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【篇目】 【作品介绍】 【注释】 【译文】 【作者介绍】 【赏析一~~赏析六】 丹青引赠曹将军霸 【中唐·杜甫·七言古诗】 将军魏武之子孙，于今为庶为清门。 英雄割据虽已矣，文采风流今尚存。 学书初学卫夫人，但恨无过王右军。 丹青不知老将至，富贵于我如浮云。 开元之中常引见，承恩数上南薰殿。 凌烟功臣少颜色，将军下笔开生面。 良相头上进贤冠，猛将腰间大羽箭。 褒公鄂公毛发动，英姿飒爽来酣战。 先帝御马五花骢，画工如山貌不同。 是日牵来赤墀下，迥立阊阖生长风。 诏谓将军拂绢素，意匠惨淡经营中。 斯须九重真龙出，一洗万古凡马空。 玉花却在御榻上，榻上庭前屹相向。 至尊含笑催赐金，圉人太仆皆惆怅。 弟子韩干早入室，亦能画马穷殊相。 干惟画肉不画骨，忍使骅骝气凋丧。 将军画善盖有神，必逢佳士亦写真。 即今漂泊干戈际，屡貌寻常行路人。 途穷反遭俗眼白，世上未有如公贫。 但看古来盛名下，终日坎壈缠其身。 拼音版： [作品介绍] [注释] ①魏武：指三国时代魏武帝曹操。 ②为庶：成为庶人，指曹霸被玄宗削籍降为庶人事。清门：寒门。 ③文采风流：曹氏父子操、丕、植擅长诗歌，曹操曾孙曹髦是个画家，夏文彦《图绘宝鉴》上称他“以画称于魏。” ④卫夫人：晋代书法家，名铄，字茂漪，是汝阴太守李矩之妻，书法学钟繇。 ⑤王右军：晋代书法家王羲之，曾任右军将军，人称“王右军”。 ⑥老将至：语出《论语·述而》：“其为人也，发愤忘食，乐以忘忧，不知老之将至。” ⑦“富贵”句：语出《论语·述而》：“不义富且贵，于我如浮云。” ⑧南熏殿：在南内兴庆宫中，因“南风之熏兮，可以解吾民之愠兮”(《史记·乐书》载舜歌《南风》之诗)而得名。 ⑨凌烟：阁名，在太极宫内，唐太宗贞观十七年，命大画家阎立本图画开国功臣二十四人之像于凌烟阁，以表彰他们的功勋。 ⑩褒公：指辅国大将军、扬州都督、褒国忠壮公段志元，他在功臣阁中名列第十。鄂公：指开府仪同三司、鄂国公尉迟敬德，他在功臣阁中名列第七。 (11)先帝：唐玄宗死于上元二年，离杜甫写作本诗已有三年，故云。 (12)赤墀：宫内殿廷前的台阶。 (13)阊阖：本指天门，这里指天子宫门。 (14)惨淡经营：集中精力，苦心构思。 (15)斯须：一会儿。九重：天子居处有九重门，语见宋玉《九辩》：“君之门以九重”。 (16)至尊：指唐玄宗。 (17)圉(yu)人：养马人。太仆：马官。 (18)韩干：唐代画家，长安蓝田(今属陕西)人。他初师陈闳，后师曹霸，天宝中，唐玄宗召入禁中为宫廷画家。 (19)眼白：即白眼，瞧不起的眼光，据《晋书·阮籍传》记载，阮籍能为青白眼，见到庸俗之士，就以白眼对付。杜甫反其意而用之。 (20)坎壈(lan)：困顿、失意。 [译文] [作者介绍] 杜甫（712－770），字子美，自号少陵野老，举进士不第，曾任检校工部员外郎，故世称杜工部。汉族，河南府巩县（今河南省巩义市）人，最唐代伟大的现实主义诗人，宋以后被尊为“诗圣”，其诗大胆揭露当时社会矛盾，对穷苦人民寄予深切同情，内容深刻。许多优秀作品，显示了唐代由盛转衰的历史过程，其诗被称为“诗史”。