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上世纪30年代是五四文化运动思潮的启发，注重观察现实以追求艺术创造的本质的初衷，年轻画家赵望云创作了一批反映劳动人民生活的写生速写并一举成名，成为现代中国美术史上面向农村开阔大众化艺术之途的先锋。
赵望云在那个时代，其画和行为都有革命性，如以图画作长篇报载之方式，如与之世界走向乡村的研究风气相契合，如乡土故事被都市百姓认知的兴趣。他把绘画看作是迈向现代途中必然的一种内部革命，不囿于西洋的沙龙风和中国传统的绘画教条，面向土地面向大众，在当时中国社会的大众生活中有了来自绘画的现实思想。
赵望云是典型的靠速写起家的画家，他虽短暂的在北平艺专学习，但似乎没有接受过西画的训练或传统夫子们的正统学习，几乎没有沾染学校里那种只能依样画静止物体，面对活生生的社会图景一筹莫展的习气。
赵望云用最直面现实的写生方式，最浅显易懂的情节性表现，甚至文字说明的方式，来完成他的平民艺术的理想，创作出大量直接反映现实生活，尤其是表现农村生活和民间疾苦的作品，即使那些作品语言朴素，笔墨也尚显稚嫩，但却具有独特的精神内容，其言之有物远比今日那些哗众取宠的妄谈的炒作的作品更具有重要的意义。
赵望云运用那些既似又不似的造型，充满意趣点线的形式符号，生成了生机盎然的艺术形式，时而静谧，时而飞动，看似极不经意而自有法度，在其中，赵望云先生将传统山水画变化为朴素亲切的黄土高原风光，这是得益于他对现实生活的体验和写生方式的运用，从而改变了传统山水画的格局模式。
作为大西北美术的开拓者，赵望云的艺术理念及实践精神，极大地影响了以他为核心的西北花坛，中央美术学院教授薛永年说：“赵望云是值得在20世纪美术史上大书特书的人物，他是文化战士，是革命先锋，是劳苦民农民的代言人，是西北画风的拓荒者，是区域化派的先锋。”
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