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鲁晓芙，财经作家，旅居欧洲，以荷比卢为基地，从事全欧洲投资并购业务。 中国经济已经国际化了，不了解欧洲，有时候，你就不了解中国。 欢迎关注：鲁晓芙看欧洲。 合作请联系微信：Xiaofu_Lu 作为普普艺术（Pop Art）开创者之一的安迪・沃霍尔，在众人的心目中是快速复制的商业艺术创作者。 但是，安迪・沃霍尔其实是一个多情又理智，非常知道自己要什么的，跨多领域天才创作者。 ▲〈安迪‧沃霍尔肖像〉，1982年纸板上平版印刷 我们都知道安迪・沃霍尔的家族，是虔诚的东正教，父母是来自斯洛伐克北部卢森尼亚（Carpatho-Rusyn）的移民，居住在曾是美国著名的「世界钢都」匹兹堡。 父母都是非常辛苦的劳工族群，尤其在父亲死后由母亲一人扛起一家四口的生活。因此大多艺术评论者都认为，由于成长背景与见过母亲，兄长在穷困的环境中辛苦工作以求温饱，因此他极力将艺术创作推向商业那一端。 但是，艺术评论界也有不同的看法，安迪・沃霍尔年幼时，罹患西德纳姆舞蹈病，这是一种神经系统疾病，四肢会不自主地运动，成长后留下颜面神失调与白化症的后遗症。因此，才会用一种「不屑一顾」的表情，面对大众。 依照过往留下的社交纪录，都载明安迪・沃霍尔是一个害羞又对人抱持热情的艺术家；而作品呈现商业化，是因为他的体弱多病，使他更明白一天工作12小时的劳工，有多痛苦，他的商业作品，实为讽刺社会现况居多。 沃霍尔在毕业之后，到了纽约试图成为商业艺术家，他的第一个作品便在1949年9月号的《Glamour》杂志，由他亲笔绘制的高跟鞋，这时期的高跟鞋系列插画，影响许多时尚设计师。 而沃霍尔与浓汤宝，在这段时间发展出一段温馨的小故事，当他专心创作时，常一口气扛很多箱浓汤宝罐头，回家当餐点，饿了就开一罐来喝；需要洗笔时，就洗一个空罐来装水，日子久了，满屋便放满装了脏水的浓汤宝罐头。 一天，沃霍尔的母亲茱莉亚到纽约探望他，见状便决定离开匹兹堡，搬到纽约照顾沃霍尔的起居。共同生活的日子中，沃霍尔常邀请母亲，用她可爱的手写字体，为他的创作加分，共同生活的20年内，母子共创的作品精采有趣，直至1972年。 除了这段小插曲之外，沃霍尔与浓汤宝的缘分，还可以追朔到更之前，在沃荷刚上高中时，也曾与母亲一同到超商打工，打工的内容，不外乎商品进出货、商品上下架，虚弱的他，撑不到一周就投降，但也因此对于浓汤宝、洗衣粉…等商品的规律化排列，劳工每日重复同样动作，留下深刻印象。重复性是工业生产的特质，安迪沃荷的艺术中强调重复性，也许与此有关。 当我们都用商业的角度，解读沃霍尔的作品时，实际上，沃霍尔有自己的心路历程。有名的两元美钞签名，和《地下丝绒&妮可》的专辑封面有香蕉，并非哗众取宠的作法。而是因为两元美金，是他母亲每日辛勤工作的报酬，一张两元美钞，便能张罗他们四人活过一天；而香蕉是工人们的一日午餐。 安迪・沃霍尔曾说，自己的艺术并不难懂，它传达的，就是你看到的那样。当他将生活经验表现在艺术上时，的确是真实又通透的，无须多做解释与评论。 ▲安迪·沃霍尔（右）和导演Ulli Lommel，在1979年 与同时代的商业艺术家相比，认为「未来每个人都可成名15分钟」，因此，人生应该为了这发光的15分钟，不顾世俗眼光，尽情发光发热的安迪・沃霍尔，更是直率的可爱。 ▲〈卡车〉1985年纸上胶印 编辑：鹤立高岗 格式：黄牛
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