【原】别用「大女主」，轻视这部新剧

新媒体管家

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“自你走后，快乐全都转瞬即逝，不快乐却是那么长久。”

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据说，今年已经播出和等待排映的“大女主剧”足足有一百多部。

可直到最近，才出现一部真正值得追的——

由孙俪主演的《那年花开月正圆》，现已放了二十几集。

收视率早早破2，豆瓣评分稳定在8.5分。

作为大女主剧，它讲的是女主角周莹从一个粗使丫头逆袭为吴家少奶奶的故事。

在丈夫去世后，独自撑起整个吴家大业，甚至于清末的动荡时局中，引领了改革之路。

如此开挂的一生，是不是听着也挺玛丽苏的？

偏偏本剧的一片好评，正来自它的反玛丽苏套路。

《甄嬛传》后，孙俪显然已成为“大女主专业户”，虽被视为品质保障，却也因此受到只接同类戏演的质疑。

这一次她打破“娘娘”的形象束缚，从十几岁的江湖卖艺女演起，装扮如哪吒，性格仿小燕子。

行为粗放豪迈，前期耍着小聪明四处坑蒙拐骗，后期发挥经商天赋逆转家道中落的颓势。

不得不说，要从少女演起，还是有些吃力的。

开头，孙俪靠挤眉弄眼抖机灵，演戏痕迹略重。

近几集随着剧情出现转折，情感不断叠加爆发，才变得慢慢对味。

尤其是周莹被诬陷通奸，吴家人要将其沉塘那场戏，她的眼神，她的诅咒，她的狞笑……

都让人不禁毛骨悚然，宛如在看鬼片前段，刻骨的恨被表现得淋漓尽致，观众自然跟着心疼、愤慨。

接下来，死里逃生的周莹重返吴家洗冤复仇，大有当年甄嬛回宫之势，憋了几集的气，终于能撒出来了……

野路子出身的她区别于那些深陷情感纠葛、宫（宅）斗旋涡，始终强调“身不由己”的白莲圣母们。

编剧也用上大量的细节和合理的剧情去铺垫人物转变，避免“所有男人都爱我，所有男人都不如我”的玛丽苏光环。

更何况周莹本就有历史原型，她身上的传奇性有得考究。

▲陕西女首富安吴寡妇，被慈禧收为“义女”。

不过，若单单聚焦于大女主的形象，恐怕会辜负整部剧的精良制作。

在没有大女主剧的说法之前，《那年花开》应当归为古装剧中商帮题材的范畴。

远有经典神作《大宅门》，近有包揽今年白玉兰奖的《鸡毛飞上天》，都是此一类型。

而《那年花开》拍的是陕西秦商，像我们熟知的《走西口》《乔家大院》拍的是山西晋商，《胡雪岩》《大清徽商》所讲的徽商……都属于明清十大商帮。

同为商帮剧，《那年花开》的特别之处，或许就在于海报上占据大头位的主角由男性变成了女性。

结合当下行业发展的语境，它又被不断地强调为一部有所突破的大女主剧。

如此一来，小十君反倒认为这不算什么夸赞，就和“过分强调女权，反而不女权”，差不多的道理。

《那年花开》引入偶像级阵容，打光配色也尽可能地明艳柔和，看起来其青春活泼的氛围和同类商帮剧比，少了一些严肃古朴的正剧范。

但从目前已经播出的内容来说，它的用心和野心，并不局限于刻画一个女人的励志传奇。

要知道，《大宅门》以医药世家白府的起落为切入，从清末一直拍到解放战争时期。

《乔家大院》中的主角乔致庸作为晋商中的领袖代表，他穷尽一生要实现的目标是“汇通天下”。

这些剧通常时间跨度甚长，出场角色众多，故事复杂波折充满史诗性，更擅以小人物折射大时代背景。

《那年花开》从一开始，就构建起类似的格局。

前后实景拍摄8个月，角色多采用原声出演，尽管有不尽人意之处，但也算是对高品质古装大剧的一次诚意回归。

全剧共有75集，让人难免会产生是否有注水现象的怀疑，好在剧本扎实紧凑，不见一句废话，不白留一处闲笔。

似一幅精巧工笔画，将所有人物的面目和性格错落有致地描在画卷之上，吸引人往后看得更多更深入。

▲吴家婚礼和葬礼两场群戏，处处暗含设计巧思。

可从三组角色对比中，感受一下——

周莹的“大”与胡冬梅的“小”

周莹身世不明，从小跟着养父周老四（刘佩琦 饰）跑江湖卖艺。

耳濡目染之下，她的行为举止，不受任何礼教的约束。

被卖到沈家当丫头，二少爷沈星移（陈晓 饰）打算收她做通房。

其他人在旁边都快妒红了眼，她却说自己的终身大事自己做主。

之后阴差阳错，她嫁给了泾阳首富之子吴聘（何润东 饰），为其冲喜，也算自愿而为。

病弱少爷俏丫头，她因此得到良婿，改变一生命运。

然而最开始要和吴聘成亲的另有其人——千金小姐胡咏梅（胡杏儿 饰）。

胡咏梅深爱着“吴聘哥哥”，哪怕知道他病危，自己一过门可能就会守寡，也甘愿嫁入吴家。

可惜性子再刚烈，也做不了自己婚姻的主。

在她爹的阻拦下，她错失嫁给所爱的机会，留下一个“生不能生，死不能死”的悲惨结局。

胡咏梅的“悲”是属于旧社会女性的集体之悲，而周莹口中是新时代女性才会有的超前言论。

她们一个在吴夫人面前百般讨好装可怜，手段和心计做后院主母足以。

一个三番五次和吴老爷拍桌叫板，气魄和头脑担得起家族大业之重。

两者对比，不分高下，只叹命运看似无稽的安排，其实另有深意。

吴聘的“善”与沈星移的“恶”