在艺术上，善于运用各种诗歌形式，尤长于律诗；风格多样，而以沉郁为主；语言精炼，具有高度的表达能力。杜甫与李白合称“李杜”，为了跟另外两位诗人李商隐与杜牧即“小李杜”区别开来，杜甫与李白又合称“大李杜”。他忧国忧民，人格高尚，他的约1400余首诗被保留了下来，有《杜工部集》。诗艺精湛，在中国古典诗歌中备受推崇，影响深远。759-766年间曾居成都，后世有杜甫草堂纪念。 壹／ 文学赏析此诗起笔洗炼，苍凉。先说曹霸是魏武帝曹操之后，已经被削职，沦为寻常百姓。然后宕开一笔，颂扬曹霸祖先，曹操称雄中原的业绩虽成往史，但其诗歌的艺术造诣高超，辞采美妙，流风余韵，至今犹存。开头四句，抑扬起伏，跌宕多姿，大气包举，统摄全篇。清代诗人王士禛十分赞赏，称为“工于发端”（《渔洋诗话》卷中）。 接着写曹霸在书画上的师承渊源，进取精神，刻苦态度和高尚情操。曹霸最初学东晋卫夫人的书法，写得一手好字，只恨不能超过王羲之。他一生沉浸在绘画艺术之中而不知老之将至，情操高尚，不慕荣利，把功名富贵看得如天上浮云一般淡薄。诗人笔姿灵活，“学书”二句只是陪笔，故意一放；“丹青”二句点题，才是正意所在，写得主次分明，抑扬顿挫，错落有致。 “开元”以下八句，转入主题，高度赞扬曹霸在人物画上的辉煌成就。前两句的意思是：开元年间，曹霸应诏去见唐玄宗，有幸屡次登上南薰殿。凌烟阁上的功臣像，因年久褪色，曹霸奉命重绘。他以生花妙笔画得栩栩如生。文臣头戴朝冠，武将腰插大竿长箭。褒国公段志玄、鄂国公尉迟恭，毛发飞动，神采奕奕，仿佛呼之欲出，要奔赴沙场鏖战一番似的。曹霸的肖像画，形神兼备，气韵生动，表现了高超的技艺。 诗人一层层写来，在这里，画人仍是衬笔，画马才是重点所在。“先帝”以下八句，诗人细腻地描写了画玉花骢的过程。唐玄宗的御马玉花骢，众多画师都描摹过，各各不同，无一肖似逼真。有一天，玉花骢牵至阊阖宫的赤色台阶前，扬首卓立，神气轩昂。玄宗即命曹霸展开白绢当场写生。作画前曹霸先巧妙运思，然后淋漓尽致地落笔挥洒，须臾之间，一气呵成。那画马神奇雄峻，好像从宫门腾跃而出的飞龙，一切凡马在此马前都显得相形失色。诗人先用“生长风”形容真马的雄骏神气，作为画马的有力陪衬，再用众画工的凡马来烘托画师的“真龙”，着意描摹曹霸画马的神妙，这一段文字倾注了热烈赞美之情，笔墨酣畅，精彩之极。“玉花”以下八句，诗人进而形容画马的艺术魅力。榻上放着画马玉花骢，乍一看，似和殿前真马两两相对，昂首屹立。诗人把画马与真马合写，十分高妙，不着一“肖”字，却极为生动地写出了画马的逼真传神，令人真假莫辨。玄宗看到画马神态轩昂，十分高兴，含笑催促侍从，赶快赐金奖赏。掌管朝廷车马的官员和养马人都不胜感慨，怅然若失。杜甫以玄宗、太仆和圉人的不同反应渲染出曹霸画技的高妙超群。随后又用他的弟子、也以画马有名的韩干来作反衬。 诗人用前后对比的手法，以浓墨彩笔铺叙曹霸过去在宫廷作画的盛况；最后八句，又以苍凉的笔调描写曹霸流入民间的落泊境况。“将军善画盖有神”句，总收上文，点明曹霸画艺的精湛绝伦。他不轻易为人画像。可是，在战乱的动荡岁月里，一代画马宗师，流落飘泊，竟不得不靠卖画为生，甚至屡屡为寻常过路行人画像了。曹霸走投无路，遭到流俗的轻视，生活如此穷苦，世上没有比他更贫困的了。