【原】世界罕见:珐琅彩

　　珐琅彩瓷创烧于康熙晚期，雍正、乾隆时盛行，是中国瓷器的绝世名品，仅清康雍乾三朝宫中少量生产，专 供皇 室御玩，存世极为珍罕。珐琅彩盛于雍正、乾隆时期，属宫廷垄断的工艺珍品。所需白瓷胎由景德镇御窑厂特制，解运至京后，在清宫造办处彩绘、彩烧。所需图式由造办处如意馆拟稿，经皇帝钦定，由宫廷画家依样画到瓷器上。

　　珐琅彩起始于康熙后期，顶盛时为雍正期至乾隆期。但雍正期的珐琅彩水平最 高， 工艺最美。乾隆时期慢慢转向粉彩，故珐琅彩终止于乾隆后期，同时还有一部分瓷器其釉料有珐琅釉和粉彩共存。这是过渡时期的珐琅彩器，你说它是珐琅彩吗，它有粉彩，你说它是粉彩吗，它又有珐琅釉，但瓷艺水平都很高。

　　到了乾隆时期，瓷器的绘画题材更加广泛。珐琅彩瓷绘画除继续沿袭雍正时期的风格，画面人物题材增多，如宫室、楼台、庙宇等等。乾隆皇帝才华横溢，兴趣广泛，他本身就是一位大玩家，此时的珐琅彩瓷器制作水平也更加精细靓丽。

　　雍正早期珐琅彩瓷仍沿袭康熙时在色地上绘花卉的做法，但逐步加绘雀鸟，而后新增各种不同的山石、花鸟、人物题材，更是将书、画合璧的传统艺术形式引入珐琅彩绘中，可以说走出了欧洲珐琅彩绘的影响，会入了中国特有的集诗、书、画、印于一体的文人画风格。雍正时这些题诗的书法极 佳，并于题诗的引首、句后配有朱文和白文的胭脂水或抹红印章，其印面文字又往往与画面及题内容相配合，如画竹的用“彬然”“君子”章，画山水的用“山高”“水长章，画梅花的用“先春”章等。

　　瓷胎画珐琅是珐琅彩瓷的正式名称，是汉族陶瓷艺术之瑰宝，是将画珐琅技法移植到瓷胎上的一种釉上彩瓷。珐琅彩瓷的装饰工艺，即珐琅彩，也称为瓷胎画珐琅是专为清代宫廷御用而特制的一种精细彩绘瓷器，部分产品也用于犒赏功臣，其高超的烧造水平和不朽的艺术价值，充分体现了古代汉族劳动人民的卓 越才能和和艺术创造力。珐琅彩瓷创烧于康熙晚期，雍正、乾隆时盛行。清代后期仍有少量烧制，但烧造场所已不在清宫中而移至景德镇。初期珐琅彩是在胎体未上釉处先作地色，后画花卉。康熙朝珐琅彩瓷器多以蓝、黄、紫红、松石绿等色为地，以各色珐琅料描绘各种花卉纹，其色彩、绘画、款式皆同于当时的铜胎画珐琅。

　　近年来的艺术品投资市场，似乎都是在以数字说话，数字成了艺术品价值的“代名词”，数字的游戏，乐此不疲。金 钱介入艺术后，对艺术品市场具有带动作用。如今的富豪入场，何尝不是带动艺术品市场繁荣的驱动力呢?或许，他们的艺术品位不高，买进卖出的频率太快，但拍卖场上，那一小块竞拍牌子背后可是几十万、几百万元的保证金呢。只是，在过去那些疯狂的岁月里，富豪们手里的闲钱多，在投资了楼市、股市之后，理所当然又将目光瞄准了艺术品这片“蓝海”。尤其是在铺天盖地的艺术品高额回报率的新闻“洗脑”下，在各家银行的私人银行部不断举办各种艺术品投资沙龙影响下，这些年，艺术品已成为众多富豪重要的理财工具之一。当然，在手里有些闲钱的时候，富豪们如何在拍卖场上豪掷千金，也只为求一幅名家书画，这无可厚非。　巴菲特说：“在别人贪婪的时候我们应该恐惧，在别人恐惧的时候我们应该贪婪!

　　珐琅彩工艺起源于元代不假，风行于明代和清代。但是在元代和明代珐琅器都是铜胎掐丝珐琅，而并无瓷胎珐琅。文献资料记载，清康熙朝才开始在朝廷主持下研制瓷胎画珐琅并获得成功。康熙时期的珐琅彩，釉色不均腻滞，画面僵硬。从传世的康熙珐琅彩瓷器看的确属于那种技术不太成熟的物件。近年来，很多民间藏家打着传统的旗号，打着学术发现的旗号，纷纷向人们展示所谓的元代珐琅瓷器和明代珐琅瓷器，令人哭笑不得。下面就是所谓的元代珐琅和明代珐琅瓷器图片。