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早前被《那年花开月正圆》预告精美长镜头所吸引，便去追了剧。这是一部高开低走的玛丽苏肥皂剧，除了主角们神采奕奕，配角演技集体在线，服化道都精美绝伦，舍得花血本拍摄，并将历史与原创情节糅合得抓人而不失厚重，却在某些细节出现各种逻辑不通，加上40集强行拉长74集，很遗憾地烂尾。 从吴家一个寡妇周莹角度，杜撰吴家、沈家、胡家等陕西商户之间的商战与恩怨情仇，背后却是朝廷里的洋务派与守旧派之间的角力与牵制，以及清朝朝廷愈见腐朽，都见《那年花开》剧本清晰思路：并不拘泥于大女主戏套路化的宅斗和多角恋，在历史关联与商战元素、世俗人情上都有探索，还有小人物在特殊的时代背景下的无力与突破，这都很值得鼓励。 制片人称《那年花开》投资4个多亿，演员片酬占35%，制作费用占55%，辗转无锡、横店、上海、陕西、山西五地拍摄，搭建了五万多平米的内外景，光吴家大院就搭了八、九千平米，各种放置的红木家具，还请叶锦添来做设计服装头饰，都被导演丁黑称为“常识”的传统手工式制作方法。而“大制作+大阵容”，反独缺大IP，也试图靠原创题材突围，这种工匠精神很值得肯定。 娘娘代言人孙俪演周莹，尽管有人称她表演痕迹过重、浮夸过火，但年少时的男孩子般的顽劣，青年时的坚毅与勇敢，加上莽撞、粗鲁、敢作敢为个性，基本诠释精准。何润东的吴聘虽然戏份少，但那种温润如玉的护妻暖男，并且精神贯穿始终，相当抢镜。陈晓的沈星移则是玩世不恭、顽劣狡猾，满眼都是面对心上人的小鹿乱撞，如无知少年般掩藏不得，还是很厉害的。 尽管有左宗棠、李鸿章、张之洞等或隐或现的历史人物，但《花开》中却一个没出场，反而靠俞灏明饰演大反派杜明礼，勾起巨大悬念。哥们突破了偶像框架，边唱戏边分析战情，阴险歹毒、心思阴鸷、挑拨离间，却面对胡咏梅却小鹿乱撞，复杂表演层次很拍案叫绝。戏骨谢君豪、张晨光、刘佩琦、胡杏儿、任重等，乃至周丽淇 、龚慈恩、万美汐 ，吴家与沈家亲属，各个角色傍身，栩栩如生。 沈老四信守享乐利己主义，嗜赌贪财，却在行走江湖时，被却被养女羁绊住丢了性命；吴蔚文人格清白、恪守诚信，却冤屈，最终却精神不灭惠及周莹；沈四海上孝下慈夫妻恩爱，却贪恋名利，误入歧途；杜明礼与查坤原本尚存人性，主仆情深，却自己掐灭，终将万劫不复；胡咏梅为爱勇敢刚烈，却不懂放手，心思狠毒，至死执迷不悟；张长清看似清廉，实则势利小人，唯利是图，作茧自缚；赵白石呆萌迂腐、诚恳清廉，却被人陷害，懂得狡诈，设计害师... 所有重点角色都有人性复杂与懦弱的一面，从不流于表面层，也是本剧亮点。 不过，历时四年、八易其稿的原创剧本，却在播出期间，频繁出现槽点与BUG，或许也浓缩了当前热播剧面临的尴尬。吴漪的成婚年纪，肯定时间线是混乱的，周莹丈夫七孔流血，居然没有报官，而是私自埋葬，她还被喊冤沉塘闹得流产，之后被搭救，再度出山，完全不通情理。手无缚鸡之力的胡咏梅，轻松用刀秒杀懂武功沈老四，还扯出啥毒药害人，还不是她害的，没法推敲。 除了吴咏梅，对周莹恨之入骨的情敌吴漪，居然又是好闺蜜为男人反目成仇，也是玛丽苏宫斗戏的变异移植。每个男人都爱她，小妮子却得不到任何人，《那年花开》效仿这种女性虐恋思路拍摄，不仅有吴聘、沈星移、赵白石三大男情圣，周莹还收获忠犬仆人王世均、热情浪漫的外族人图尔丹青睐，迎合大女主戏的思路。可惜，沈星移莫名其妙就信奉革命，并被戳成烤肉串，有点烂尾雷人。 抛开槽点，本剧到是对吴蔚文父子的做生意诚信理念，以及周莹对悍匪韩三春走正道的利益引诱，对慈禧太后说的“求变”经商理念，都浓缩正能量仁义商道，包括女一号请来客户老妈老爸，并站在酒桌上，向所有人们敬酒，“所有掌柜伙计都是我的兄弟，你们的爹娘就是我的爹娘，对于兄弟，我有难同当，有福同享……”，然后她远离人群，坐在吴聘牌位前的哭戏，是独属于传奇女掌柜的孤独、寂寥、痛苦，包括吴聘下葬、重遇未死沈星移，都能感染到人。 流于琼瑶式偶像言情剧，却是演员各个到位，在大格局上实现提升，就像丁黑导演接受访问说的，“我们试图做得专业一点，但搞影视你不专业还能搞吗？只不过现在这个行当里充斥着大量的不专业，很多该有的培训、指标、标准都没有了。” 回想首个广阔的航拍镜头下，一条人流如织、烟火气十足的清末商业街呈现在眼前，有更细致的街景，有贩夫走卒，有卖艺观客，还有街道上一家家的小吃在热火朝天地烹煮贩卖，包括吴家长廊多次长镜头。尽管恢弘壮观，却细看显质感不足。 问题是《那年花开月正圆》败笔那么多，强行将40集篇幅拉长到75集（假如删30集能勉强算精品剧），某些背景（赵白石从匪徒马上救人）是虚假抠像，整体却已经是17年罕见良心大剧，那么后面还有80集以上《如懿传》《赢天下》《天下长安》....真值得后来影视工作者去重新权衡利弊了！
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