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2019年，整个北美影视圈仿佛进入“告别季”，先是《复仇者联盟4：终局之战》宣告漫威初代英雄落幕，五月下旬《生活大爆炸》、《权力的游戏》收官，如今《X战警》系列亦将带来终章——《X战警：黑凤凰》。除此之外，更有16部美剧即将收尾。对于观众而言，这不仅仅是一段集体记忆成为历史，更是一个黄金时代的完结。 其中，《X战警：黑凤凰》意味复杂。它不仅是“X战警”系列的最后一部，也是福斯作为独立厂牌的绝唱。自从今年3月，华特迪士尼完成对21世纪福克斯的收购之后，“X战警”这一经典超级英雄IP将正式回归迪士尼怀抱，未来除了瑞恩·雷诺兹主演的《死侍》保留在漫威电影宇宙（MCU）当中，其他“X战警”成员将全部重新选角。 （《X战警：黑凤凰》电影海报） 众所周知，福斯最近两年以“R级片”作为市场支柱，推出了《普罗米修斯》、《异形：契约》以及《王牌特工》等多部作品，同时“X战警”系列也一直在尝试“R级化”，包括《金刚狼3：殊死一战》、《死侍1、2》，均实现了叫好又叫座。但与之对应的“新东家”迪士尼，却一直凭借“PG-13”成长为合家欢市场的巨无霸，双方品牌调性上存在极大程度的背离。 因此不少业内人提出，未来福斯“R级片”的去向，或许会成为内容整合过程中大问题。无论是将现有IP进行分级、同化，还是直接砍掉“R级”噱头，重新打造，对于当前正处于上升期的“福斯R级片”而言，都不是一个最佳选项。我们不得不猜测，或许《X战警：黑凤凰》上映之际，意味着福斯的“R级英雄”到了谢幕之时？ “真假”终章？ 当前，无论官方口径还是外界报道，都将《X战警：黑凤凰》视为福斯电影的终章。事实上，还有一部“X战警”系列电影——《X战警：新变种人》，原定于今年8月份在北美公映。但随着迪士尼的介入而有摇摆流产的迹象。该片原定为惊悚恐怖类型“R级片”，但不仅与与漫威对“X战警”的重启概念相违背，更没有得到福斯对补拍计划的追加投资，直到现在前途成迷。 不只《X战警：新变种人》，《X战警：黑凤凰》的诞生过程同样曲折。在经历了多次调档、补拍之后，《黑凤凰》才确定与观众见面。该片曾于去年下半年，通过大规模补拍将电影原定的第三幕结局完全重写。“X教授”饰演者詹姆斯·麦卡沃伊曾透露原因，“因为（原剧本）有很多地方与前段时间上映的另一部超级英雄电影存在交叠和平行的比照”。 （《X战警：黑凤凰》电影海报） 尽管他并没有明确是哪部作品，但从时间节点上来看，与《X战警：黑凤凰》最有可能“撞车”的便是《惊奇队长》。首先两部电影主要角色设置相似， 琴·葛蕾（黑凤凰）与卡罗尔·丹弗斯（惊奇队长）都在开始时被抑制潜力，后来逐渐掌控能够毁天灭地的能力，其次打斗场景相似，二者均有“太空打斗”的戏份。另外，她们还各自拥有一位“循循善诱”的导师。 补拍之后的《X战警：黑凤凰》反响如何？目前，该片在北美地区已经进行过多次试映，口碑呈现出两极化的效果。有人认为，《黑凤凰》是X战警系列最出色的作品之一，“凤凰女”的饰演者索菲·特纳的表现更是受到了全面好评。但也有人认为，西蒙·金伯格虽然作为“X战警”系列的架构者劳苦功高，但首执导筒暴露出的“节奏缺失”的问题，依然令人难以忍受。 R级英雄何去何从？ 显然，这部收官作品的试映反馈，并不那么令人满意。而“X战警”系列IP本身，在福斯丧失主动权之后，又将面对怎样的处境？