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《华语现场访谈录 》 整理／肖今 摄影／王开忠 秦堤：请新吾谈谈自己的创作经历和体会。 刘新吾： 好的。我的创作经历，其实很简单。我对文学的爱好，开始于1982年。80年代，我在甘南工作，也仅仅就是爱好而已。除了写写日记，基本上不出什么东西。倒是抽烟喝洒，在同行与朋友间，很有些名气的。90年代，调到民勤，才进行诗歌创作。我生活的地域，偏僻而不发达，与外界接触较少。98年以前，写的多，发的少。我的处女作，发表于1994年的《红柳》杂志，是两首小诗。之后，每年有三五首或者七八首的小诗发表。98年开始，介入武威文化界，才大量发表诗歌、随笔等作品。接受我作品的主要报刊，在简历里已经写了，这里就不再罗嗦啦。2003年以来，我的兴趣转到了网络，有多家网刊，接受了我的作品。我很高兴，也很感激。这两年，我写作的少了，不过，有这么多的朋友在关注，我想我会继续写下去的。 秦堤：您的基本诗观是什么？ 刘新吾：闭上自己的嘴巴，让诗歌说话，让读者说话。我不太喜欢那些长章大篇的理论，有人在诗歌歌要跟我辩论，满口的理论术语，我立即撤退。这可能与我没接受过正规的诗歌教育有关，还有一个可能，就是与我是个中学语文教师有关。我不喜欢一些晦涩难懂的东西。记得有一位诗人说过，写一首诗，就是挖一口井，挖得越深越好。我不以为然，这井呀，也得挖个适可而止，要水出水，要油出油。如果弄反啦，岂不更糟？我以为，诗歌是写给读者看的，而不是写给专家们研究的。一首诗的好坏，读者最有发言权。 辽：问好新吾老师。问一个老问题，您觉得现在的诗歌方向是什么哪？我有点困惑，不知道怎么写诗，是更多的关注现实生活？还是在自己的内心畅游？就我自己来说，我觉得现代的诗人有关注生活关注社会的责任。 刘新吾：目前的诗歌走向，似乎有两个。一个是你所说的关注现实生活，一个就是诗人自己的内心畅游。我觉得，两个方向都有它存在的道理。当年，鲁迅和梁实秋的论战，其实就与这两个走向有关。鲁迅偏重于现实，梁实秋偏重于人性。从诗歌的本质来说，两者都是应该的。只要写作者认真的去思考，朝哪方面发展，都是可取的。因为，这是现实，这是我们谁都无法改变的。我们不必自己偏重一方，就对另一方横加指责。不过，有一点需要指出，那就是许多写作者，往往自甘陷入自己的小圈子里，做无病呻吟之态，尤其是网络诗歌，这类的太多。这样的诗，读着读着，就没味道了。相反，倒是一些关注现实生活的诗歌，往往能给人一种耳目一新之感。坦率地说，我还是比较在意一些专注生活细节的诗。这一类作品，不一定非得是大题材，只要能善于观察，耐心捕捉，小现实也行啊。我个人写作，就喜欢这些小东西。最后，我很同意你说的“现代诗人有关注生活关注社会的责任”的说法，做为一个有良知的写作者，应该这样。至于说不知道怎么写诗，我也有这样的想法。尚可安慰的是，我们都在思考，如果有一天，我们知道了该怎样写诗，那恐怕我们就什么也写不出来啦！当然，这纯粹是我个人的看法，对不对，供你参考。 肖今：我以为，诗歌是写给读者看的，而不是写给专家们研究的。一首诗的好坏，读者最有发言权。哇！！！新吾老师这一言道破我的心思啊：）为有一句共同的语言，肖今要敬新吾老师一杯！：） 刘新吾：哈哈，我这人好的就是酒啊，一杯怎够？过去在甘南工作，下午7点开始，一瓶白酒，四个小盅，外加一本爱读的书。看看这一段描写，怎么样？ “最最忘不了的是这样一幅情景：窗外风吹屋脊，飞雪飘舞；室内炉火通红，暖意融融。我与一友人同坐炉边，就着一碟醋溜牛肉，一碟油炸花生，边谈边斟，边斟边饮。记不得是从什么时候开始，就又是边喝酒边读书了。这读书饮酒，饮酒读书，别人看来，似乎颇有些神经。我却不然，漫漫长夜，别人多以纸牌麻将等消谴，我则是一瓶酒、几本书足矣！