|
在张大千的人物画里，多以画女性居多， 一个重要原因是张大千认为“男人不如女人美，不如女人入画”。 在他看来，这世上够得上“奇”的男人实在太少，所以他有“眼中恨少奇男子，腕底偏多美妇人”之句。  在近现代画坛上被誉为“五百年来一大千”的张大千（1899—1983），可说是一位全能画家，山水、人物、花卉、仕女、翎毛画，无所不精。然而，张大千最爱画的就是仕女了。 据说张大千在中学时，便经常在课堂上偷画美人作为消遣；到了30多岁，即已遍习唐寅、仇英、陈洪绶、改琦、顾洛、任伯年等明、清诸家的仕女画风。 在他笔下，无论是古装仕女，抑或经过他理想化的时装美女，无不色彩华美、妍丽动人，为他博得了“张美人”的称号。  ▲ 张大千，《摩登仕女》，1944，台北私人藏 1944年初秋，大千与友人齐聚畅饮，席间有赵姐、阿环、波小妹三位酒女作陪，劝酒夹菜。 当天，阿环身着深青色洋装，半醉半醒斜躺，双脚跷起，露出雪白肌肤，姿态十分撩人。 张大千在黄君璧和一群酒友的怂恿下，挥毫创作了《摩登仕女》，将阿环娇慵困倦、玉腿藕臂的形象画了下来，堪称其美人画中的“限制级”作品。  ▲ 张大千，《摩登仕女》，1945，台北私人藏 来年（1945），张大千又重作一幅《摩登仕女》，尽管阿环足蹬绿色露趾高跟鞋，发型与面部妆容依旧相当时髦，看似风情万种。 但大千在此改用了优雅的白描线条，及色彩不那么浓艳的浅绛设色，再搭配常见于传统文人画中的芭蕉及墨竹题材，遂使这位现代装扮的仕女一改冶艳风格，充满了古典之美。  ▲ 张大千，《仕女拥衾图》，1946，四川博物院藏 有张大千题诗云：“长眉画后尚惺忪，红豆江南酒面浓。别有闲情怪周昉，不将春色秘屏风。” 这位秀发垂肩、肤若凝脂的美人，正以锦被裹身，侧身俯卧于屏风前的床（椅）上，眼神凝视着观者，极富典雅浪漫之感。  张大千善于绘画美人，也懂得欣赏美人，他能用妙女拈花的笔法，传出女儿的心声，这一点是他的艺术微妙。 在他的笔下既有优雅的少妇，风华绝代的仙女，也有受了惊吓的贵妃，各种类型、各种情绪美人的风情都被他刻画得细致入微。  ▲ 张大千 蕃女掣庞图 1946年  ▲ 张大千 蕉荫仕女 1945年  ▲ 张大千 仕女 四屏  ▲ 张大千 修竹美人 1951年  ▲ 张大千 拈花仕女图 1954年  ▲ 张大千 白描荷花仕女图 1956年 ▲ 张大千 执扇仕女 1938年 来源：ART艺术共赏 |
|
|