画家的辛酸境遇和杜甫的坎坷经历十分相似，诗人内心由此引起共鸣，感慨自古负有盛名、成就杰出的艺术家，往往时运不济，困顿缠身，郁郁不得志。诗的结句，推开一层讲，以此宽解曹霸，同时也是诗人聊以自慰，饱含对封建社会世态炎凉的愤慨。 这首诗在章法上错综绝妙，诗中宾主分明，对比强烈。如学书与学画，画人与画马，真马与画马，凡马与“真龙”，画工与曹霸，韩干与曹霸，早先之盛与后来之衰等等。前者为宾，是绿叶，后者为主，是红花。绿叶扶红花，烘托映衬，红花显得更为突出而鲜明。在诗情发展上，抑扬起伏，波澜层出。前四句写曹霸的身世，包含两层抑扬，摇曳多姿。“至尊含笑催赐金”句，将全诗推向高潮，一起之后紧跟着一跌，与末段“途穷反遭俗眼白”，又形成尖锐的对比。诗的结构，一抑一扬地波浪式展开，最后以抑的沉郁调子结束，显得错综变化而又多样统一。在结构上，前后呼应，首尾相连。诗的开头“于今为庶为清门”与结尾“世上未有如公贫”，一脉贯通，构成一种悲慨的主调与苍凉的气氛。中间三段，写曹霸画人画马的盛况，与首段“文采风流今尚存”句相照应。 杜甫热情地为画家立传，以诗摹写画意，评画论画，诗画结合，富有浓郁的诗情画意，把深邃的现实主义画论和诗传体的特写融为一炉，具有独特的美学意义，在中国唐代美术史和绘画批评史上也有一定的认识价值。这在唐诗的发展上是一种新贡献。 名家点评《彦周诗话》：老杜作《曹将军丹青引》云：“一洗万古凡马空。”东坡《观吴道子画壁诗》云：“笔所未到气已吞。”吾不得见其画矣。此二句，二公之诗各可以当之。东坡作《妙善师写御容诗》，美则美矣，然不若《丹青引》云“将军下笔开生面”，又云“褒公鄂公毛发动，英姿飒爽来酣战”。后说画玉花骢马，而曰：“至尊含笑催赐金，圉人太仆皆惆怅。”此诗微而显，《春秋》法也。 《诚斋诗话》：七言长韵古诗，如杜少陵《丹青引曹将军画马》《奉先县刘少府山水障歌》等篇，皆雄伟宏放，不可捕捉。学诗者于李、杜、苏、黄诗中，求此等类，诵读沈酣，深得其意味，则落笔自绝矣。 《韵语阳秋》：杜子美《曹将军丹青引》云：“将军魏武之子孙，干今为庶为清门。”元微之《去杭州》诗亦云：“房杜王魏之子孙，虽及百代为清门。”则知老杜于当时已为诗人所钦服如此。残膏剩馥，沾丐后代，宜哉！ 《吴礼部诗话》：又凡作诗，难用经句，老杜则不然，“丹青不知老将至，富贵于我如浮云”，若自己出。 《唐诗品汇》：刘云：起语激昂慷慨，少有及此（“于今为庶”句下）。刘云：突兀四语，能事志意，毕竟往复浩荡，只在里许（“学书初学”四句下）。又云：自是笔意至此，非思致所及。谢无勉云：此自然不做底语到及至处者也（“富贵于我”句下）。刘云：“迥立”，意从容（“迥立阊阖”句下）。刘云：首尾悲壮动荡，皆名言。 《唐诗援》：申凫盟谓此首：首尾振荡，句句作意。 《唐诗归》：钟云：此语作负真癖人不知（“丹青不知”句下）。钟云：“意匠惨淡经营中”，此入想光景，无处告诉，只“颠狂此技成光景”上句俦众中有之，下句幽独中有之，苦心作诗文人知此二语之妙（“意匠惨淡”句下）。钟云：五字说出帝王鉴赏风趣在目（“至尊含笑”句下）。钟云：骂尽凡手（“干惟画肉”句下）。谭云：骨气挺然语，古今豪杰停读。钟云：韩干名手，老杜说得如此，是何等胆识！然今人犹知有韩干马而不闻曹霸，安知负千古盛名，非以画肉之战乎（“忍使骅骝”句下）。