弱的故事上分心。
这是拍商业片里最恶毒的狡猾，就好像性关系时，明明自己无能，却用道具替代，并且还鼓吹，我这是为你快乐着想。最明显的，是过早地交代了帕尔帕廷的复活，在片头经典的梯形字幕第一句就是“已故的帕尔帕廷复活了，并打造了大规模的军队”。
这种突兀让人感到不适——既然你都打造了这么强大的军队，你前面两部干嘛去了？
熟悉来的如此之快，其实就是对想象力和才华放鸽子。
他怎么复活的？是像达斯·维达一样装上了一身盔甲？也需要使用呼吸器维持生命？观众在乎的东西都没给，就这样草草交代——“他，复活了”。一直到了恩多的海上决战开始，电影才进入了较为舒适的节奏，这场戏的动作设计与调度都是不错的：大浪之中的二人命运交错，二人都是未完成训练的愣头青，打起架来只有凶猛的力量感，丝毫没有一点花招，就如大浪之间相互拍打，这种人物与环境交融的戏还能看。
也就紧接着这场戏，是一个个老角色的高光时刻：莱娅公主去世、韩·索罗再次说出那句“I know”、卢克再次抬起水中的“红色五号X翼”。这几下，是彻底的情绪先行，是一场大战之后的间奏，需要勾起记忆；叙事逻辑不够，情感逻辑来凑。一直到后面的第三幕决战，竭尽脑力想出一些新把戏——原力隔空传物、吸星大法、西斯究极闪电、双剑合璧、骑着马儿上飞船……
蕾伊和凯洛·伦最后上演了一番今年最流行的“你保护世界，我保护你”的同人大戏，为嗑CP的粉丝发了大把糖，这是迪士尼的鸡贼。
原力的二元，也就是光明面与黑暗面，你仔细去想想二人身份，一个姓天行者，一个姓帕尔帕廷，而此前一个为恶，一个为善，身份的倒置与轮换将二人交织在一起，上天安排了二人的命运，却被彻底颠覆。此刻的潜台词中有一句“我命由我不由天”。不过一些剧情上的细节依旧有不少疏漏。最后兰多驾着千年隼带领众多飞船归来，在这里本想做成《复联4》群雄复活的集结场面。但观众心里却有不少问题——他们是谁？来自何方？兰多是通过怎样的说辞将他们交过来的？
对观众而言，这些飞船都是虚焦的背景，观众眼中永远是盯着千年隼与X翼战机，本来就不是一个《复联》那样英雄繁多的大群戏，为什么要往那个方向靠呢？
因为它不这样做，还能怎么证明自己在拍的这部续集，同时也是整个世界的大结局。JJ不是难以驾驭这样规模的叙事，而是他心中就没有这个世界。在昨日《星战9》的首映现场，许多粉丝cosplay，举着光剑走进影院，观看过程中频频叫好、纷纷鼓掌。
想必，他们是没有查过评分，也不屑于查阅评分的。
然而，谁都不能不怀疑这种幻灭的电影啊。
映后的评价直接分化，有些粉丝受够了迪士尼的这一套，有些粉丝却被迪士尼的情怀大戏触动，表示电影好坏与我无关，拍成渣，也会坚持喜欢它。《星球大战》最初给我们的感动——银河系竟可如此广袤、如此多元。有些人想体验新人物、新世界；有些人期待老人物、老地方；有些人可能想看花哨的光剑对决；有些人可能想看宏大的飞船空战，还有的人可能就只是想坐在影院里听一听约翰·威廉姆斯谱写的天行者乐章和帝国进行曲。《星球大战》至今42年，这场狂欢就仅仅是一部电影吗？《星球大战》所孕育的文化本就是多元的，我们看到它这样娱乐化的发展，也是它多元化的一种体现。或许这是一个坏时代，它被一个糟糕的体制所掌控，影响了它的发展。
说“星战已死”，太容易。只能希望它能早日摆脱魔爪。
愿原力，把每一个粉丝，先当人看。
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