有时候，书读的时间长了，酒也多了，脑子热热的，就摊开学生的废试卷，搪上几笔。” 可惜呀，现在不行了，喝两斤就醉啦！不过，要碰嘛，最少也得三杯啦！ 肖今：这一谈真的谈到了新吾老师那庐山真面目了：）真是欣赏“我则是一瓶酒、几本书足矣！”这样的雅兴闲致。 新吾老师，为什么最近很少看到你的文字呢？虽然你现在是休眠期，可我还是看到你每天在华语来来去去的身影，我就知道你是多么热爱这一片文字的土地。希望能常常看到你的新作：）以供我们学习啊！ 刘新吾：说来惭愧，我最近写的不是很多。这主要是前段时间，在网上泡的时间长了，身体有些疲倦的缘故。另外，也是连着拿了几个各单位的宣传稿子，熬夜熬的，精力有些透支。好在我上网方便，家里有包月的上网电脑，学校办公室也有24小时的宽带。而华语，毕竟我用心的比较多，这里的气氛又不错。所以啊，虽然我在休眠，一上来，我就想到这儿看看。这些日子，其实你们把坛子搞的还是很不错的嘛！我的文字，等我整理好后，就会发上来的。多年来，我有一个习惯，那就是目前写的东西，总要放一放的，过一段时间再整理。没办法，这或许就是我的观念问题啦。至于说学习嘛，你太谦虚啦，大家发到坛子上的东西，就是为了交流，学什么习呀！ 司马文君：诗歌是写给读者看的，而不是写给专家们研究的。一首诗的好坏，读者最有发言权。 赞成！ 刘新吾：谢谢！一首诗歌，如果大家喜欢，在读者中引起了共鸣，就是再有名的专家，说它不好，有什么用。当然，没有，哪个专家会这么傻的啦！有人说：我写作，不是让读者看的，是写给自己的。阅读时，常常看到这样的话，我一见就笑。是写给自己看的，你就自己看得了，还要发表出来做什么？这说明啊，他还是想要读者的啦！呵呵。。。 空灵部落：也问一个问题----我有读中文系已工作的朋友，对自己的作品总以大师的标准衡量，几乎不敢写也不敢贴出来！怕丢人！而研究写作的只写论文而不出作品是怎么回事？ 刘新吾：大师是什么，这让人很难定位。许多人都在为当今诗坛会不会有大师产生而嚷嚷不休，我却不太关注这类问题。学中文的朋友，有一个长处，那就是对中外文学的发展脉络，有一个系统的了解。系统了，读的多，知道的就多。古今中外，那些熠熠闪光的文学名著摆在那儿，自己写出的东西，有意无意之中，就要对比。这一对比，谁跟谁啊，这就是你所说的“以大师的标准衡量”啦。这样以来，就只好“几乎不敢写也不敢贴出来”了。研究写作的人，只写论文，而不出作品。上面的说法，你应该也清楚了吧。再说，他们是研究，不是写作。研究作品，不出论文出什么啊！开句玩笑，若是研究《红楼梦》的人，都能写出《红楼梦》来，这世界，那还了得。还有一点，那就是“眼高手低”，这是人的通病。你所说的那种情况，也许是个借口而已。文学写作，毕竟是件很苦的事，还得耐住长长的寂寞。除了个别幸运者之外，多数人，要想有些成绩，都得苦行僧般的追求。这个过程，若不是生活不太顺利之人，谁愿意付出得那么多。就我所知，有些人搞文学，是自己这方面的特长得到了某种肯定，才执着于此的。而有些人则不同，纯粹就是在生活或者工作中不顺利，又没有什么可依靠的，就想凭自己的一支笔，打出一片天下，来展现自己价值的。 力子：老刘同志，我只想问一个问题，写诗需要天分吗？ 问好。 刘新吾：许多人都问过这个问题，我的回答是没有，他们不相信。对于著名诗人来说，或许他们小时候，或者更早的时候，就能表现出这方面的聪慧，比如说郭沫若，这是他们的事。不过，这些都是书中写的，真实情况，我们不得而知。一些文学作品对文人的塑造，往往也很在意这个。对于我自己来讲，周围的人，也都说我有天分。天分是什么，我自己还不清楚？我父母是农民，我在农村长大，从小受的诗歌教育，就是读过些四书的父亲教我背的一些唐诗。这也是我至今为止，唯一受过的诗歌教育了。高中毕业时，我连作文都写不好。高考作文，我由于一时紧张，把题目《毁树容易种树难》写成了《种树容易毁树难》。