独家专访|上海京剧院94岁名净魏朔峰先生

魏朔峰先生

上海京剧院前辈名净 

壹

从艺履历

我祖籍宁波，从小到上海，我父亲魏菊庆是宁波京剧班的武戏演员，据我母亲讲，我父亲身上很多伤痕，就是演《铁公鸡》一类真刀真枪的戏留下的痕迹，上海唱滑稽戏的易方朔到宁波，看我父亲唱京戏太苦了，我父亲也是一般的演员，不是主要演员，“你太苦了，你干脆还是到上海跟我唱文明戏吧，宁波也没什么大的发展”那会还不叫滑稽戏，叫文明戏。

易方朔

我父亲就跟他一块到了上海（注：魏菊庆的滑稽戏艺名为魏偷桃，与易方朔合作，取“东方朔偷桃”之典故），后来我父亲和易方朔合作还不错，每个月赚袁大头两三百块，家里也有包车、佣人，当时我还在襁褓之中。我父亲在世的时候和我母亲讲“我儿子大了千万不要他唱京戏，也不要走文艺界，最好是搞工业，随便哪个国家、什么朝代都能生活，演戏有个局限。我吃一世苦，不能让儿子再吃苦。”可惜好景不长，我父亲劳累过度，过世了。我父亲去世之后，家境就变的困难了，我母亲就做小生意，养活我兄妹二人。

我到11岁的时候，易方朔就对我母亲说：“我们想办个小科班，是不是你儿子和女儿到我这来好好学学本事？”我和我妹妹（注：魏朔瑛，后为滑稽戏演员）就入了科班。

我们那个科班也不是有名的科班，只有二三十人，我11岁入科正赶上日寇侵华，我学到19岁离开师父门，当时正是抗日末期，日本人也不行了，国民党也撑不下去，时局艰难，科班维持不下去就解散了。我在科班里还算不错的，有的入科时只有七八岁，出科时才十二三岁，很多都不能生活。科班二三十个学员，到最后也就不到十个人唱京剧，有的到了苏州，有的到常州，还有很多都改行了，女孩就出嫁了。

魏朔峰《霸王别姬》剧照

我一个人就出去闯荡，我没有靠山，母亲又是外行人，在科班学的十几出戏，自己主演的戏只有一二出。三年的时间我去了山东、江苏、安徽等地，能演的我就演，不能演我就配些个零零碎碎的角色，很多老先生很喜欢我，看我年轻，说“你是个人才”，肯教我，有的我不会的，我就请教请教，三年下来也学了不少东西。

年轻的时候我嗓子还可以，二三十岁嗓子正好，《大探二》《盗连盗》《锁五龙》《取洛阳》《断密涧》《霸王别姬》这些戏我都唱。那时候我和同班的一位老生唱《二进宫》，他嗓子也不错，我们俩人在后台开玩笑，说不叫十个好不下台。所谓是聋子不怕雷，那会也是年轻，上了台唱一卖力，台下就鼓掌了。在徐州，有戏迷欢迎我，看了我演出之后第二天，七八个人给我送了匾“黄钟大吕”，现在让我那么唱，我也不敢那么唱了，后来我就逐渐唱架子居多了。

抗战胜利了，我就回到了上海。有时候长沙、汉口也请我去演出，给我一千七百万金圆券，听起来很多，其实是国民党的旧币，差不多也就值一百七十块。在外边唱了几年，等我再回到上海，就解放了。我就进了上海的先施乐园，就是原来的大世界，我在那的京剧团扎根了，52年成立了民艺京剧班，我就成为了比较主要的演员了，到了58年和德艺京剧团合并，并为黄浦京剧团，就选我做团长，我就做了十年的团长。

张君屏 魏朔峰《白毛女》剧照

文革的时候，我们都下干校，我在干校待了一年多，剧团也解散了，演员都被分到了商业领域，有的是棉花店、有的是糖果店。只有我和一个导演、一个编剧被分到了黄浦区文化馆文艺组，搞群众文艺，我到了那一年不到，有个组长走掉了，就选我做了组长，我在那又待了七年。

文革结束后，上海京剧院又恢复了，但是黄埔京剧团没有了，上京就要请我参加上海京剧院，一团、三团都来请我，通过了市委、区委、文化馆找到了我，我们支部书记找我谈话：“现在你可以发挥你本行了，他们邀请你回京剧院。”我说：“我不想走，我在这很安稳，手底下有七个人，还能指挥指挥，刚来的时候我什么也不懂，后来工作逐渐开展，搞搞群众文艺也不错，工作也不重，而且文化大革命十年，我嘴也不张，动也不动，一天到晚坐办公室，现在让我回去，我害怕，不敢回去。”我们书记说：“哎呀，这么好的机会你为什么不去呢？你应该回去发挥发挥你的作用，一团、三团都请你，肯定有你的作用。”这样我就回到了京剧行业。