吴家东院的少东家吴聘，跟在其父身边也是生意场上的好手，为人谦谦有礼，温厚和善。

看上去有些懦弱的吴聘，会为了救济灾民违抗他爹的命令。

爹娘被周莹气得要他立刻写休书，他拉着她去表态，要走一起走。

他不在乎周莹骗他，不觉得她粗俗的行为举止出格，反而尊她、疼她、爱她。

将那颗原本向往自由的心，收服在大院高墙之内，且妥帖地安排好周莹去学习东院的生意，不浪费她的经商天分。

▲吴聘有多好，周莹就有多放不下他。

仅次于吴家的沈家，其二少爷沈星移是个不折不扣的混世魔王，被说是“男主的身份反派的剧本”。

丫头不从他就强上，和流氓无赖一路，当街打人目无王法，与地痞恶霸无异。

他对周莹的穷追不放，有恨有爱有不服，但注定他的霸道无理要败在吴聘的温柔以待下。

原本仗着家族生意有大哥继承，自己只要负责别把家败光即可。

大哥无故被人杀害后，重担落身，他爹却日日嫌弃他并无可用之处。

生性乖戾嚣张的沈星移和周莹一样，是成长型人设，最近他潜心修行，正在从无法无天的“熊孩子”转型为有担当能吃苦的男人。

天上月，镜中花，吴聘和沈星移的不同，也源于吴沈两家的风气与氛围。

同为从商世家，沈家人气量狭小，“红楼梦大观园式”的溺爱，又助长了沈星移的蛮横。

吴家奉行秦商“诚信”之道，东院从上到下一团和气，长幼之间可以平等沟通，否则定容不下周莹的存在。

可惜，好人在险恶的商场难以安身自保，吴家东院面临的劫数，轮到沈家又会如何收场？

杜明礼的“黑”与赵白石的“白”

早早登场的杜明礼（俞灏明 饰），是贯穿全剧的大反派。

他腹黑阴毒，用言语挑拨吴沈两家的关系，精心布局将一张军需订单，变为让吴家吃尽苦头的军需案。

一方面是想要控制泾阳乃至整个大西北的生意，另一方面他张口闭口都称自己“为贝勒爷办事”。

可见庙堂之上的权利纷争，也搅动着商场暗潮汹涌。

剧中借杜明礼，隐晦地将左宗棠、李鸿章等晚晴大臣，作为背景势力，带出来描画。

▲吴家跟着背后靠山左宗棠一起失势。

至于一直在调查军需案的县令赵白石（任重 饰），暂时还没跟杜明礼正面交锋，尚未发挥角色作用。

但他刚正不阿，清廉公断，日后将会是周莹洗刷吴家冤屈的一个助攻。

难说的是，赵白石能够升官，得益于李鸿章。

一桩案件，三股势力，各种裙带关系，牵扯其中，一发动全身。

虽然小十君能用一个字去总结三组主要角色的特性，也不可说本剧的人物塑造都是按照脸谱化的方向来。

周莹一生的底色悲凉，沈星移本性不坏孺子可教，杜明礼身世凄惨亦有动情之时……每个人物都多面立体，哪怕是小厮丫头都带人情味。

▲春杏真好真可爱。

几位老戏骨的加入，更是提升了整体表演的层次。

已经悄然谢幕的吴老爷，扮演者张晨光最后几集的戏份，可谓大放异彩。

他一生操心东院，最后预感到家族即将分崩离析时的表现，令人唏嘘动容。

▲有这样的表演和台词功力，还有人挑刺台湾口音？

月圆月缺，花开花落，众人的悲欢离合，说起来不过是这幅历史画卷中的淡淡一笔。

就全剧来说，商线和官线为辅，双线并开，前期女主角周莹的感情线更吃重，反而有种别致动人的风貌。

而在一些情节段落的设置上，几线交汇，即织就一张密不透风的网，例如“吴聘之死”，例如“周莹被害”。

吴聘之死，是至今未明的悬案，凶手可能是杜明礼，可能是怕他查账的三嫂及奸夫，也可能是醋意乱飞后下药的胡咏梅。

周莹被害，也是两条线碰巧里应外合的结果，揭发周莹“谋害亲夫”的匿名信极有可能来自杜明礼，恰好坐实了三嫂他们给她安的无妄之罪。

防不胜防的人心，横竖都绕不开的死结，这样缜密细致的设置，不仅提升了戏剧张力，也没把观众当傻子伺候。

精心至此，《那年花开》称得上一部好剧。

现在局势初定，作为主角的周莹才刚刚走入剧情主线。

对内，她要正式主持吴家东院的大局，对外，她要化解朝堂之争带来的家族危机。

以卵击石也好，力挽狂澜也好，周莹的后半生如何在风云变幻的大局之中走下去，才是我们最期待看到的……

▲才没有放错图。

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