至今想来，还有些痛。要不，我上的学，就不是师专，而是本科了。或许是由于这个，我才开始写日记，并且一写就是十数年。一位领导朋友，在一次酒后翻看了我的手稿，感慨地说：原来你是从文字堆里滚出来的啊！不怕你笑话，我一开始写诗，其目的只有一个，那就是成名。我想以此来改变自己的处境。在写作方面，我从来就没能表现出来什么早慧，这或许就是我这一生成不了什么气候的根本原因吧。我能有现在的一点成绩，只能归功于坚持。我认为，如果没有坚持，现在的我，恐怕就是另外的一个我了。 成林子：老师，学生来晚了，学生没有接触网络诗歌以前，就读过你的诗，喜爱你的语言和写作手法，我觉得你是一个对生活很有悟性的人，学生想问一句，对于写诗，悟性、技巧灵感、生活经历哪个更重要！ 刘新吾：呵呵，没有晚不晚的事。进入网络之前，我在纸刊上是发过一些作品的。上网以来，有的诗作者，居然能说出我发在某某刊物上的某几首诗，这让我有些感动。我对诗歌的追求，一是篇幅短小。一是意境营造。一是语言简明。这些都是唐诗宋词给我的印象。中国古典文学，我最偏爱的，就是宋词。有一段时间，我竟然是一首一首的抄着背。至今为止，我的手头，还放着一本《唐宋词鉴赏词典》。我特别喜欢它的语言和意境。我觉得，那是一个高度，没人能超越得了的。至于你说的悟性，我想就是思考了。多年写日记养成的习惯，就是对生活的观察，观察的多了，细了，思考当是水到渠成的事。没有观察，就没有思考；没有思考，也就没有灵感。据说契诃夫写作，总在黄昏之时。晚饭后他出去散步，走着走着，灵机一动，脑海中就有火花闪现。马上回来就开写，而且总能一气呵成。有人认为，这是一种神机。其实，这与他的思考习惯有关。我以为，写作，思考与生活经历最重要。生活经历，这是一种财富。生活经历越丰富，他在写作中的积累和沉淀就越厚重。在这方面，小说《林海雪原》的成书，很能说明问题。一些有独特经历的人，只要用细节表现出来，本身就是很动人的嘛。诗歌同样离不开生活。想想看，一些生活经历浅薄的人，不玩机巧，还能玩什么！ 红居：新吾兄好，我们是同龄人,首先赞赏你的诗观,说出了我心里的话! 我们这一代受的教育大多是较传统的.我想问问新吾兄,你对所谓的先锋诗歌流派(或是论坛)的作品怎么看待,如:垃圾运动\下半身等等...... 刘新吾：谢谢抬爱。其实，算不上诗观，也就是一点感想而已。你说的不错，我们这一代所受的教育，基本上是传统的。传统对我们作品的影响，实在是太大了。说来惭愧，对于“先锋”这个词儿，我了解的不多。不过，2003年，我在一个坛子上，遭到一个人的攻击，那似乎是一个很先锋的诗人。他评我的诗，说他几年前就不这样写了。 我感到好笑，不这样写了，那怎么写呢！好像也未见过他的什么大作啦。后来我的一位朋友，她说她要学先锋，我看了一些据称是很先锋的诗，有些还行，有些就不懂了。我觉得，这样的路子，与我不合，就读的少了。这样的坛子，在网络上应该是不少的。我的态度是，他存在他的，我存在我的。他认为我写的不好，可以不读我的，不发表我的。我读不懂他的，就选择我能读懂的。至于“垃圾派”和“下半身”，就我看，似乎还有不同。我从一纸刊上看到过，这两派吵得很凶。那篇文章说的，是“垃圾派”攻击“下半身”，“下半身”看不起“垃圾派”。对于他们，在一些坛子上，也读到过，很少评价。人家既然是一个派别，肯定就有人响应，肯定就有能够存在的理由。你觉得不合胃口，就不去读他好啦。 力子：的确，世界上没有真正的天才，勤能补拙啊，谢谢老刘同志，我也想写诗歌出名。但是看到现在这都不可能了，谢谢指点，但是我还感觉诗人要具备灵光一闪的智慧。 刘新吾：呵呵，你这话说的，怎么跟我目前的处境一模一样啦。我想以写诗出名，结果诗写了10数年，名却是没有出来。想来也是，现在都出不来，以后还能出个啥子哟。你说的不错，作为一个诗歌作者，是要“具备灵光一闪的智慧”，否则，他怎能写出诗来！