魏朔峰《辕门射戟》剧照

一团的团长林鹏程和我关系很好，我在民艺京剧团的时候，他就看过我的演出；三团的团长是李玉茹，武生李仲林和老生孙鹏志来请我，李仲林说：“我们团长李玉茹很欣赏你，你看老孙来了，你来我们这多好，到三团你能发挥。”我和孙鹏志合作十几年了，在民艺京剧团时就一起合作，孙鹏志也说：“老魏，你来到这和我们一块吧。”我说：“好，我考虑考虑。”我最后想了想，还是决定去一团，因为一团的团长在我困难的时候帮助过我。进了一团我55岁，88年我64岁退休，待了将近十年。

魏朔峰 孙鹏志 孙花满《甘露寺》剧照

原来我们一二三团的老同志每逢周六碰头，大家一起坐下来谈谈，有青年就教教青年，没青年呢，我们就互相交流，大概持续了两三年。后来上海戏校毕业了一批学生，其中分到我们一团大约二十多位演职人员，我们一二三团这些超过六十岁的老演员就全都退休了。

退休之后没什么事，有票友请我，我就陪着票友《霸王别姬》来个霸王、《宇宙锋》来个赵高等等，大家一起唱唱玩玩也满好，等到88岁之后就不唱了。83岁那年，我们京剧院这帮老人在逸夫舞台演了一次，年纪大的有86岁左右，年纪小的也有73岁，加起来年龄有一千岁以上了。筱高雪樵我们也很熟了，当初我和他叔叔高雪樵演过《驱车战将》，他请我演《古城会》张飞，他的老爷。从那次以后就不再彩唱了。

贰

博采众长

我的老师有潘海秋、朱友奎、李长山、李春山、杨菊笙（杨宗麟）、林颦卿、水上飘、张双凤、李琴仙、朱斌飞、张英武（张铭轩）、张铭声。

潘月樵

我的开蒙老师是潘海秋，他的父亲潘月樵先生跟着孙中山先生闹革命的，做过大官的，辛亥革命那会上海银币厂是他负责。潘海秋先生是唱老生的，肚囊宽敞，老生、花旦、花脸都能唱，但是因为抽大烟潦倒了，我们科班就把他请来教戏。他教我《捉放曹》的陈宫、《双狮图》的徐策等两三出老生戏。后来因为科班里缺花脸，我小时候嗓子不错，就让我改了花脸。不过在科班里，老生我也演，花脸我也演，武生我也演，《骆马湖》小花脸酒保我也演。

李长山老师是常和周信芳先生合作的，但是他教的《四进士》《甘露寺》是北边马派的，后来出科搭班，一般都唱南派的，我就学了南派的。后来上海南派汇演，还是我给主持人把联弹唱下来，他把唱词记下来了。李春山老师教过我一出《芒砀山》，现在也没人演了。

魏朔峰《群英会》《逍遥津》剧照

教我花脸的老师朱友奎是丑角，但是肚囊很宽绰，是京剧班的总管事，他教我的都是金派、郝派的东西，花脸戏我学了《断后龙袍》、《锁五龙》等等，大概十几出。我也不是完全的金派、郝派，我学一些皮毛，袁派有些好的地方，我也吸收。我的曹操脸是不揉红的，我们老师说只有《战宛城》可以揉一点，因为走桃花运了嘛。现在都是裘派十净九裘，但裘派的东西我一点都不熟，我也学不了，发音位置不一样。

魏朔峰《审潘洪》剧照

【二黄导板】

潘仁美跪殿角一言告禀

（变音了）

【回龙】

尊一声阎君爷细听详情

（变音了，变声了，不少日子不用了）

【原板】

皇王爷设下了天齐大会

（我也不是裘派，我也不是金派。魏夫人在边上跟着哼唱）

我的儿小潘豹摆擂放名

杨七郎逞英雄我儿丧命

（我这不走鼻音的，我在后面走鼻音“小畜生”）

因此上打子仇常挂在心

两狼山打一仗他父子们被围，

（操琴是尤继舜）

杨继业命七郎回营搬兵

我一见那小畜生想起了打子的仇恨

（为什么摆在后面？因为恨呐，小畜生。裘派就是摆在头里）

我将他绑芭蕉乱箭攒身

我心中只恨那仇人三个

（我唱的都是老的东西，不像裘派的东西）

【散板】

第一个恨的是八主贤君

第二个恨的是那御史寇准

（这是老的）

第三个恨的是六郎仇人

害杨家为的是打子的仇恨

（我唱的比他多，因为老师教的，我还是按老的唱，裘先生有时候就简练点，这倒也好他是。我是怎么学的照怎么唱，原本不动）

因此上公报私仇害他的满门

望阎君开隆恩放我回转

从今后到阳间改学好人

 

