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上海道明艺术品拍卖会上，一举拍得了四幅清末著名画家的绘画作品，四位者：钱慧安、朱梦庐、沈心海、韦子钧。四位的作品分别是《赏竹图》、《花鸟图》、《捣衣图》、《山水图》，四幅作品同样的尺幅：48×20cm，皆为设色绢本，同格式的装池成镜片，应为四条小屏 钱慧安（1833-1911）初名贵昌，字吉生，号清溪，清溪子，清溪樵子，室名双管楼。江苏宝山（今属上海市）。清朝末年沪上职业画家，画擅人物，亦能花卉和山水。鬻画沪上，名重一时。《中国美术家人名辞典》称其：“笔意遒劲，态度闲雅，间作花卉，山水亦善。”钱氏此图是乃最具代表的人物画，图上题了两句绝句，上句“不问主人来看竹”，录白北宋黄庭坚《陈氏园咏竹》七言律诗之第一句；下句“每逢佳处皆参禅”，则录自苏东坡《夜直玉堂，携李之仪端叔诗百余首，读至夜半，书其后》七言律诗之第四句。图中看竹者乃一位飘拂着长鬓的高士，直直在竹丛之中，一副高傲不驯的神情。伊是策杖而来，因为伊身后一个小书童竖立着一根或木或竹的长竿。竹子细劲用笔勾写，近处重墨，远处淡墨，勾写的很细密。看着竹子，高士一定是起了“青青翠竹，尽是法身”禅想。但不知这位高士是否领悟到了“法身本无象，般若亦无知”？人物画笔从师法陈老莲处出，高古清脱。经过长年研习探索，钱慧安的人物形成有自己的个性面目，多用细笔、干笔，多方折，形式古拙，眼细长，创立了“钱派”，对后世影响很大。画上题诗之左一行署款：“丁亥春仲，仿白阳山人，清溪樵子钱慧安。”钤印“吉生”朱文。“丁亥”是光绪十六年（1887），“白阳山人”是明朝书画名家陈淳的号。 按顺序，该来说朱梦庐了。朱梦庐（1826-1900）浙江嘉兴人。初名王琛，改名偁，梦庐是字（一作号），又署梦翁，梦庐逸史、号觉未、觉未生、鸳湖散人、鸳湖画叟、胥山樵叟。职业画家，光绪年间鬻画沪上，颇著名声。初法张熊、王礼，刻意模仿，几可乱真。既追华喦、孙雪居，得其神似。但其画法面目终是张熊、王礼之间，自己个性面目没有形成矣。 朱梦庐画上花卉是两只月季花，水墨勾枝点叶，花卉浓浓的白粉点写，点蕊胭脂,花枝素雅洁丽。枝头黄头小鸟一只，通身赭石色以淡骨法写，爪和喙重墨勾写，点睛亦为重墨。鸟在枝头做仰望状，用笔精熟，造型准确，有呼之欲出之态。署款是”梦庐逸史写孙雪居笔法。”钤印“老梦”朱文。雪居明末著名画家孙克弘的号善以枯老之笔作花卉翎毛，有声画坛。 沈心海的作品是《捣衣图》人物画，此图是据南朝梁柳恽的《捣衣诗》所作。柳恽以《江南曲》“汀洲采白苹，日落江南春”之句闻名后世，他的这首《捣衣》五言古诗同样驰名。诗中描写女主人公想念丈夫久久不归，天将严寒，不知过冬衣身边可有？于是“捣衣”为丈夫准备冬衣。古人在裁制寒衣前，要将纨素一类衣料放在砧石上用木杵锤捣，使其平整柔软。图上妇人面现思夫的愁念，坐在砧石前拿着木杵捣衣料，一脸的期盼之情愫。伊身后一棵高大的梧桐树，枝叶已被秋风吹得有些儿凋零了，表现的是深秋的景象。画笔只取其本师钱慧安，钱氏弟子中沈心海最承师衣钵，笔墨简直是其师的翻版。《海上绘画全集》云沈心海的绘画：“出于钱慧安门下，擅长人物，谨守所谓城隍庙画派之家法，不越雷池，多作仕女、高士、神仙等题材。”“城隍庙画派”即“钱派”，因钱氏的活动据点在上海城隍庙故名。沈心海不拘谨守钱派画法，书法亦极其似其师，没有一点儿自己的风神。画上也署有创作时间“丁亥春正”，尽管标明“仿玉壶山人笔”，但似乎没有玉壶山人（改琦别号）的笔情画趣，大概仿的改琦构图格调？落名“心海沈兆涵作于双桂轩”，钤印“心海”朱文。 沈心海字兆涵，上海市。生于晚清咸丰五年（1855），卒年不详。《中国美术家人名辞典》称其“卒年九十馀”，《海上绘画全集》则云其卒年“1941年后”。据沈心海1930年10月在《墨海潮》第二期上刊出的《知还轩沈心海人物润例》中有落款“庚午春正月七十五叟沈心海重订”，“庚午”是1930年，据此沈心海生于1855年是不错的。沈心海至少活至1941年。
于建华，法名智凯，“大河鉴宝”书画鉴定专家，中国书法家协会会员，精书画鉴定，富书画收藏，参修禅宗，以笔墨做佛事，善诗文，现已出版书画鉴定方面书籍二十余种。 福 寿 延 年 于建华题诗堂 于 建 华 手 书 书 房 对 
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智凯居士作品——无 量 寿 佛