其实，这个问题，我在前面已经提到过，这“灵光一闪”，绝对是勤于思考的结果。你书读的多，你观察的多，你思考的多，当某种事物或情景对你有所触动的时候，你才会有灵光一闪的可能性。否则，灵光是不会自己找上门来的。介入网络以来，我读过许多诗作。我发现好多写手，都很浮燥，他们的诗里，往往就缺少这种东西。这一点，想来应该引起我们注意才是。 惘燃：问刘老师一个问题： 你对现在流行的“先锋诗”是怎么看的；当诗歌发展到口语、下半身、甚至是三反的时候，精粹的文学文化传统是否可以说已经不复存在或者被糟蹋了？先锋是先锋在哪里？ 刘新吾：“先锋诗”的看法，前面已经谈了。现代诗歌的发展，应该是多元性的。口语诗，一些纸刊上，也常常提起。似乎看不起的人也不少。但你看起也好，看不起也好，人家既然是一种诗歌现象。而且操作的人又很多，你又能怎么样呢！我倒是觉得，与其读那让人摸不着东西南北的诗，还不如读读口语。“下半身”这里不再提他。倒是“三反”，这个提法，我觉得有些不是很好。汉语诗歌的发展，自有它的特定环境。它有汉民族深厚的文化沉淀在里面，你若是全反了，它存在的价值，又在什么地方。西方的东西再好，也是西方的，你可以借鉴，但你不能全盘端过来。我很在意鲁迅《拿来主义》的观点。汉文化发展到今天，博大精深。有些东西，尤其是精粹，我以为你想糟塌，也是糟塌不了的。在这里，我很不同意你说的“已经不复存在”说法。现代诗歌的发展，现在要说什么，还嫌太早。台湾诗歌，不是也曾很先锋过一阵子嘛，结果还是回归了一把。你说先锋在哪里，我也说不上，我们只有拭目以待啦！ 黄果树瀑布：新吾你好！我们基本同龄，在你面前，我很惭愧。我也是2003年才接触网络诗歌。有人认为“网络是诗歌的滥觞，纸刊是少数人的专利”，你有什么看法？ 刘新吾：哈哈，我以为你还小呢！原来你跟我基本上同龄，不会是蒙我吧！都是诗歌爱好者，能走到一起，是一种缘份，何来惭愧之说？倒是这2003年接触网络，我们同龄啦。有些人说“网络是诗歌的滥觞，纸刊是少数人的专利”，这话很有道理，但不全是事实。网络诗歌的泛滥，是有些。因为网络，为写手们提供了一个非常方便发表的平台。可以这样说，只要你写出来，真的假的，好的劣的，网络都能接受。这个，网络诗歌读多了，你就能感觉得到。“纸刊是少数人的专利”，我觉得有些不妥。纸刊上发的东西，名家的居多，这是肯定的。前些年，我也这样认为。后来，当我看了许多名家的出生年月，才发现了一个问题。那就是许多名家，都年龄不小了。看到这里，你可能会问，发表诗歌与年龄有什么关系？我要说的是，这些名家们，他们苦苦追求了多少年，才在各大纸刊上频频亮相啊！当然，这中间也有一些编辑，只看名家，不重新人。因为名家的稿子，好编呗。一般作者的稿子，你要上，你得好好琢磨一把，还做文字上的修改。名家的稿子，只看题目就能编的。说这话的人，肯定是纸刊不接受他的作品，才有些怨气。我的看法是，一个诗歌作者，你不必急功近利，你要人家接受，得有一个过程。依我看，只要你能写出好作品，被纸刊接受，是迟早的事。现在的文学刊物，不太好办，没有哪个编辑愿意砸自己的牌子！顺便说一句，我的许多诗作，都是在不认识编辑的情况下发表出去的。不过，就是投稿的次数多些而已啦！ 空灵部落：要靠写诗出名或挣钱,肯定不是上上策！而用以陶冶情操绝对是捷径！ 刘新吾：你说的不错。我一开始的时候，想出名是真，挣钱却没想过。事实也是这样。有人总是问我，发表一首诗能挣多少钱，我只有一笑了之。写作，在别人眼里，肯定是名利双收的事，否则，他们也就不会这样问了。如果你真为名利心所困，操之过急，恐怕不仅不能挣钱，还得倒贴钱进去。因为在这行里，一些所谓的刊授和编书者，总把眼睛紧紧盯着文学爱好者。现在想来，我也认为不是上上策。至于陶冶情操，我也这样认为。可是一次讲座的时候，出问题了。