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珐琅彩瓷，瓷质细润，彩料凝重，色泽鲜艳靓丽，画工精致。其诞生后的二百年内，民间几人知晓，是“庶民弗得一窥”的极为名贵的御用器，至民国三年故宫第 一次展览后才被社会所知。  珐琅彩的主要特征 一、先看瓷胎，胎质细薄，胎型规则，完整无瑕疵，大多为小件，超过一尺的都少见。 二、造型，多为碗、瓶之类的小件瓷器。 三、底为纯白釉，不偏青也不偏黄，但釉面光滑洁净无瑕疵。 四、珐琅彩釉色鲜艳且柔和，很少以纯色而为粉彩型偶合色。色种多，同一物上可同时出现七、八种颜色，有时甚至多达十多种。 五、釉料特点：每一图案均由多种釉色料调配而成。其釉料在烧结后，表面光滑，有玻璃质反光感，有时还可以反射出蛤蜊光效果，十分美观。釉料均凸出底釉，略高于底釉面，有明显的立体凹凸感，闭眼用手摸可明显感觉到，若用高倍放大镜可看，可以看到，在釉面上能看到极少的开光纹，这一现象用普通方式是看不出来的，这也是最重要的一个特征。而粉彩则感觉不到有明显的凹凸感。 六、绘画与纹饰：珐琅彩瓷器的画功特别讲究，多为工笔画，细腻传神，各个朝代有所不同。 珐琅彩的正式名称为瓷胎画珐琅，是专为清代宫廷御用而特制的一种精细彩绘瓷器，部分产品也用于犒赏功臣。珐琅彩盛于雍正、乾隆年间，属宫廷垄断的工艺珍品。所需白瓷胎由景德镇御窑厂特制，解运至京后，在清宫造办处彩绘、彩烧。所需图式由造办处如意馆拟稿，经皇帝钦定，由宫廷画家依样画到瓷器上。清代后期仍有少量烧制，但烧造场所已不在清宫中而移至景德镇。  瓷胎画珐琅，使珐琅彩的表现力达到了一个巅 峰状态。这就是为什么瓷器画珐琅比其他的材料画珐琅贵的一个基本原因。整个18世纪，康熙晚期到乾隆，这一百年，景德镇为珐琅彩提供最 好的瓷胎，在最 好的材料上绘制珐琅彩才使得珐琅彩走上了登峰造极的这一步。 研制珐琅料的事情，早在康熙朝就已经开始酝酿，但正式指定专人负责，拨专款炼制是在雍正六年，请看这段档案文字：“雍正六年二月二十二日，柏唐阿宋七格等奉怡亲王谕：着烧珐琅料，遵此”。唐英说：“此系怡亲王着试烧珐琅所用钱粮物料，另记一档，以待试烧炼完时，再行启明入档”。在怡亲王亲自督促领导下，艺师们经过四个多月的费心尽力，终于在六年七月将珐琅料研制成功。“初十日，怡亲王交西洋珐琅料：月白色、白色、黄 色、绿色、深亮绿色、浅绿色、松黄 色、浅亮绿、黑色，以上共九样;旧有西洋珐琅料：月白色、黄 色、绿色、深亮兰色、浅兰色、深亮绿色、黑色共九样;新增珐琅料：软白色、香色、淡松黄 色、藕荷色、浅绿色、酱色、深葡萄、青铜色、松黄 色、共九样。”当时不仅可以新烧出9种与西洋料相同的颜色，而且还新增加了9种西洋料所没有的颜色，仅自制的彩料就达18种之多，如果把在使用过程中临时调配出来的中间色和旧有西洋料加起来，最少也有三十多种，这足以使雍正珐琅彩姹紫嫣红光彩夺目了。当时自炼的珐琅料不仅品种多，数量也十分惊人，雍正七年十一月一次就“炼得各色珐琅六十斤。”  珐琅彩和五彩、粉彩的区别：珐琅彩的彩料还有“洋为中用”的成分，是从欧洲进口的。五彩和粉彩中都不含的化学成分“硼”珐琅彩中有;珐琅彩中含“砷”;康熙前的瓷器中黄 色为氧化铁，而珐琅彩中黄 色的成分是氧化锑;珐琅彩还有用康熙前没见过的胶体金着色的金红。 画珐琅的衍生品种有：瓷胎画珐琅(即珐琅彩瓷)、玻璃胎画珐琅等。另外画珐琅的制作工艺也称为画珐琅。 |
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