叁

故土难离

我早年在外地演出的时候叫魏宏椿，回到上海之后易方朔先生说我不能忘本，我就改了名字，中间朔字是易方朔的朔字，我唱花脸，所以最后用个峰字。我在徐州演出的时候，当时的老板是北京人，当时大概三四十岁，剃着光头，喜欢京剧，看了我演戏，很欣赏我。

那时候我也年轻，有半条嗓子，还可以。老板就说：“宏椿，你的嗓子不错，有个扮相，你还可以，我带你到北京，到三爷（金少山）那磕个头。”但是我想北京人生地不熟，我去了北京，家里的孩子怎么办？另外我听老先生跟我说：“你跟他学不来戏的，金少山一天到晚抽大烟、出去玩还来不及呢，根本不教徒弟，你去了就是给他打杂。”我一听我害怕了，我说我不去了。

魏朔峰《辕门斩子》剧照 饰焦赞

我在长沙、武汉都演出过，但也都是短期的，去个十天半个月。我自从参加民艺之后就不离开上海了。解放之后，唐韵笙先生要请一个花脸一块儿巡回演出，就托麒派老生陈鹤昆给他介绍一个花脸，陈鹤昆就说：“魏朔峰很好的。”唐先生带着家眷看了我两个戏，一个是《清风寨》李逵，还一个焦赞，看完以后唐先生说：“好，这个花脸我需要。”陈鹤昆找我说：“老魏，现在有个好机会，唐先生给你三百块一个月基础工资，生意好了还有分红，你还可以学点唐派的东西。

唐韵笙

唐先生亲自看你两出戏，这不容易的。”但是我这时候又有了私心杂念，我就没去。因为我刚结婚，有两个孩子，我到处巡回演出的话家里没人管，另外唐先生不是扎根上海，他还要回东北的，到时候我又不能把妻子孩子带到东北去。在民艺虽然是八十五元，但是还有发展空间，还稳定，人也都熟了。后来我在民艺涨到一百二十元，又做了团长，当时是民营京剧团，自负盈亏，再到后来归了黄浦区文化局，又有了固定工资。

香港给我三百元港币，我也没有去。因为我听说当地不听京剧的，请我的人说：“当地票友多，教教票友也够你吃的了。”但是我又害怕了，没敢去。我人生地不熟，无亲无眷的我去香港干嘛去？我也没有去，我不想离开上海。几次要发展出名，我都不敢出去，我就认定了上海。从我几个月大就到上海，一直到退休，我今年94岁，也没离开上海。

肆

团结合作甘当绿叶

我凭着我这点儿臭本事，混到了94岁，不过我不是上台不负责任，上了台就不能混了。当初北京的老生于魁智来上海演出，院里说：“魏老师，辛苦您来给配一下。”头一天《击鼓骂曹》，我的曹操，第二出《打金砖》我的马武，天津的王平也是这两个戏，也是我配演的。

魏朔峰 于魁智《骂曹》剧照

《黑旋风李逵》演了九场，王正屏演了六场李逵，我的鲁智深，我演了三场李逵。因为有一次王正屏嗓子不舒服，当晚团长就来找我：“魏老师您辛苦，帮下忙吧，老王嗓子不行了，明天你盯着。”我说：“我不行啊，因为文革，这个戏我十几年不动了。”团长：“没关系，这个戏你熟，明天响排一下。”还好，这个戏我在黄埔京剧团的时候演过四十几场，要不然我也不敢接的。第二天把我的场次响排一下，团长说：“蛮好蛮好！可以可以！”我就演了两三场。等王正屏嗓子缓过来，还是他演。

魏朔峰 熊志麟 陈鹤昆 吴江燕

《汴梁图》剧照

麒派的老生除了陈鹤峰我基本都合作过。比如：李如春、王少楼《长坂坡》，我来曹操、还有常州的明毓昆，我也合作过。我十九岁的时候在苏州，高百岁演《狸猫换太子》，我前边包公出世的包公，后边郭槐，他后边包公。杨宝童是周信芳的学生，在民艺搭班两三个月，他还邀请我一块到外地演出，不过我想想，还是没有出去。陈鹤昆，我和他演《汴梁图》，这是南派基本的戏，唱联弹，比如我演的角色有一句“一二三三二一，一二三四五六七，打了微臣你们出了气”。