一位文学爱好者，当面质问：你说陶冶情操，顾城把自己陶成了杀人犯，海子把自己的生命也陶没啦！她的质问，博得了一阵掌声。我却惨了。这个问题，我还真是从来没想过。现在你让我这样说，我就有些不理直气壮了。就说我自己吧，我写了这些年，我陶冶了什么！换句话说，我也高尚不到哪里去。我觉得，写诗，有些人是把它当作一种事业追求的。有些人，仅仅是把它当作一种爱好，打打擦边球而已。我自己，大概就属于后者吧。 丸九郎：请问刘老师写诗歌如何开阔眼见，增加思维的逻辑性？还就是流畅，我这方面最差啦。 刘新吾：开阔眼界，有两个方面可以考虑。一个是多读书，一个就是多观察。当然如果条件允许，时不时的能够出去走走，也不错。这方面的问题，也是我曾经一度困惑的。我生活在腾格里和巴丹吉林两大沙漠之间的民勤。地域偏僻，交通不是很方便。自己写出的东西，总觉得是局限在一个小圈子里。后来我从这两个方面入手，我发现效果还不错。当然，读书不能只读诗歌方面的，要多而杂才行。我写诗歌，读的最多的却是小小说和散文，有10几年时间，诗歌刊物之外，《小小说选刊》和《微型小说选刊》，是必订的。而观察，又是思考所必需的。多年来，我总有一个习惯，那就是随手记下一些所见所闻的。家里，办公室里，甚至是身上，我总有一个小本子，一支笔。记的多了，写的自然也就多了。写的多了，逻辑性自然就会好些的。我这样说，并不是说我的逻辑性就好，也就是我的一点感受罢了。你说的流畅，应该说，这得好好修炼。我深信，功夫是一点一点炼出来的，绝没有捷径可走。一位编辑曾对我说过，写新诗，至少要5年以上的修炼，语言才能过关。我曾经觉得没错，现在仍然觉得没错。这方面，急不得的。许多诗人，在成名之前，都积压了大量作品的。不同的是，他们曾经面对的是纸刊，现在大家面对的是网络。网络的最大好处，就是你可以随心所欲地发表自己。不好处就是它直接导致了许多人的浮燥。 肖今：我觉得，写诗，有些人是把它当作一种事业追求的。有些人，仅仅是把它当作一种爱好，打打擦边球而已。”说得好极了。我也是仅仅把它当作一种爱好，写诗如同写日记，写诗完全是抒发情怀胸臆侬爱。除此我再也没有想过别的。而且我觉得现实生活中谁还在乎诗人不诗人，只有在网络上诗人固有着他的地位。新吾老师你说呢？是不是这样啊？ 刘新吾：多谢理解。你把写作仅仅当作一种爱好，这是你的福分。少一份名利心的写作，可能会更纯净些。现实生活中，在乎诗人的人太少了。一次，我妻子去理发，有同事开玩笑，说诗人的老婆也来理发啦！那个理发的女子笑了：这老婆还有私人的公家的啊！民勤方言，zh和z不分。大家笑过之后， 就成了一个段子，现在还有人拿它打趣我。出去应付饭局，我最怕别人介绍的，就是诗人这两个字。有人开玩笑，现在的社会，诗人太多了。我说就是，走到街上，用脚一踢，没准儿就会踢出几个诗人来。也有人吃惊，说现在商品化时代了，谁还写诗啊！那口气，听起来写诗的，就是神经病。网络上，诗歌发表的到是不少。不过，在我看来，都是写手。大量的所谓诗歌，诗的味儿太少啦。尤其是那个临屏，有人一写就一大堆，似乎是才气横溢。诗歌若简单到这样好写的地步，那还有什么意思！最让人不可理喻的，就是出题写诗，搞临屏比赛。我参预过一些，总让人感到有一种命题作文的味道。因此，对你的“在网络上诗人固有着他的地位”这个提法，我是持怀疑态度的。我觉得，诗歌既然是自我感情的流露，它应该是水到渠成、自然喷涌的，而不是挖空心思，限时写出的。这个问题，似乎扯的远了。只是在此，我要说的是，不论是现实中，还是网络上，你千万别把自己当作诗人看，否则你就惨啦！呵呵。。。 清泓：对写作，我是最不热心的人，近来，因朋友的关系介入网络，慢慢的养成了每天非到华语一趟不可的习惯，不然，心理总有什么事没做完，可我不知到底是为了什么，刘老师，请问，你写作是为了什么？ 刘新吾：最不热心，你还能写，真让人佩服。因朋友的关系介入网络，这不过是个方式问题。