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二、四小名旦两度联袂《四白蛇传》 1940年12月，马上就要迎来崭新的“癸巳”蛇年。北平新闻协会假座长安大戏院主办了两场盛大的合作戏：12月30日大轴由王凤卿、谭富英、金少山合演《鼎盛春秋》；31日的大轴就是《四白蛇传》。报界闻人吴宗佑先生与新新大戏院经理万子和从中协调，促成了四小名旦的首度联袂合作。 1940年12月26日《新北京报》四小名旦演出广告 这次大合作戏的最初安排并不是这样，演出前9天，1940年12月21日《戏剧报》报道：“新闻协会主办庆祝大合作戏两场，定30日、31日两晚在长安（大戏院）举行，第一晚：谭（富英）金（少山）王（凤卿）《战长沙》，于（连泉）李（少春）《挑帘裁衣》；第二晚李、毛、张、宋四小名旦《四五花洞》。” 1940年12月21日《戏剧报》第1版慶祝大合作戲兩場 直到12月24日，北京《晨报》和《戏剧报》才同时登出广告，两天的大轴戏全都更换了剧目。可见，最初主办方的安排是四小名旦仿照四大名旦合演《四五花洞》，经过商议又换成《四白蛇传》，是不是因为来年是农历蛇年呢？想来也许也会有这种“应节”的原因吧。
1940年12月24日《晨报》第4版
1940年12月24日《戏剧报》第1版 这次的《四白蛇传》由李世芳和宋德珠合演“金山寺”，毛世来演“断桥合钵”，张君秋最后演“祭塔”。从当年媒体的报道，以及部分当事人的回忆来看，四位小名旦对于初次同台都是相当重视的。此时李世芳的嗓音经过休养刚刚恢复，他的“承芳社”不久前开始营业公演。《金山寺》是李世芳在科班时就早已学会并经常上演的熟戏，这次演出又是他首次以剧社“老板”的身份参加合作戏，所以演出前李世芳认真排练、毫不马虎；宋德珠的“颖光社”1939年在上海一炮而红，《金山寺·水斗》“打出手”是他当时冠绝一时的名作，在上曾创下连演十数场的纪录。前不久的一次冬赈戏宋德珠与尚小云先生合作《金山寺》，末场观众已经起堂，因不舍看宋德珠“打出手”而“离座却终不肯去”，其受欢迎程度可见一斑，这次的合作宋德珠又怎敢懈怠呢？1939年毛世来的“和平社”就重排公演过《水漫金山寺》，还是重新师从南昆名家“下挂”的，这出戏与《拾玉镯·法门寺》一起贴演美称“双寺”，在各地公演非常受观众欢迎。这次的《断桥亭》是他坐科时唱熟的戏，《合钵》却从未演过，毛世来此次算是破例“钻锅”，必须提前加紧排练；张君秋一副爽亮歌喉，堪称“梨园骄子”，为了唱好《祭塔》，他认真的请尚小云先生指导唱念，非常用功。 《戏剧报》1940年12月26日特讯：“……李世芳之《金山寺》为未出科前排就者，身段，唱白，完全科班老路原型。水漫一场，皜衣素服，扮相美极……宋德珠演《水斗》白蛇，大打出手，花样翻新，玲珑惊险……毛世来接演《断桥合钵》之白蛇，尤为难得……张（君秋）为此次《祭塔》，日前特亲赴尚小云处，由尚为之一一改正……”通过这些报道，足以看出年轻有为的四位小名旦对艺术的精益求精。
1940年12月26日《戏剧报》第1版 虽然四小名旦合演《白蛇传》最高票价高达5元一张，但是1940年12月31日的长安大戏院依旧车水马龙，观众的掌声、彩声不断。四位小名旦的唱、做、念、打各具风格，精彩的演出给观众留下了深刻的印象。有位偎凫簃主曾为四人分赋四诗以誌其盛（因报纸年代久远好多字迹已经模糊不清）： 一 信有容光似畹华， 禅门软语动僧伽。 玉京安懼青龙杖， 粉髻金山照落霞。（李世芳） 二 天龙堪擬战修罗， 蹴着枪锋凤禽挪。 鼓急铙繁声撒豆， 梨花万树護杨婆。（宋德珠） 三 真同残雪断桥边， 梦醒□云是孽缘。 珠冕□冠同一例， 不知头上有青天。（毛世来） 四 银□□扣白柔荑， 河满歌传玉箸啼。 欲报母恩休忘父， 斯言合与状元提。（张君秋） 也正是因为《四白蛇传》的演出获得了极大的成功，所以四位小名旦也在以后的艺术生涯中红得发紫、声誉更盛。随着这次合作戏的盛况被戏迷们争相奔告，“四小名旦”的称呼也就流传得更广了。 这次公演以后，《白蛇传》作为四人的拿手戏更是时常贴演，毛世来为了丰富剧目，将《祭塔》一折也学会并排练，准备公演于广德戏院；无独有偶，张君秋请武旦名家朱桂芳先生说《金山寺》，以丰富自己的演出剧目。他们四人之所以成名，与背后付出的辛苦努力不无关系。 北平各大报纸有关“四小名旦合演《白蛇傳》”的报道 1941年01月02日《戏剧报》第1版 四小名旦第二次合演《四白蛇传》是在两年以后的1942年初，同样是新闻协会举办的义务戏，演出地点在新新大戏院。
1942年01月15日《晨报》、《新北京报》四小名旦演出廣告 这次的演出安排与上次基本相同，最高的票价订到了4元一张，可见时隔两年，观众们对四位的表演还是很认可的，这时的四位小名旦大多都已经挑班演出，可以说已经渐渐步入他们四人艺术生涯的黄金时代。 未完待续 |
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