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哑韵，近体诗中称声韵低沉或冷僻字多的韵部。清代冒春荣《葚原诗说》卷一：“押韵不宜多用哑韵，如四支、十四盐两韵中多哑字，须择而用之。”袁枚《随园诗话》卷十中也发表了几乎相同的观点：“凡诗，押哑韵而能响者，其人必贵；押险韵而能稳者，其人必安。”为了进一步阐述什么是“哑韵”，袁枚在《随园诗话》又说，“欲作佳诗，先选好韵。凡音涉哑滞者，便宜弃舍，‘葩’即花也，而‘葩’字不响。‘芳’即香也，而‘芳’字不响。以此类推，不一而足。”由是可见，作诗押韵，哑韵非不能用也，但要做到“哑韵而能响者”也不是什么容易之事，故应避之。 通过上面的论述，我们不难发现，哑韵有两个特点：一是声韵低沉，二是冷僻字入韵。下面我们便分别举例说明。 一、声韵低沉。在平水韵各韵部中，不少韵字的声韵是非常低沉的，读之不甚响亮。譬如“一东”韵部中的“瞢、咙”二字，“四支”韵部中的“墀、祗、飔、莳、僖、怩”等字，在唐诗中便很少有用其字入韵者，只因其声韵低沉，为诗家所弃，几乎成为“死字”，故称之为“哑韵”。关于其他韵部的“哑韵”也是有，下面便举实例证之。譬如陆游《冬日观渔猎者》：
人闲渔猎各相从，南陌东阡处处逢。 绣羽触机余耿介，锦鳞出网尚噞喁。 傍观扶杖常移日，就买还家足御冬。 更待风霜都过尽，却从春野看春农。
本诗中四句尾“噞喁”（yǎn 还有一些轻音字也可以列入“哑韵”之例。什么是轻音字？汉语有些字的音节念得又轻又短，叫做“轻声字”，也叫“轻音字”。轻声现象跟汉语前后语音环境﹑音亮的高低﹑长短都有一定关系，跟语法也有密切关系，有时还有辨别词义的作用。这是是汉语中所具有的一种词字特殊变调现象，特指某些字在词和句子中失去了它原有的声调，读成一种轻短模糊的声调，在现代汉语拼音中是不标声调的，比如语气词“吧、吗、啊、阿、呀、呢、么”等。下面便举诗词实例来说明一下，譬如宋太宗赵光义《逍遥咏》：
飞腾自在莫教赊，坎女离男共一家。 无碍逍遥通智慧，将求利乐勿须夸。 灵根就看和春雪，神室之中有绛砂。 彼是彼非堪可重，常娥倚树笑唅呀。
本诗末尾词“唅呀”就是开口的意思。“呀”字为语气助词，是轻声。从诗意来看——常娥笑开了嘴，不符合东方的审美情趣，略有不雅。从整首诗来看，水准也不是很高。此属“押哑韵而未能响者”。还有一种情况，轻音字有平仄两读的，譬如“了”字。“了”字读仄声时，在“上声十七筱”韵部，其声还是非常响亮的，譬如李煜的《虞美人》：“春花秋月何时了？往事知多少。小楼昨夜又东风，故国不堪回首月明中。”又如宋代朱敦儒的《柳梢青》：“水云晚照。浮生了了，霜风衰草。日月金梭，江山春梦，天多人少。”但读平声时，在“下平二萧”韵部，其声便哑了，这也是非常有意思的一种现象。
二、冷僻字入韵。冷僻字又称生僻字，指不常见的或人们不熟悉的汉字。中国汉字总数近十万余，但常用的只有3500余字，其余的都是冷僻字。冷僻字入诗就令人生厌，何况入韵？以冷僻字入韵，自然是吃力不讨好的。譬如唐李商隐
惊鱼拨剌燕翩翾（xuān），独自江东上钓船。 今日春光太漂荡，谢家轻絮沈郎钱。
该诗主要讲述了诗人在江东船上钓鱼时所见景色，末句引用了“谢家轻絮” “沈郎钱”两个典故，“谢家轻絮”是指谢道韫以柳絮咏雪之事。“沈郎钱”是指榆荚。《晋书·食货志》：“吴兴沈充又铸小钱，谓之沈郎钱。”汉代有小钱名榆荚钱。体现李商隐作诗晦涩难懂的特点。首句中的“翾（xuān）”字便是冷僻字入韵，容易让人误读成（huān），给人理解上造成了困难，成为“哑韵”。 又如宋徽宗赵佶的《宫词》：
宫娥相约戏鞦韆（秋千），困极盈盈宝髻偏。 却恐逢人多谑笑，暗寻香径整花钿。
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