现代社会的发展，网络将越来越普遍。网络进入你的生活，只是个时间问题。你能到华语现场，我很高兴，说明这个坛子，还有让你看得上眼的地方。每天能到华语，一定是这地方有你的付出，有你的心血。所以，你才会有一份牵挂。我一开始上网，是在古风论坛，在那里贴了大量的诗歌。后来他们要我做斑竹，再后来我又辞啦。但有一点，那就是我时不时的，总要到那儿去看看，尽管不发作品，也很少回帖。现在也一样。前天上去，看到寒江说，1月后要关坛子，心里还真不是个滋味。想着自己的1000多帖子，马上就没了，而我又不会备份，我觉得这个网络，实在是太无情。它说有就有，说没有，就一下子什么也没了。关于说我写作是为什么，前面已经多次提到。一开始，是为成名。后来，看到成名无望，也就罢了。现在呢，纯粹是一份爱好。我觉得，与其把时间花在打麻将、玩扑克等无为的娱乐上，还不如静下心来，读读书，写写作。一来，让自己的生活，过得充实些。二来，给正在上学的子女，做做样子，让他们感到，我还是个文化人。这第三嘛，就是给自己的晚年，留下点回味吧；我这一生啊，在写作上，不会有什么大的作为啦。我想自己能坚持写下去，也许对两个孩子能有些影响，让他们少点儿不良习惯，也就是啦！说实在的，我一当教师的，早出晚归，能给孩子们的，也就这些了！ 原风：请新吾老师谈谈对诗歌，小说，哲学三者的理解 。谢谢！ 刘新吾：这个问题很大，不好谈的。就我的感受，诗歌是灵光一闪的东西。小说得让情节和细节说话。哲学是一种概括，比较抽象，它跟诗歌小说不在一个范畴内。我以为，写诗的，不能光读诗，应该读读小说和哲学。读小说，可以教会我们观察。看哲学，它能引起我们更多的思考。如果说，小说能让我们浑厚。那么，哲学更能让我们深刻。只是读哲学，你得静下心来，耐着性子。在这方面，我做的很不够。过去，我也曾读过一些哲学的东西，由于它很苦燥，后来也就罢了。所以我写的诗歌，似乎在深度上还不够。两者相比，倒是小说对我的影响大些。我很在意小说中的细节。我以为，生活中，这样诗意化的细节很多。尤其是近几年，我特别喜欢诗歌中的细节，尽管这很有争议。网络诗歌的发展，许多人忽视了读书，尤其是哲学类的书籍。我很推崇“功夫在诗外”这句话的。 胡黎明：请问刘老师：各种流行性文学作品会是当代文学发展的方向吗？ 刘新吾：流行的，不一定是最好的。但它能流行，就说明它有读者。港台武侠小说的流行，就很能说明问题。过去，有人对港台的武侠小说不屑一顾，可它毕竟很流行的，你不承认也不行。后来，有人才认定了金庸、梁羽生等。琼瑶和三毛的作品，也可以佐证的。汪国真的诗歌，在评论家眼里，可以是“漂亮的废话”，但偏偏中学生喜欢，你愣是没治。当今文学界，有些大家的作品，评论家们看好，可读者没有几个，这也是事实。可以这么说，流行文学，它是当代文学发展的方向。这个说法，可能会有许多人反对。我以为，社会在发展，时代在变化。你写得多好，没有读者肯定不行。比如说那些歌星吧，你可以说上许多不平衡的话，但人家的崇拜者很多。现在的中学生，你可以把他们局限在教室里，他们可以不知道梁实秋、林语堂文学大家，但你要他们不知道刘德华等名歌星，那是不可能的。流行的东西，沉甸下来，许多或许还是不上档次的东西，可它们就是流行，你有什么办法。有人曾撰文谈起过现在的流行歌曲，说若干年后，我们的要找这个段上的歌曲经典，只能是“妹妹你大胆地往前走”、“妹妹你坐船头，哥哥我岸上走”、“等到到头落进了山沟沟，让我亲个够”。只是你说你的，人家照样流行人家的。文学也是这样，你不改变你的观念不行。 作者介绍 刘新吾：中学高级教师。自由写作者。省作协会员。在市县内，有几枚头衔，比如说主席、副主席、副会长、副社长、副主编之类。市政协委员，县政协常委。不过，后面这些，都是临时的。
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