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黄胄，1925年生于河北省蠡县梁家庄。原名梁淦堂，字映斋，因少年时华得过一面体育比赛的锦旗,上面物写着“炎黄之胄”，在弄清中楚字义后，便取其中“博华黄胄”二字为笔名,后来一直延用了物下来。著名中国画画家、收藏家，杰出的社会活动家。原轻工业部工艺美术公司顾问，中国美术家协会常务理事。
黄胄水墨人物画的形式创新表现在画面所构成的图式上。他在追求“计白当黑”“无画处皆成妙境”的传统构图方式中融入了表现视觉真实感的透视处理关系，因之使画面具有鲜明的时代气息。
黄胄还擅长大场面视野宽广的人物众多结构。画面近景、中景、远景层次分明，在平面上层层延申、铺展，背景的景物层层推进，画面立体感、纵深感很强。诸如此类的巨幅作品都显示出构图盒力、整体完美的特征，更不失作品气势的雄伟和豪迈，这不能不说是黄胄匠心独具的结果。
在色彩方面，黄胄一反中国人物画用色素硫淡雅的风气，以浓重鲜艳的矿物颜料着色，渲染了色彩灿烂的现实生活，整个作品以欢乐、欢快为基调烘托出了“时代赞歌”的新气象。他利用水墨画长于表现画面层次和丰富的色泽、韵味，但又避开了仅用墨色作画的单调和沉闷，虽然他借鉴了民间艺术和西洋画色彩经验，但不同于西洋画那样表现环境色和光源对物质的影响，也不像民间绘画那样高度夸张一味鲜艳明丽。而是以沉着、多变的墨色为基调，“随类赋彩”，缀以鲜亮、明丽之色彩，使其更显庄重热烈，具有时代特征。
在艺术语言方面，黄胄较少受早期写实水墨人物画中探索引进西式素描的融合中西的生涩性或静态课堂写生的学院式方法，他的作品与前辈作品相比，绘画形式语言具有鲜明的个性色彩。吕凤子、徐悲鸿、方人定等人，在以水墨线描表现现实人物时，不同程度地存在着迟滞或板结现象。黄胄则运用线的轻重缓急、流动变化，强化了水墨语言的表现性。
黄胄水墨人物画的历史意义在于他拓宽了中国画的表现题材，在题材内容艺术表现形式上具有开创性，成为把握时代脉搏、描绘时代精神的中国画大家，在中国画创作道路上开创了一代新风。
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