钟云：写即有品（“必逢佳士”句下）。钟云：可怜（“即今漂泊”二句下）。 《唐诗选脉会通评林》：顾璘曰：直语，亦是有生动处。陆时雍曰：“斯须九重”二语是杰句，“干惟画肉”二语，此便是画家妙诀，不类泛常题诗。周珽曰：选语妙合处如龙行空中，鳞爪皆化为烟云。 《唐风定》：沉雄顿挫，妙境别开，气骨过王、李，风韵亦逊之，谓诗歌之变体，自非虚语。 《唐风怀》：南村曰：叙事历落，如生龙活虎，真诗中马迁，而“画肉”、“画骨”一语，尤感慨深长。 《唐诗快》：此又是一起法，笔力俱足千钧（首二句下）。笔趣横流（“丹青不知”二句下）。闪烁怕人，“子璋髑髅”之句可以辟疟，何不用此句乎（“英姿飒爽”句下）？使观者亦复惨淡（“意匠惨淡”句下）。忽然眼张心动（“斯须九重”二句下）。骅骝丧气乎？英雄丧气乎（“忍使骅骝”句下）？俗眼青且不可，何况于白！然不白不成其俗（“途穷反遭”句下）。 《杜诗说》：就家势起，起法从容；不即入画、先赞其书，更从容。“弟子”四句，乃抑彼扬此法，插此四句，更觉气局排荡。 《而庵说唐诗》：此歌起处，写将军之当时，极其巃嵷；结处写将军之今日，极其慷慨；中间叙其丹青之思遇，以画马为主；马之前后，又将功臣、佳士来衬，起头之上，更有起头，结尾之下，又有结尾。气厚力大，沉酣夭矫。看其局势，如百万雄兵团团围住，独马单枪杀进去又杀出来，非同小可，子美，歌行中大将，此首尤为旗鼓。可见行兵、行文、作诗、作画，无异法也。 《杜诗解》：（此诗）波澜叠出，分外争奇，却一气混成，真乃匠心独运之笔。 《原诗》：杜甫七言长篇，变化神妙，极惨淡经营之奇。就《赠曹将军丹青引》一篇论之：起手“将军魏武之子孙”四句，如天半奇峰，拔地陡起；他人于此下便欲接丹青等语，用转韵矣。忽接“学书”二句，又接“老至”“浮云”二句，却不转韵，诵之殊觉缓时无谓；然一起奇峰高插，使又连一峰，将来如何撒手？故即跌下陂陀，沙泺石确，使人蹇裳委步，无可盘桓，故作画蛇添足，拖沓迤逦，是遥望中峰地步。接“开元引见”二句，方转入曹将军正而。……接“凌烟”“下笔”二句，盖将军丹青是主，先以学书作宾；转韵画马是主，又先以画功臣作宾，章法经营，极奇而整。……按“良相”“猛士”四句，宾中之宾，益觉无谓；不知其层次养局，故纡折其途，以渐升极高极峻处，令人目前忽划然天开也。至此方入画马正面，一韵八句，连峰互映，万笏凌霄，是中峰绝顶处。转韵接“玉花”“御榻”四句，峰势稍平，蜿蟺游衍出之，忽接“弟子韩干”四句。他人于此必转韵。更将韩干作排场，仍不转韵，以韩干作找足语，盖此处不当更以宾作排场，重复掩主，便失体段；然后咏叹将军画，包罗收拾，以感慨系之篇终焉。章法如此，极森严，极整暇。 《义门读书记》：《类本》云：此等，太史公《列传》也。多少事，多少议论，多少气魄！ 《茧斋诗谈》：《丹青引》与《画马图》一祥做法，细按之，彼如神龙在天，此如狮子跳踯，有平涉、飞腾之分；此在手法上论。所以古人文章贵于超忽变化也。“褒公鄂公毛发动，英姿飒爽来酣战”，人是活的、马是活的可想。映衬双透，只用“玉花宛在御榻上”二句已足，此是何等手法！ 《唐宋诗醇》：起笔老横，“开元之中”以下，叙昔日之遇，正为末段反照；丹青之妙，见赠言之义明矣。通篇浏漓顿挫，节奏之妙于斯为极。 