  眼儿媚·与梅 文/芥末 冰心拟就一枝花，何物共清嘉。半弦松韵，半弦竹韵，一抱琵琶。 年年此昔长相对，合雪夜煎茶。孤标如你，孤清如我，契阔生涯。  边城赏析： 关于梅的诗词太多了，能在不计其数的篇章中让人耳目一新。似乎此词做到了。我也因此霍然起敬，此词作者，在下不熟悉，只知是一个词联兼备的美才女。 “世人作梅词，下笔便俗，予试作一篇，乃知前言不妄耳。”李清照在一首梅词《孤雁儿》的批注，不知打消了多少才人的笔触，而尽管如此，从古至今，她前她后之题梅者，依然不计其数。但又诚如清照所言所感。千百年来，无人不服耳！ 我们所知李清照所言的“下笔便俗”是指梅花之品性已自是高绝，不容世人甚至是不堪世人描绘的。任何语言与笔触都形容不了梅的孤傲与清高，都比拟不了梅的不食人间烟火。所以何况是世人作梅，甚至是看梅都是对梅的一种世俗的亵渎…… 有诗云： 冰心许误是前身，摇曳多姿看未真。 花信凭谁多欲绝，相知自我便如春。 孤山客主清同月，驿外河桥碾作尘。 三弄沉浮音逸杳，寒香雪色梦中人。 “冰心拟就一枝花，何物共清嘉。”单从写词的角度而言，本词作者已经尽力做到了不俗。冰心拟就，冰心一词就画出了梅花的冰请玉绝之态。毫不造势虚掩，不用素描衬托。何谓高手？要么不出手，出手则一招见血！也不是声东击西，而是一剑穿心也。如是过招，你感觉不到死亡的危险，你甚至不知道，你自己是怎么死的。当你看到对方嘴角的微微一笑，便感到了自心的一点冰凉。那一刹那，梅花万点……词人内力，于此可见一斑！ “何物共清嘉？”本句的疑问，是前句的反问，后句的设问，妙语天成！清嘉，美好的意思。语出“重湖叠巘清嘉，有三秋桂子，十里荷花”是柳永笔下经典的江南美景。可见词人轻取佳词，得心应手，移花接木，天衣无缝！何物共美好？梅花与共！谁与梅花与共？且看下文。 “半弦松韵，半弦竹韵，一抱琵琶。”很多词句之妙，皆在天成。而不入俗套，不加雕饰，不拾人牙慧，是古往今来诗词创造者极力所追求的。词人将“松竹梅”这岁寒三友自然一并。紧承了上句之问，谁堪与共美好？又自然引出了词作者本人。松竹梅之美好，岂非在品性之高洁？而相携相引的孤清韵味，不都在此时我的一曲瑟琶中吗？何谓朋友？岁寒三友，何谓知音？我是知音！ 十万梅花引，一枝为我开！到此时，我是从千年的风雪中为你而来，与你相逢只为你惊世的容颜如此美丽。与你一曲只为你高洁的灵魂能彼此颤动。是梅花三弄吗？还是梅花落？你听出了高山流水，听从了松品竹韵，听化了冰雪清霜，于是我们怡然共舞，倾心相许，执手相看泪眼，天地间已无他物！ 有诗云： 朔风吹雪过重山，心念孤梅入梦难。 煮字疗饥难尽意，隔窗听夜易生寒。 暗香隐隐谁怜赏，娇影疏疏我独看。 不负红尘知遇少，高标绰约满长安。 “年年此昔长相对，合雪夜煎茶。”词人用通俗的言语，表达的却是无比高雅的情怀，描绘的是清绝无伦的事物。词意已无需注解，但是一般人读不出其中的况味。年年此昔，不是简单的时间轮回，隐含了一种执着的骄傲，却也有一种淡然无奈的忧伤。与梅相对相守，那是与林和靖相异又相似的情怀。“疏影横斜水清浅，暗香浮动月黄昏。”千百年来，人们吟咏着林君画梅的经典，爱梅之人无出其右乎？然则多半只因他恋梅不娶，甘为隐士之故。后来东坡、放翁之辈，爱梅之才情想也不低于他吧。 “合雪夜煎茶。”都是不言梅而句句写梅的经典。自古而来，雪梅常常并入文题，同飞画卷。岂独因为卢梅坡之《梅雪》诗乎？“梅须逊雪三分白，雪却输梅一段香。”固然，梅雪争春，梅香已尽领风骚。暗香已力透纸背、越古穿今。而凭其寒凝一品，二者之合已是天作之合。而于此，词人更进一步，含梅和雪烹茶，实已臻香雅之化境。于古雅而言，烹茶水渐沸，和雪境方升，曾是多少文人高士必行的雅趣之事。而沁梅香可嚼，以雪水烹茶，斟梅香入腹，寒入肺腑，香凝骨髓。如此情怀，古往今来，亦无多矣！大赞！ “孤标如你，孤清如我，契阔生涯。”结句已水到渠成，将梅品之余的感情推向了整词的高潮，更以叠字叠句卓绝的姿态，写出了梅与我的相合。梅之品性与词人之品性合而为一。如是恋人，即可共入洞房了。因是知音，当是“契阔生涯。” 契阔，相交相约。此生已然无憾，在莽莽红尘，能得一知己如梅，夫复何言？默默相对，已无需只言片语，而同样孤高清绝的姿态，寒香彻骨的本质，我与梅已然心有灵犀，超脱了生死。我与梅已超越了爱情，融合了彼此的灵魂。世人如知，梅就是我，我就是梅！ 纵观整词，词人用语通俗，而蕴藉深刻，承接紧凑，韵律铿锵。并始无梅而梅彻，无香而香溢。切文题之脉络，合“暗香”之高雅，余韵悠远，余味无穷，其高超的写作手法，斐然的文采，在下已叹为观止，佩服五体投地！而某些运用，窃以为词人芥末的《眼儿媚·与梅》一词，已然旷今绝古了！ 今在下不腆肤浅，敢竭鄙怀，恭疏短引，为飨大家！不周之处，望作者及方家海涵，并求指教！  |
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