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我们单就瓷品的价格来说，一些瓷器的价格有高有低，要根据瓷品的价值来判断，但是大多数珐琅彩，但凡确定是珐琅彩，价格一定不低。珐琅彩问世之后，瓷器很长一段时间是作为“图案”的载体而存在，在考量一个珐琅彩瓷品的时候，瓷器本身已经并不是最为重要的因素，而珐琅的图案也占有重大篇幅。  或许有人会问，珐琅彩真的是那么稀有吗?珐琅彩它究竟为什么会那么稀有呢?我还是那句话：工艺决定它的(生产能量)稀有度。珐琅彩不同于五彩的区别其实根本就在于它的工艺。它和官窑五彩同样用的是珐琅料(早期靠进口);同样是上好的瓷胎，就是因为它烦絮的工序，因为它一丝不苟的刻剔花纹;因为它精细无比的填彩(工艺)过程，才成就了它无 与 伦 比的精湛和完整。由于它耗工，耗时，耗经力，所以成本就远远地要高于一般性的五彩瓷器。从而，它的生产量也就大大地打了折扣，这样才成就了它“珐琅彩”的至 尊美誉。 瓷胎画珐琅是珐琅彩瓷的正式名称。是专为清代宫廷御用而特制的一种精细彩绘瓷器，部分产品也用于犒赏功臣。据清宫造办处的文献档案记载，其为康熙帝授意之下，由造办处珐琅作的匠师将铜胎画珐琅之技法成功地移植到瓷胎上而创制的新瓷器品种。珐琅彩盛于雍正、乾隆年间，属宫廷垄断的工艺珍品。所需白瓷胎由景德镇御窑厂特制，解运至京后，在清宫造办处彩绘、彩烧。所需图式由造办处如意馆拟稿，经皇帝钦定，由宫廷画家依样画到瓷器上。  珐琅彩其精彩华丽，，工匠的精湛技巧。令人打大饱眼福，无论是否拥有到代的东西，即使现代的，普通人放家里都会让人眼前一亮。无论什么东西，只要能使人眼前一亮的，老张认为都是好东西。 珐琅彩瓷器继承了历史上中国陶瓷发展以来的各种优点，从拉坯、成型、用料、施釉、色彩、烧制的技术上都采用了最成熟的工艺。珐琅彩在所有瓷器中出身最为高 贵，一直有着“一件珐琅彩，十件官瓷器”只说。在珐琅彩诞生之前，明清两代的宫廷用瓷，全部由景德镇烧造后运至北京。唯有珐琅彩，是在景德镇先挑选最为优质的素器，运到清朝的宫廷造办处，再由宫廷画师绘画后进行第 二次烧造。所以说，精美的珐琅彩瓷的创造和发展与康熙、雍正、乾隆三位皇帝对瓷器的独特爱好有着直接关系。珐琅彩在古时被称作“古月轩”瓷器(古月轩的由来)，深受珐琅爱好者们推崇，价格也是节节高升。  珐琅彩瓷的胎较轻薄;粉彩的胎较厚重，但胎质比珐琅彩要白和细宻。所用彩料呢，粉彩用含有氧化钾的玻璃白粉化乳料;珐琅彩以铅、玻璃为料，里面还有大量的粉彩没有的硼。因此，珐琅彩釉的玻璃质感强，用手指摸，可触到厚厚的料堆绘而成，有立体感，而且会岀现细微的开片，但鲜见蛤蜊光晕。原因呢，与珐琅料的玻璃质感有关。因为彩料如玻璃般坚硬，与胎体的膨胀系数不同，容易产生裂纹;同样，因彩料被坚硬的玻璃层罩着，与空气隔离，使得彩料中的铅不易氧化，就难出现七彩的反铝现象。 按装饰工艺不同，金属胎珐琅器可分为掐丝珐琅、錾胎珐琅、画珐琅、透明珐琅等(古代景泰蓝的制作流程图文)。若将上述两种或两种以上工艺结合起来共同装饰一件器物，则称为复合珐琅。其中与瓷器有关的珐琅工艺只有一种，即画珐琅，一般称之为“珐琅彩”，其正式名称应为 瓷胎画珐琅”。至于其俗称“古月轩”，由于目前在康熙、雍正、干隆时期的珐琅彩瓷器上从未发现有署此款者，而在晚清玻璃胎画珐琅器物上见有个别属此款者，所以推测很可能是晚清时期宫中所藏署“古月轩”款的玻璃胎画珐琅流散出宫后被古董商看到，遂误认为瓷胎画珐琅上亦署“古月轩”款所致。 |
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