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陆抑非 陆抑非（1908－1997）----中国著名的花鸟画大师和卓越的美术教育家。 陆抑非曾经说过：“我年轻的时候每次作画，桌子上总是堆满了无数的画稿和素材。如果没有这些素材，没有这些生活的积累，我是什么东西也画不出来的。你也可以说我早年作画也是獭祭而成的。”陆抑非借用成语要强调的是素材的积累，任何创作都不可凭空而得之。 一方面是面向传统，一方面是面向自然，将两者充分结合起来，正是其后来有所成就的根本原因。
海棠锦鸡/68cm×114cm/1956年/杭州芸廷美术馆藏 谢稚柳如此评价他：“非翁的画由獭祭而成，随手拈来，妙造自然，飞跃到自由王国之化境。” 潘天寿认为：“陆抑非的花鸟画实乃当代用色第一。” 程十发认为：“陆抑非先生是恽南田以后三百年来兼工带写和没骨法开宗立派第一人”。
飞来凤/69cm×35cm/1957年/上海中国画院藏 陆抑非先生生于常熟前辛巷。祖父为晚清秀才，酷爱书画，他自幼就受到书画艺术的熏陶，除了读诗书练书法以外，还特别喜欢画画。 其祖父的老朋友李西山曾经读书无数，并且也阅人无数，他仔细端详陆抑非的习作后说道，你们陆家要出画状元了。李西山的夸赞在年幼的陆抑非心中留下了非常深刻印象。 1930年，年仅22岁的陆抑非独自一人到上海谋生，先后做过煤炭洋行簿记、花边洋行绘图员，还在同德医学院做过兼职。 当时，由于老家发生了变故，父母都来到了上海，陆抑非肩头的担子一下变得沉重了许多。只要有空，他便不断为笺扇庄画册页扇面，以此来贴补家用。他每晚画两把扇面，每把扇面仅一角五分报酬，日子过得紧紧巴巴的。
有一天他的远亲朱屺瞻前来探视，得知表外甥陆抑非当时的窘境，又了解到他才华横溢，便主动介绍他进当时刘海粟任校长的上海美专去任教。 刘海粟不仅魁梧大度，还擅长画油画兼中国画大写意画，看了陆抑非的工笔花鸟画后对其大为激赏。
花好月圆/136cm×68cm/1954年 刘海粟曾经说，他以后的太太如果喜欢画画，就一定让她跟陆抑非学画。那时刘海粟正好是单身，大家听了也只当是个笑话。 谁知道，数年后刘海粟再娶的夫人夏伊乔正是学美术的，后来果真让她随陆抑非学画，那年陆抑非33岁。
虞美人/84cm×34cm/1957年/中国美术学院藏 陆抑非是一位非常耐得住寂寞的人。24岁即被聘为上海美专的教授，任职长达15年，并兼教职于新华艺专、苏州美专等。在此期间，他与时任图画系主任的潘天寿成为莫逆之交。
陆抑非29岁时照片 陆抑非是一个非常善于寻找机遇并善于抓住机遇的人。由于内兄孙伯渊所经营的“集宝斋”在抗战期间迁往上海陆抑非家中，故而陆抑非有很多机会在“集宝斋”观赏四壁挂着的各式字画。
芍药写生/59cm×33cm/1962年/浙江美术馆藏 “集宝斋”所藏历代书画碑帖数以万计，其中不乏包含稀世珍品。 当时孙伯渊与吴湖帆、冯超然对街而居，过从甚密，且与顾麟士、俞粟庐、陆廉夫、张大千、张善孖、谢玉岑等也交往密切。
陆抑非与孙氏联姻后，一则进入了大师云集的艺术圈氛围，另外也可悉心临摹这些书画真迹。后来，又经孙伯渊牵线，陆抑非得拜吴湖帆为师，成为梅景书屋首批八大弟子之一。
红偎翠倚/64cm×37cm/1936年/吴湖帆题 吴湖帆见其递上的拜师帖题名翀，字为“一飞”。吴湖帆说此名甚好，问起字之来源，陆抑非告知：小时称冲，后又改为翀，其意即“不飞则已，一飞冲天”之意。
吴湖帆沉吟片刻说道，上海叫“一飞”者甚多，建议其更字“抑非”，取抑非扬善之意。陆翀于是改字抑非，并以此字行于世。
临明林以善锦鸡双喜图/151cm×72cm/20 世纪 40 年代 （1978 年补题）/常熟博物馆藏 陆抑非擅长画花鸟画，所作题材非常广泛，生机盎然。早年间多作工笔重彩，或兼工带写。中年长于没骨，效法恽南田、新罗山人及海派诸家，艳而不俗，工而不滞。
菖兰图/1954年/常熟博物馆藏 他先师古人、后师造化，在临摹的基础上，注重写生，注重默写。晚年求变，以书入画，笔墨遒劲生动、生辣朴茂，而不失清丽典雅之韵味。 20世纪40年代，陆抑非与江寒汀、张大壮、唐云并称海上花鸟画“四大名家”。又与陆维钊、陆俨少并称“三陆”。
临明吕纪秋水群雀图/155cm×80cm/ 20 世纪 40 年代/杭州芸廷美术馆藏 1958年，陆抑非到农村体验生活，在一次写生的过程中受到启发，创作出了《春到农村》，作品描绘了上海市郊外一片充满勃勃生机的桃林，桃花衬以工农业为生产背景，运用山水花卉结合的方法，化平淡为神妙，具有强烈的时代特色，作品在国内外很多种报刊中登载。 同年，51岁的陆抑非受好友潘天寿的邀请，调到浙江美术学院任教授。
潘天寿在欢迎会上致辞说道：“浙江美术学院非常需要工笔画教师。陆抑非先生的工笔花鸟画技巧和写生工夫绝对堪称一流。他的笔墨造诣很深，人品又很好，能适应现代花鸟画教学的需要，是最好的人选。美院教师中多了一位这样的画家，可以大大弥补我们之前的不足。”
蓬莱仙奕/124cm×66cm/1951年/中华艺术宫藏 陆抑非平时非常风趣开朗，论画时喜作比喻：作一幅画好比演一台戏，所不同的是生旦净末丑要一人来担当，既是导演，又当演员。 以一幅《牡丹墨石图》举例来说：“这幅画好比京剧中的《贵妃醉酒》，墨石好似楚霸王，牡丹就是虞姬。霸王要画出其威严和气度，虞姬要画出其娇艳与妩媚。而许多人能画出花的妩媚， 却画不出石头的丑陋。石头画得老辣苍劲之时，花又往往失其娇媚，要花石皆精，谈何容易！”
除了诗书画三绝之外，教学是陆抑非的第四绝。他是中国当代花鸟画教学的奠基人之一，后半生主要的精力用在教学方面。陆抑非为人谦和，诲人不倦，故而深受尊重，桃李满天下。
桃柳燕子/101cm×52cm/1962年/常熟博物馆藏 陆抑非深谙传统与现代美术教学的辩证统一----如何将传统技法与风格汇聚，呈现出更具科班风采的卓绝特征；如何使学生不面对教师的独特个性，而面对古典传统的的技法原则；如何从师徒授受、画塾教学到学院式教学，从在野状态，到学院式教学——陆抑非成为标志性人物之一。其角色转换之到位，令后学之人为之感叹。 |
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