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作字有主笔，则纪纲不紊。写山水者，万壑千岩经营满幅，其中要先立主峰...... 作书之法亦如之，每字中立定主笔。凡布局、势展、结构、操纵、侧泻、力撑，皆主笔左右之也。有此主笔，四面呼吸相通。 山有主峰，字有主笔，若平直相似，上下齐平，状若算子，则无美感。为营造良好的效果，字中的主笔必须突出舒展，统领全字。今天侠客以《灵飞经》为范本为大家详细讲解。 长横、长竖构成字的骨架，对整个字的稳定起着重要的作用。长横像横梁一样起着调节和控制平衡的作用；长竖在字中如同柱子一样起着支撑作用，屹立挺拔，强劲有力。 长竖是字中的支柱，如玉树临风，巍然屹立。尤其是悬针竖，是字中的“高个子”，往往用于一个字的最后一笔，不仅在楷书中，而且在行、草书中也是非常突出长大的，似高山瀑布，一泻千里。 02 撇、捺在字中往往成对出现，左挥右洒，互相配合，构成字中最宽大的部位。撇、捺如表演高超技巧的彩绸挥舞，气韵舒放，是较活泼多变的笔画,有很强的装饰作用。字中有撇画或捺画的，应该首先考虑将其作为主要笔画，予以突出。 撇、捺配合作主笔时，左伸右展，潇洒大方，只有这样，结构才能稳当。 03 钩好比群星中的一弯月亮，是那么的夺目，它也是所有笔画中最难掌握的。 横钩作主笔时，形成“覆冒”有笼罩下面之势；竖钩作主笔时，要顶天立地，巍然屹立，不可曲短；斜钩多用于字的右部，上、下都要明显超过左部；斜钩的长大决定着此类字形成“左斜形”形体结构；竖弯钩要放纵宽大,映带回环,形成“回抱”态势。
折画可以说是横、竖、撇等笔画的合成，只是其方向发生了变化。以横折、竖折作主笔的往往形成方形框架，使其字呈“包裹”结构。
主笔一般为一笔，最多不超两笔，如撇捺同为主笔。隶书中所说“燕不双飞”也是此理。
当然，一些笔画虽短小，也可作为主笔。比如“点”是楷书笔画中最小的笔画，但有时照样可以作主笔。“以”字的撇固然是主笔，但它们的所有力量全推在右点上，所以此点特粗壮，比撇还重。
但是，有时候我们为了让字更有艺术性，故意改变主笔，如上面的“至”，一般是末横为主笔，但有意将首横拉长，成为主笔。 主笔是一个字的高潮部分。因此，是最引人注目、最富有表现力、最富内涵、最震撼人心的笔画。没有这样的高潮，就像一首诗的起承转合，缺少“转”；一篇小说缺少“破梗”；一曲歌曲没有华彩段。 |
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