包幼蝶

这个《太真外传》是20世纪70年代到80年代包幼蝶先生前后录制的，一至四本主要段落十分完整，我这个录音里没有最后一场的【反二黄】，在网上可以找得到。这出戏是梅兰芳盛年时期最有代表性的作品，一共四本，前三本都是1925年在北京首演，第四本1926年在上海首演。这个戏在剧本的写作、构思，角色、场次的安排，穿戴服装的设计，唱念表演的创作，都是前无古人后无来者的宏篇巨制。只有1925年的京剧，1925年的梅兰芳和承华社能创作出这种无上佳作来。所以1945年之后梅兰芳本人再没演过这个戏，时过境迁了。梅派弟子中，也就言慧珠时常演这个戏，把四本合成两本。很多戏不演了，也就失传了。但《太真外传》没有，因为它的唱腔设计实在是太成功了，四本基本包含了梅派演唱的所有板式，又时有新意，这出戏单凭唱腔就足以传世。我原以为梅兰芳、梅葆玖、言慧珠、杨畹农这几个人的录音已经很完整了，重听包幼蝶先生的这个录音，发现他这个大概是现在存世最完成的《太真外传》录音，像二本中沉香亭醉写一场对李白唱的【二六】，梦游月宫一场的【西皮导板】【慢板】【南梆子】和间奏的曲牌，三本中安禄山归藩前后唱的【西皮导板】【慢板】，在其他存世录音里都不常见，还有一些各种零句的【散板】【摇板】，包幼蝶先生都保留了下来。这盘磁带是2012年前后在王家熙先生家翻录的，记得磁带的封皮和内页上，包幼蝶先生用蝇头小楷密密麻麻地抄录了这出戏的全部唱词。看看当年的剧本，其实《太真外传》四本的情节很丰富，配角也很有戏，用丑演杨国忠，用小生演高力士，都很有想法。可惜现在已经不可能再按着四本演了。合于一晚的演法，很像是演唱会，情节跳跃很大，几乎不能称之为戏，也是无奈之举。