《唐诗别裁》：不以正统与之，诗中史笔（“英雄割据”二句下）。神来纸上，如堆阜突出（“一洗万古”三句下），反衬霸之尽善，非必贬干也（“干惟画肉”二句下）。推开作结（“但看古来”二句下）。画人画马，宾主相形，纵横跌宕，此得之于心，应之于手，有化工而无人力，观止矣。 《读杜心解》：“佳士”句，补笔引下。须知将军画不止前二项，故以写佳士补之。其前只铺排奉诏所作者，正与此处“屡貌寻常”相照耀。见今昔异时，喧寂顿判：此则赠曹感遇本旨也。结联又推开作解譬语，而寄慨转探。 《杜诗镜铨》：神来之笔。申曰：与“堂上不合生枫树”同一落想，而出语更奇（“斯须九重”二句下）。张惕庵曰：此太史公列传也。多少事实，多少议论，多少顿挫，俱在尺幅中。章法跌宕纵横，如神龙在霄，变化不可方物。 《岘佣说诗》：《丹青引》画人是宾，画马是主。却从善书引起善画，从画人引起画马，又用韩干之画肉，垫将军之画骨，末后搭到画人，章法错综绝妙。……唯收处悲飒，不可学。 《昭昧詹言》：起势飘忽，似从天外来。第三句宕势，此是加倍色法。四句合，乃不直率。“学书”一衬，就势一放，不致短促。……“开元”句笔势纵横。“凌烟”句，又衬。褒公”二句与下“斯须”句、“至尊”句，皆是起棱，皆是汁浆。于他人极忙之处，却偏能闲雅从容，真大手笔也。古今惟此老一人而已，所谓放之中，要句字留住，不尔便伤直率。“先帝”句又衬，又出波澜。叙事未了，忽入议论，牵扯之妙，太史公文法。“迥立”句夹写夹叙。“诏谓”以下，磊落跌宕，有文外远致。……此诗处处皆有开合，通身用衬，一大法门。 《唐宋诗举要》：前人有谓作诗戒用经语，恐其陈腐也。此二句令人忘其为经者，全在笔妙（“丹青不知”二句下）。二句真马、画马合写，何等精灵（“榻上庭前”句下）。方曰：此与《曹将军画马图》有起有讫，波澜明画，轨度可寻，而其妙处在神来气来，纸上起棱，凡诗文之妙者无不起棱，有浆汁，有兴象。不然，非神品也。 佚名 贰／  叁／ 写诗笔法尚变，有抑扬开合之变，虚实明暗之变，远近曲直之变等等，难以言尽。而大家手笔，往往多种并用，错综变化，写此人此事，夹写他人他事，以他人他事为宾，衬此人此事之主，多角度，多侧面地灵活用笔，使抒情叙事千端万绪，层波叠浪，使诗篇的结构纵横跌宕，变态百出。杜甫作诗讲究“沉郁顿挫”，“笔意纵横”。此诗本写曹将军画马，故于人，曹将军为主;于事，画马为主。但诗人却摒去平铺直叙之法，中间穿插将军之学书、韩干之画马和将军之画人。人与事、主与宾自然穿插交积，丰富了诗的内容，造成了 “章法错综”的美感效应。 此诗盛赞曹霸画艺的高超，但作者避单弱避平直，远起近收，诗篇几宕几跌，将曹霸身世、经历、操持、才艺一路写来，闪掷腾挪，新意迭出，如排浪翻涌，令人目不暇接。诗篇先以四句叙曹霸身世，起笔以魏武子孙言其贵，气势高扬，有盛赞意。后句却以“于今为庶为清门”骤然一挫，这是一扬一抑。而当读者方要为他唏嘘感叹时，作者又以高昂的笔调称颂其先祖曹操的武功与文采，诗情抑而又扬。接下本要写曹的善画，却先言其善书，初学卫夫人，攀比王右军，足见其书法造诣之高，但虽然如此，他却更以画闻，足见其丹青技艺高而又高。善书为善画作衬垫，以宾写主，折回一笔，使“正意”的表达更有力量。下面写曹的高超画艺，作者仍不肯单刀直入，而是折回一层，先写其善于画人，再写善于画马，仍以宾显主。