分朱布白竟藏有这么多秘密

中国的传统艺术中，线条是极其重要的构成要素之一，书法绘画从本质上来讲，也是线条的具象表现形式，篆刻亦如是。

这些艺术形式只要注意了线的构成，便会产生“空白”，从最原始的彩陶罐上所刻画的装饰图案，到后来产生的象形文字，到甲骨文、商周金文、秦篆汉隶、晋唐楷、行、草等各种字体中都可以看出先辈们对空间布白的运用。

在篆刻作品中，朱白（由于篆刻的特殊性，通常把印章钤盖出来的红的部分称为朱，白色部分称为白）关系是艺术家们根据字的结构章法规律的需要，有意探求而结合的，有时表现在章法的分朱布白上，有时也表现在字的结体中的空白。

而分朱布白在章法中表现形式有很多，朱白对比就是一种常用的表现形式之一。如吴昌硕的“大潜山主”一印。此印四字大小不一，“大”字极其舒展，横向拉长，“潜”字占地最大，“主”字占地最小，与旁边的“潜”字形成大小的对比。“山”字纵向拉长与“大”字横向拉长形成强烈的对比。“山”字旁边的残破与“潜”字右边也形成一种对比与呼应。

无论是战国的玺印，秦汉私印，还是更早的陶文抑印，都可以看到古代先辈们对朱白的运用，对这种独特审美的运用。

而篆刻三要素之一的章法，其基本的构成因素就是朱白的表现。而朱白的表现通常被称为“分朱布白”，有分朱就有布白，两者是相互依存而不单独存在。

在篆刻发展成为一门艺术之后，历来的篆刻家都很重视朱白的处理方法，通常处理方法有重点布白法，也就是说朱或者白要有重点的突出。如“阳州左邑右偖司马”一印，其中各笔有粗有细，有点线有块面，其它各处的朱白皆被分割成大小不等的形块，很富有装饰味，线条疏密有致，虚实朱白相映成趣。

还有一种是字与字，笔画与笔画拉开间距，构成空白。这种方法可以白衬红，以虚衬实。如古玺印“日庚都萃车马”，全印中间一大块空白，“萃”向下的斜笔与“都”向上的斜笔相互延伸填补了空间，使全印不显得空虚。印中其他小空间的相互呼应，都有一种虚处实，实处虚，和虚实相生之感。

第三种则是重点考虑各字间互相参差结体的空白，以形成互相呼应之势，形成气势，如汉印“骑千人印”朱白对比更加明显。此印对角呼应，朱白相间，虚实相生。