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《笔墨传千秋·金石盎古意——翟万益先生的艺术创作》文/雒青之 作品內容：喜來登 羊歸至 作品尺寸：137cm×34cm×2 翟万益深谙甲骨文风格特征，从刀和笔到毛笔的转换是一个匠心形成的磨砺过程。作为中国书法史上的第一块瑰宝，甲骨文意象万千，大多有一个先写后刻的过程。甲骨文由于用刀刻，刀有钝有锐，骨有细硬、疏松的区别，所刻成的笔画自然就有粗有细，有方有圆。笔画头尾尖细而且方折较多，笔画交叉处因剥落而粗重，这种“尖利直拙”的笔法给后世书法、篆刻留下了不少用笔、用刀的启示。甲骨文的结体，或对称、均衡，谨严规矩；或随体异形，歪歪斜斜，甚至部件移位，活泼多姿，无拘无束。甲骨文的章法，大多是纵有行而横列不拘，或者错落疏朗，或者严整端庄，而且因骨片大小和形状不同而灵活多变，若繁星在天，一派生机。翟万益本身就是一个对古典精神非常敏感敏锐的艺术家，甲骨文所显露出的原始文化古朴而烂漫的情趣，无疑为他的书法创作带来了不可多得的启示。 《笔墨传千秋·金石盎古意——翟万益先生的艺术创作》文/雒青之 作品尺寸：136cm×44cm 翟万益在甲骨文书法的创作和研究上能够独步书法领域，成为当代甲骨文书法创作的领军人物，最根本的艺术因果就是“变化”：从“小书法”到“大书法”的变化，从“复制”到“复活”的变化，从“古文”到“古气”的变化。从商朝甲骨文、钟鼎文，到秦朝铭文篆刻、汉唐文化，无不让他血热情深。他从汉砖、楚简、魏晋碑刻、草书、金文中搜寻写法与气象。他不认为甲骨文书法是“起死回生”的书法，而是中国艺术精神的召唤使然。甲骨文书法注入生生不息的艺术元素，就可以栩栩如生。甲骨文的原始性恰恰就是艺术的根源所在，也是他梦寐以求的书法初心和匠心。 《笔墨传千秋·金石盎古意——翟万益先生的艺术创作》文/雒青之 作品尺寸：Φ66cm 翟万益的甲骨文书法“以刀笔为底质，融楚简之神秘、金文之质朴、隶书之浑厚、草书之飞动，充分运用绞转、拧动、拖拉、推戳笔法，将指力、腕力、臂力以及全身的力量注入笔端，把笔锋所有成分的功能发挥到极致，形成了一种大写意笔法。”这就是他独具一格的“篆意草情”的风格。 《笔墨传千秋·金石盎古意——翟万益先生的艺术创作》文/雒青之 作品內容：雨聲出泉疑天氣 月色入畫生古香 筆端風光四季外 雪中牡丹百般狂 聽曲高山任雲水 觀易林下縱夕陽 鹿鳴黃昏鳥司晨 心系無有歲月長 《晨詠》冰室主人並書 作品尺寸：180cm×97cm 《笔墨传千秋·金石盎古意——翟万益先生的艺术创作》文/雒青之 作品內容：美麗甘南 昌盛河州 作品尺寸：179cm×97.5cm 他独树一帜的笔法、字法、章法和墨法，形成个性鲜明的甲骨文书法语言体系，将甲骨文穿越时空、历久弥新的精神气质充分调度张扬，于是，大气、雄厚、神秘的“篆意草情”跃然而出、悦然心动。 作品內容：香月一聯成絕對 風雲萬相真天工 作品尺寸：137cm×69cm 他的创作视野极为开阔，善于发现和运用大墨法的特殊造美效果，水墨高度交融，以浓淡、枯润、涨渗、飞白自然生成的视觉穿透力盈人耳目。 作品內容：五車書 八鬥才 作品尺寸：136cm×68cm 他写大字如烹小鲜，“诗意”占领笔墨线条和字体形态的结构空间，并打破传统墨法，将碑学与帖学融汇贯通，将刀法、笔法、墨法浑然一体，集篆书的气势、隶书的雅韵、草书的情理于一身，使甲骨文书法更加富有遒劲奇伟，峥嵘磊落的人文气质，意趣天成。 作品內容：夕陽明山色 黃昏高河聲 作品尺寸：137cm×43.5cm 他的作品具有极大的艺术容量和审美流量，其正文、落款和印章互为表里，在动态平衡中相映成趣，产生出强烈的视觉张力。笔画简单的地方写得宽舒而不散漫，笔画繁复之处紧密而不局促不臃肿。他取龟卜章法的原生态，点线面自然取势，字里行间显示的轻重与疏密，文字排列、空间组合近乎天然，恰到好处，奇趣横生。 监制：尚建荣 责编：朱黎明 |
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