而在描述曹霸画马时，诗篇又处处烘托此衬：如山的画工同意匠独运的曹画师对比，万古凡马同九重真龙对比，益显出曹霸画技的高超绝伦。至此诗人犹觉不足，将笔势再转，又以万乘催赏等再作渲染，层层对比衬垫，极尽抑扬开合之变。御前画马，至尊含笑，已将诗情推至高潮，但诗笔仍游刃有余，诗篇再度宕开，又以弟子韩干作衬，对韩先扬后抑，进一步反衬曹画技的高妙。最后八句写曹霸现实中混迹民间穷愁潦倒的窘况，诗篇宕开新意，再展波澜，先以将军善画总收上文，又以为人写真开启新意。以辗转之笔，层递出之，愈转愈深地写出曹沦落乱世、卑下贫寒的境况，与开头呼应。全诗前后六层，节次波澜，发敛扬抑，最见章法错综之妙。诗人采用以宾衬主，宾中有主，步步衬垫，折过一层等手法，挠直为曲，避浅就深，随情婉转，用笔变化百态，错落有致，将曹霸的生平事迹全面而又鲜明地表现出来。 前人有“文似看山不喜平”的说法，诗歌更是如此，“诗犹文也，忌直贵曲”。而长篇古体更须挠直为曲，有舒卷跌宕之态，如黄山谷说：“长篇须曲折三致意，乃可成章。”章法错综正可极曲折变化之妙。姜夔曾形象地描绘了这种章法的艺术美感：“波澜开阖，如在江湖中，一波未平，一波已作。如兵家之阵，方以为正，又复是奇;方以为奇，忽复是正;出入变化，不可纪极。” ( 《白石道人说诗》) 错综多变的章法，在长律和五、七言古体中运用最多，特别是那些内容广阔体势磅礴的宏篇巨制。杜甫的 《北征》、《自京赴奉先县咏怀五百字》等自不必说;李商隐的《西郊一百韵》、《韩碑》等篇也波澜层出，屈折百变;高适、岑参的五、七言古诗也都笔法纵横，跌宕多姿。而在一些较短的诗作里，为了表达丰富的内容，抒发强烈激越的情感，错综的章法也是必用的。比如，李白的《行路难》。天宝三年(744年)，诗人被排挤出长安，心中极度的彷徨、愤懑，但不甘屈抑，追求理想的激情仍在燃烧。这两种情感的时起时伏、交织激荡，正是通过回旋错综、起伏跌宕的章法结构表达出来的。诗篇开头两句，极写饯别酒宴的丰盛，三、四句却写自己面对美酒佳肴不能下咽，诗情突然一抑。五、六句写仕途受阻，承上申足心绪茫然的缘由，情绪更加低沉。而七、八句又用吕尚伊尹的史典，写自己或许还有机遇，表明对前途仍有希望，情绪转为乐观，诗情由抑转扬。可是，随即，又对眼前处境感到苦闷彷徨，用四个短句连发慨叹，诗情又压抑、下跌。然而，转瞬之间，诗人又从茫然失路的痛苦中挣脱出来，高唱“长风破浪会有时，直挂云帆济沧海。”十几句诗却几宕几跌，顿开顿收，章法富于变化，充分地表达了诗人起伏激越的情感。 长篇之章法错综易，短诗则章法错综难。但短诗运用起、承、转、合，亦有极章法错综之妙的佳篇。如李商隐绝句《贾生》：“宣室求贤访逐臣，贾生才调更无伦。可怜夜半虚前席，不问苍生问鬼神。”首句起意，汉宣为求贤而访逐臣贾谊，次句承起句，赞贾生才调无伦，正是贤臣。三句转，荡开“求贤”之意，于“可怜”二字可知。四句合，反收首句“求贤”之意。首尾呼应，浑然一体，但中间却荡起层层波澜，收尽了错综曲折的艺术效果。这是与长诗靠叙事安排不同的又一种 “错综”法。 肆／ 伍／ 陆／
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