众所周知，漫威在90年代穷途末路之际，曾对外大量分销旗下漫画版权，导致超级英雄IP四处流散。但自从推出第一部超英电影《钢铁侠》之后，其漫威电影宇宙逐渐成型，超级英雄系列IP逐渐展露出其强势吸金的一面。 2009年，漫威被迪士尼以42亿美元收购，搭载迪士尼强大的宣发渠道，漫威超英IP影响力以几何倍数暴涨，截止至目前为止，在全球范围内创造了近200亿美元票房。随着同质化竞争愈演愈烈，手里同样握着部分超英版权的索尼、福斯开始另辟蹊径，因循守旧的创作思路显然无法撼动漫威霸主地位，因此他们将目光投向了“另类英雄价值”的挖掘上。 于是就有了《死侍1、2》两部在全球范围内吸金15.68亿美元票房，《毒液：致命守护者》更是18.70亿元人民币票房，打破了超英单体电影在内陆的票房记录，而成人化的电影风格也依然成为福斯的招牌。在进入迪士尼之后，这种差异化优势还能否保持？迪士尼CEO罗伯特·艾格曾在采访中表示，“会有足够多的空间来容纳像死侍这样的R级角色”。 这里的“空间”是指的什么？ （《X战警：黑凤凰》电影海报） 一个重要的信号是，福斯被迪士尼收购的交易达成后，爆发了裁员大潮，涉及的离职人员大部分是市场营销和发行业务的负责人，这就意味着今后福斯的电影有极大可能要通过迪士尼自有渠道对外发行，或许会涉及福斯内容与迪士尼品牌之间的调性统一问题，在去年就有媒体人指出，迪士尼不可能冒着改变大众对其定位认知的风险，而发行R级片。 因此，走“R级化”路线的X战警未来或许很难在院线上映，转而进入流媒体分发渠道。2019财年Q2财报发布后，迪士尼CEO罗伯特·艾格就曾表示，“收购完成后，《X战警：黑凤凰》、《阿凡达》续集等福斯之前已启动的电影，仍然会进入全球院线上映，但福斯片库中，很多没有机会进入院线的电影项目将在DTC（Direct to Consumer，直接面对消费者业务）平台上线续集或重拍。” 既完整了自身流媒体版图，又丰富了旗下内容版权资源。要知道，迪士尼自身，已经在今年推出Disney+流媒体服务，接收其合家欢内容。而福斯不仅拥有Hulu（美国第二大流媒体平台）30%的股份、欧洲SkyTV39%的股份，还有印度媒体综合性企业Star India。其中，Hulu专注面向成人的视频娱乐内容，极有可能成为其R级系列内容的分发渠道。 内容同质化的困惑 （《X战警：黑凤凰》电影海报） 面对科技巨头Netflix、亚马逊、苹果、Facebook等硅谷创新型企业进军内容行业对传统媒体造成的巨大冲击，迪士尼反应迅速，以收购福斯来对抗转型焦虑。在过去的几年里，迪士尼在世界影市中的统治地位迅速飙升。它自身北美市场中就占据了前所未有的30%的票房份额，而在并购福斯影业之后，这一数字将有望增长到40%。 虽然明知是巨鳄吞食，但迪士尼这一横向扩张策略，在“派拉蒙法案”面前并算不上逾矩。令人担忧的是，巨头并购虽然算得上好莱坞工业的一个自保行为，但对于好莱坞工业电影本身的发展，又意味着什么？众所周知，迪士尼的内容也存在短板，一度被外界诟病政治正确、过分低幼等等，倘若今后市场一味以“迪士尼标准”来衡量成败，内容势必会走向同质化的一面。 对比福斯与迪士尼近两年片单就能发现，在内容、类型多样化的开拓和尝试上，福斯更具有探索精神和创新优势。 END |
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