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文 | 大雨798 我在9月10日的文章中，介绍了约翰·威廉·格威德的家族的保险业背景，以及他青少年时期背离其极富控制欲父母的职业安排，一心沉浸于自己的绘画学习之路，并在1887年，以作品《黄色头巾》被皇家美术学院选中而进入夏季画展。可以说，作为一个年轻画家，算是取得了不小的成绩，因为这不仅能是他的作品引起公众的关注，也会得到艺术品经销商和画廊的关注。 逃离家庭自己取得的成绩，原以为可以得到父母的认可，进而缓和家庭矛盾，未成想这反而成了进一步激化矛盾的导火索，因为父母反对他画画的根本原因是对于这个职业的毫不认可。孤僻的性格也让约翰·威廉·格威德无法找到化解这一矛盾的任何出口，令他陷入极度的痛苦之中。  博尔顿街景 最终，26岁的约翰·威廉·格威德孤注一掷，于这一年的年末，他在伦敦的肯辛顿区的博尔顿工作室为自己找了一个逼仄（bī zè）的小画室作为容身之处，当时的这种绘画工作室，通常是将一间大房子用木板隔成许多刚好放得下一个画架的小空间，零租给那些没什么经济收入的年轻画家。即便这里的空间很小，约翰·威廉·格威德通常也极少回家，白天画画，晚上就睡在画架下的地板上。  伦勃朗故居中阁楼上木板隔间的学生画室 博尔顿工作室里大约有20个这样的小画室，虽然条件艰苦，但约翰·威廉·格威德却乐此不疲，因为这里既能为他提供独立的私人空间，可以让他静下心来，全身心投入到绘画的世界中，又能和其他画家一起交流艺术创作上的感悟。  《梦乡》 这里大多数人都比他年长，像塞奥多尔·罗塞尔、乔治·莫顿、乔治·劳伦斯·布拉德和约翰·库克等艺术家都在博尔顿工作室拥有自己的空间。这里是艺术家们理想的聚会场所，给了他们一个交流思想和讨论绘画技法的机会，这正是格威德梦寐以求的理想状态。 在博尔顿工作室，格威德的专业技能以及在绘画上的认知得到了长足的发展。正是在这一时期，他的画风明显的转向了新古典主义。他1889年的油画作品《伊恩特》，取材于古希腊诗人奥维德的长篇叙事诗《变形记》。  《伊恩特》约翰·威廉·高沃德 1889年 画中维纳斯般若有所思的美女，双手抚弄着戴在头上的紫罗兰色花环，而伊恩特正是希腊语“紫罗兰花”的意思。在古希腊人的神话传说中，紫罗兰是爱情和生育繁衍的象征，在爱情魔水中，紫罗兰是非常重要的元素之一。  《紫罗兰，甜美的紫罗兰》1908年 在1908年的这幅作品中，倾注了格威德充满情感的描绘，颇具迷人韵味的气质美女，身着“无形之形”古希腊装束，宽大的面料、自然下垂的褶皱，人体在自然的服装中若隐若现。披于腰间的丝绸面料上，装饰着精美的刺绣。画家所体现的这幅画重要的主题，是沉迷于悲伤中的美人，攥在手中美丽的紫罗兰花。  约翰·威廉·格威作品《顽皮与休息》 在这几年中，格威德开始与伦敦的艺术经销商合作，并成功出售了很多作品。1889年下半年，他终于在经济上实现了财务自由，在伦敦的艺术中心——切尔西拥有了自己的一间房子，与出生于美国的英国画家、雕塑家威廉·雷诺兹·史蒂芬做了邻居，史蒂芬毕业于布莱克希艺术学院并在皇家学院接受了艺术培训，获得了兰瑟奖学金和绘画奖。  威廉·雷诺兹·史蒂芬的《夏天》（1888-1890年） 他最著名的作品是大幅的古典画布上完成的《夏天》。从未受过院校培训的格威德从这位学院派的画家这里也学到了不少专业上的技法，他们的一些作品具有相似性，例如画作中的各种大理石的背景装饰。 约翰·威廉·格威德油画《等待答案》1889年 “等待答案”格威德1889年共完成了25幅油画，这幅题为《等待答案》的油画中，描绘了一个男士等待自己心仪的美女的答复。这背后隐含着一个有趣的故事，据说画中的男性人物与格威德弟弟的照片很像，因为找不到格威德任何一张存世的照片（其中原因我将在下一篇文章中为大家解释），所以人们猜测这是基于和美女模特儿之间，木讷且内向的格威德对其单恋的故事。 妹妹《玛丽·弗雷德里卡·格威德肖像》1883年 极富控制欲的父母不仅困扰了格威德的人生，而且还影响着他的妹妹玛丽·弗雷德里卡·格威德。1889年，专横的父母为23岁的玛丽包办了一个比她大14岁男人的婚姻，为了逃离这个专治的家庭，负气的妹妹接受了这个安排。很显然，这个赌气决定的结果也注定是一场悲剧，尽管她为丈夫生育了两个孩子，这场包办的婚姻后来还是以离婚告终，由此也导致了她与父亲和另两个哥哥的疏远。
这个家族的控制欲，对于子女的影响是如此的深远……
看来格威德1889年的那幅《等待答案》并未等到答复，因为他在1893年又画了一幅油画《Yes or No？》，他对于这位模特儿的爱意，并未得到确切的回复，而执拗的画家，仍然在为自己的单相思继续努力着！ 约翰·威廉·格威德油画《Yes or No?》1893年 下一篇文章我会为大家拨开迷雾，介绍约翰·威廉·格威德艺术人生的后半段，其结果也是一个悲剧…… [ 待续 ] 唯美人体油画的终结，约翰·威廉·格威德，新古典主义麾下之悲怆 |
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