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清人阮葵生在《茶余客话》中如此说：“交木两支，如交椅之称。胡床，即交椅。”在汉唐时，凡从西域引进的物品，均冠以“胡”字，与明清时，从海外引进的舶来品，均加一个“洋“字，是同样的道理。 所谓的交椅，虽然不过是折叠椅或者马札之流，但在中国，却是一个饶有兴味的话题。因为，它是一种有着久远历史的器物，更有甚者，它还是等级社会里体现地位的象征物。 明代“第一把交椅”：宫廷御制黄花梨交椅 “交椅”的称呼始见于宋代文献，交椅为什么到了宋代才流行，这与技术工艺没什么关系。因为以榫卯为核心的细木工技术，早在春秋、战国时期就已经很发达了，足以应付像交椅这样相对简单的结构。它到宋代才出现的原因,是古人的生活习惯。 在中国古代，礼仪制度决定了坐姿，坐姿又决定了坐具的造型。宋代以前，上至达官贵人，下至平民百姓，均席地而坐，或跪或跽或盘腿或打坐，至少在唐代以前，中国人的屁股底下用不着座椅这类器物。这种遗风，至于今仍可从日本人使用榻榻米的习惯看出来。 经五代十国至宋代，“垂足坐”逐渐取代席地坐成为主要坐姿，在宋代的人物风俗画中，采用垂足坐的形象已普遍可见。 北宋 张择端《清明上河图》中的直背交椅 交椅因腿足交叉而得名，又称折叠椅，它不仅适于居家使用，也是达官贵人外出携带的常备之器。它下半部分的形态与更早流行的交杌完全相同，都是由八根直材组成的折叠结构，可表明两者之间的发展关系。 北齐《校书图》中的交杌 交椅的演变是一个逐渐适应的过程，它越来越符合人的尺度，给人带来更为舒适的感受。交椅分直后背和圆后背两种形式。直后背交椅不是中国的原创，它的使用可以追溯到3500年前，1922年埃及的图坦卡蒙王朝中出土了一把结构复杂、装饰华美的交椅。 第18王朝 图坦卡蒙王墓出土的交椅 圆后背交椅是中国人的创新，大曲率的圆弧形木质靠背，在其他国家的古代交椅中都没有出现过。这一创新打破了原有的设计理念，采用了曲线形态的部件，颠覆了直后背交椅直来直去的构造模式，这种设计等于是给一个没有靠背的交杌安上了一个椅圈。 宋代《蕉荫击球图》中的圆背交椅 这个不是很圆满的椅圈，制作起来非常麻烦，所以必有其独特的优点才能在数百年的漫长岁月里，始终保有其存在的价值并广为流行，这个优点就是既美观又实用，所谓形式与功能的完美结合。同时也要认识到一个事实，那就是只有在木作技术极为发达的中国，才会出现这样的家具部件。 《鲁班经》中的圆后背交椅 明刊《鲁班传》中不但出现了圆后背交椅的图像，还出现了详细的说明文字，记录了当时交椅制作的具体尺寸。 回顾低坐时代的弧形凭几，三足落地，供人倚靠，与这把交椅的上半部构造异曲同工，其形式和意匠充满了汉文化的色彩。 唐 孙位《高逸图》中的凭几 元佚名、张雨题《倪瓒像》（局部）中的凭几
宋 《十八学士图》局部 任何技术都具有完全商业化过程的内在特性，一旦条件成熟，就会进入商业化过程。制作曲线造型的木构件的技术，在椅圈出现之前已经存在，直到宋代高端家具普及，交椅制作进入商业化运营，条件成熟了才会应用到位，实现创新。
明万历刊本《三才图会》器用十二卷中的两种交椅 明代文人画中常见交椅使用的各种场合，仇英《桐阴昼静图》中描绘了一文人闭目坐在交椅上假寐，交椅靠背与座面为藤编，靠背倾角较大，上端有荷叶形托首承托颈部，为躺椅式样，可以半仰而坐。椅前画一造型简洁的书桌，桌上备文具书卷，在读书赏景的画面主题下，蕴含着人物清心寡欲、寄情山林的思想境界。
明代 仇英《桐阴昼静图》 明代厅堂陈设以俭素为美,与清代讲究固定的摆设截然不同,家具每每因事而设,灵活多变。厅堂里只见交椅、靠背椅和扶手椅,从摆放的位置上仍能看出交椅所象征的等级和地位。
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