俞振飞 魏朔峰合影

小麟童杨建忠，我和他演过《四进士》。合作最多是孙鹏志、孙鹏麟。我还和周信芳、梅兰芳演过一场《打渔杀家》。那是上海梨园公会（也就是之前的伶界联合会）组织的，在北京电影院（后改为音乐厅），迎接解放军进城，当天是武旦冀韵兰《打焦赞》的杨排风；李玉茹的《三堂会审》，俞振飞的王金龙，杨宝童的蓝袍，周昆麟的红袍；《打渔杀家》周信芳的萧恩，梅兰芳的萧桂英，汪志奎的倪荣，孙鹏麟的李俊，梁次珊的丁郎，我的丁员外。

魏朔峰 陈少云主演《四进士》片段

我念了一句“嘟！大胆的萧恩”，这一句还没念完，周先生瞪了我一眼，因为我演的丁员外和萧恩是敌对的嘛，但是周先生这一瞪我，我吓了一跳，嗓子差点出不来声，我还在想我是不是念错了，我这一句还没念完怎么就错了？当时台上两个大牌在我面前，台下又有陈毅市长、潘汉年副市长、夏衍副市长。我当时才22、3岁，那时候我是真的害怕，哈哈哈。我到哪里都有和麒派老生合作，所以票友唱麒派的也找我陪他们演，台湾有个麒派票友毛家华，他演《四进士》我配的顾读。

伍

观看名角演戏

我因为是团长，即使没有演出任务的时候也要到剧场盯着，所以难得出去看戏。董俊峰先生我看过一场，郭元汾先生我看过一场，王泉奎先生我看过一场，裘先生跟马、谭、张来上海的在大舞台的时候，我自己掏钱看了他《铫期》等两场。

金少山

我在科班的时候，金少山先生带着裘先生在皇后电影院演，我看了五出戏，金先生头一天打泡戏是《断后龙袍》，然后是《霸王别姬》和李砚秀、《真假包公》、《白良关》、《锁五龙》。平时剧场都知道我们是科班的，所以嘱咐一句“别捣蛋”就让我们进去。但是《断后龙袍》那天看的紧的不得了，头一天打泡，生意也好，丫丫叉叉的人，说什么也不让我们进去，皇后电影院不大，不到一千个座位，差不多九百多个座，门窗也少。

裘盛戎 金少山 包拯扮相

没办法，我就在门口转，等老旦唱完以后，台底下轰动的不得了，金少山还没上去就开始鼓掌，等到金少山这一句“住轿”，我一点不夸张，这是我亲眼所见，震得影院的窗户哗哗直颤，你信不信？就像打雷一样，马路上的人都停下来了，呼一下子都围到剧院门口，有的进不去，就在太平门那发现一到缝，都在那听，我也在那扒着听，马路上站岗的红头阿三一看围着这么多人，也奔过来问“干什么呢？”人们说：“金少山！金少山！”当时金少山就红到这个样子。

那时候我还小，看个热闹，有的东西也吸收不了，现在年纪大了，慢慢的吸收了。后来剧场看的就松了，没事我就偷偷去看，有时候在后台、有时候在犄角、有时候到二楼边上。《真假包公》裘先生的真包，金先生的假包，“老夫威名谁不晓”的腔很别致，裘先生唱一句，腔很柔的，满堂好，金先生唱没那么多花腔，也是满堂好。《白良关》裘先生的小黑，前边要了左一个好又一个好，等到金少山一见面，就这一句“娃娃”就把裘先生盖过去了，仿佛那个意思“娃娃你还早着呢”。但是裘先生唱的也很好了，后边见娘一段二黄原板真好听。

陆

戏曲教育

魏先生的夫人姓郝，她的父亲与郝寿臣先生是好友，她的兄长是青衣票友，曾向魏莲芳学习梅派。魏先生说要唱戏就要成角，不然就白白吃苦了，他觉得自己没有精力把子女培养成角，所以子女均未入梨园，不过小孙女现在非常喜欢唱戏，常常自己录一段请爷爷指正，有时候聚会，也可以在亲朋面前唱上一段，魏先生也非常高兴。魏先生没收徒弟，但在剧院、票友之中学生甚多。

魏朔峰先生口述

采访：孙寅生

编辑：川页LCP

特别鸣谢：胡靓