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1979年中国唱片社发行了《嘎俄丽泰 黎信昌（男中音）独唱》小黑胶唱片，片号M-2479。我认为这是黎信昌先生第一张个人演唱录音专辑。 唱片封面的水粉画，是以歌曲《嘎俄丽泰》的情境来创作的。哈萨克美人、骆驼、弹着热瓦普的小伙子、明月、大雁.....对应着月夜中的吟唱：“......野火样的心情来找你，帐篷不在你也不在......” 唱片M-2479封面 封套背面的这幅图应该是黎信昌夫妇同台的演出照。以唱片附图的标准看，这不是一张好照片，合作钢琴师基本看不清楚是谁，歌者的脸也稍微模糊了些。所以这大概是唱片编辑从黎先生既有照片里扒拉出来一张凑合用了。封套背面印上了赵沨先生撰写的歌者介绍。赵先生当时是中央音乐学院在任上的一把手，给下属教师写“推荐辞”在当时并不是惊天动地的大事儿，但也足够说明院里对中唱给黎先生出版个人作品集的欢喜。 唱片M-2479封套背面 印在封套上的话是这么说的： 黎信昌是我国著名的男中音歌唱家之一。一九六〇年他于中央音乐学院声乐系毕业后，一直留校担任教学工作。他曾在一九六〇年国际舒曼声乐比赛中获奖。一九七七年出过访问演出，受到国外听众的好评，他还曾为许多国产影片录制电影插曲。 南北朝时著名的文学批评家刘勰曾经说过：“繁采寡情，味之必厌”。意思是说，如果只有繁缛的文采而缺乏深刻的感情，品味之下，必然使人厌烦。黎信昌的演唱风格朴实、自然，没有哗众取宠的卖弄，能比较贴切地、真挚地表达歌曲的思想情感；在演唱技巧上，上下声区通畅，正如中国古代声乐理论上说的声音“垒垒如贯珠”；同时他又重视吐字的清晰。正是由于这些，黎信昌的演唱深为我国广大音乐爱好者所称道和欢迎。 小黑胶的容量不够大，收有九个录音。除了《黄河颂》，其余八个均为黎先生演唱、谢爱明女士演奏钢琴，从音效判断应该是为发行唱片特地录的。 1 牧歌 东蒙民歌 2 噶俄丽泰 哈萨克族民歌 黎英海改编 3 我为祖国献石油 薛柱国词 秦咏诚曲 4 嘉陵江上 端木蕻良词 贺绿汀曲 5 黄河颂 自《黄河大合唱》光未然词 冼星海曲，严良堃指挥 中央乐团乐队 6 魔王 舒伯特 曲 歌德词 7 菩提树 舒伯特 曲 缪勒词 8 月夜（德语演唱） 舒曼曲 爱森多尔夫词 9 费加罗的咏叹调 自歌剧《费加罗的婚礼》 达·蓬特词 莫扎特曲 1975年黎信昌被定为《黄河颂》的演唱者 参加中央乐团《黄河大合唱》表演  黎先生这款《黄河颂》是不少人心目中的最佳版本。他的学生马金泉先生曾介绍，《黄河颂》这首曲目，在黎先生之前以男高音独唱居多，而移至C大调由男中音独唱，黎信昌首开先河。对于男中音而言，《黄河颂》的音域不是很宽，最高音也不过是小字二组的e，但却十分不容易唱好。作品的后半部分总是“吊”在小字二组的e 上，从技术上讲，不会“换声”的人，就不可能或是只能“喊”着完成这首作品；如果“换声”做得过大，又会造成声音的暗涩、音色不统一；而要将不规则的交替拍子演唱得十分顺畅，并将这首颂歌的抒情性、壮阔感体现得当，难上加难。但对于黎信昌这一类高男中音来说，将这首作品定为C大调来演唱简直就是为其量身定做。黎信昌演绎的《黄河颂》，既有男中音应有的通透、深沉，又具男高音的抒情、柔美，实有令后人望尘莫及之感。 此处我忍不住说一下。不知何故，不少在线音乐播出平台标为黎先生演唱的《黄河颂》错用了男低音岳重的录音。这对既不熟悉岳重又不太熟悉黎信昌歌声的“后浪”听众们来说，太坑了。比如下面这俩   或许赵沨先生作为黎先生“娘家”人，不好夸得太鲜明？他评黎先生的演唱风格朴实，我也同意也不同意。说同意，是我认可黎先生确实唱歌不卖弄，说不同意，是朴实这个词儿，或可产生歧义，联想起“不精雕”的意思。黎先生唱歌还是很讲究的，这唱片中的所有歌曲都体现了他根据自己的特点对作品的构思。黎先生比较独特的优点，我更愿意抄过来马金泉先生的说法—— 他是个聪明的歌唱家，从不给自己的声音增添任何不必要的麻烦，不撑、不挤、不压是他对歌唱声音要求的铁则。 钢琴伴奏的这几首歌曲，都是那时候音乐学院学生在校学习必须要唱的歌曲，艺术”效能“可能是当年唱片编辑和黎先生选歌的第一关注项。黎先生唱这些个歌，似乎有那么点范唱的意思。从我个人的口味而言，这些录音当年可以当范唱听，现在听来也非常舒服。稍微欠点厚度的我觉得是“费加罗”，黎先生的声音在这首歌曲的表达上，还是太文雅、持重了些，不够活泛，费加罗又不是凯鲁比诺的辅导员和班主任，是吧。 1 牧歌 东蒙民歌  2 嘎俄丽泰 哈萨克族民歌 黎英海改编  3 我为祖国献石油 薛柱国词 秦咏诚曲  4 嘉陵江上 端木蕻良词 贺绿汀曲 6 魔王 舒伯特谱曲 歌德词 7 菩提树 舒伯特谱曲 缪勒词 8 月夜（德语演唱） 舒曼谱曲 爱森多尔夫词 9 费加罗的咏叹调 自歌剧《费加罗的婚礼》 达·蓬特词 莫扎特曲 1981年中国唱片社又为黎信昌先生发行过一张个人作品集黑胶《夏日的回忆》（M-2675）。择期再聊。
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