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“只有想不到的合作，没有做不到的同框。”
坊间有一句话，叫“中日友好靠韩国”。虽然有几成玩笑的成分在里面，但是用来形容2017年国内影视行业的一种现象，再贴切不过。 那就是“日流”。 2017年的国产影视业，是与日本密切合作的一年。 而且可以预见到，至少在未来3年之内，国内影视行业会有越来越多的日本元素出现。 包括院线电影引进、日本影视IP改编、中日合拍、举办电影节等等。 当然，这一切都建立在中日两国之间不会出现矛盾和冲突的前提下。 所以，在红红火火的“韩流”变“寒流”之后，我们又要迎来“日流”了吗？ 不一定。因为本次“日流”与前几年的“韩流”，有着本质上的区别。 从日本的角度来看，这是我们掏出钱放进了他们的口袋里。但是合作的根基并不牢固，钱挣得并不踏实。 毕竟一旦出现冲突，文化上的交流会一秒掐断。 君不见前几年多少中日合作的项目胎死腹中，还没有一点点水花。 ▲七年前辛苦学了半天中文，结果电影还是打了水漂的小栗旬 但从国内的角度来看，仅是2017年的合作，就在一定程度上改变了我国电影、电视的制作方式。 虽然只看去年的成绩单，合作的结果似乎并不及格，但从长远的角度来看，对我们来说是利大于弊的。 有对比，才有伤害，才能进步▼ 本篇将从IP改编、院线电影引进和中日合作三个方面进行分析，2017年的这股“日流”。 2017年中国影视行业最重要的一个关键词是什么？那就是IP。 而且其中很大一部分，是购买日本影视作品版权，回来（瞎几把）拍的。 电视剧作品有▼ 你们瞅瞅这张成绩表，夏BB都觉得丢人。 我们可是文化大国啊！是怎么做到把人家8分、9分的优秀原作，全部拍到5分左右不及格的？ “翻拍即烂片”，似乎已经成为翻拍日剧的魔咒。 来自中版《求婚大作战》：汉化版偷懒到只需要一个日文翻译▼ 来自中版《深夜食堂》：怪日本文化输出，不如反思自己病夫的捞钱嘴脸▼ 谁都想做到既有口碑还赚钱，然而现实却接连上演没有最烂，只有更烂的尴尬。 至于原因，我们在去年讨论过很多次了，主要就是日本影视中的情节直接挪用到中国大陆背景而导致的水土不服。 而这也直接暴露了我国影视行业一个非常严重的问题：编剧不行。 在我国，编剧可能是剧组里地位最低的人，没看宋方金在《吐槽大会》上说，所有人都能改编剧的剧本，除了编剧自己。 而在日本影视行业中，某些编剧的地位，可能比导演都要高。 拿日剧来说，宫藤官九郎、坂元裕二、野岛伸司……这些编剧的名字，就相当于金字招牌。 ▲左为《宽松世代又如何》编剧宫藤官九郎，右为《四重奏》编剧坂元裕二 去年夏季日剧《紧急救命》第三季，因更换安达奈绪子为编剧，引起中日两国粉丝的一片哀嚎。 ▲电影博主们听到安达奈绪子继续担任电影版编剧时，反应皆为 原因则是，安妈超级喜欢给剧中的人物安排狗血的桥段，与《紧急救命》的整体基调，不太相符。 这说明了，编剧和剧本在日剧领域中的重要地位。
日剧的播出是有规律的，所有电视台制作的新剧，按春（3月）、夏（7月）、秋（10月）、冬（1月）四个季度播出。（目前正在更新的，就是2018年冬季日剧） 大多数采取边拍边播的周更形式，每集40分钟左右，每季10集左右，甚至更短。 每季度的新剧基本在同一周前后陆续播出与完结，收视率就是生命，竞争非常残酷。 这就要求编剧做到在最短的时间里，安排最抓人眼球的剧情。 2018年冬季日剧初回收视率第一，为木村拓哉主演的《身边警护人》。
收视率也是各家粉丝、剧迷撕逼的重灾区。
而国产剧呢，播出时间很随意，剧集长度很随意，眼看着国产剧的总集数，就要到达3位数了。（很想把话筒交给《如懿传》） 收视率和播放量呢？Come on，国产剧的收视率和网络播放量，谁信谁傻逼。 剧情槽点，更是多到数不过来。注水拖拉，强行广告植入，宛如智障的对白…… 在这里，我们就不吐槽演员的演技了。
相比之下，日剧的高强度节奏感和严密的逻辑性，正是国产剧最欠缺的。（虽然最近几年日剧的逻辑也经常被狗吃） 没有好剧本怎么办？我们就去买好剧本回来拍！ 有钱真是好啊！！ 但是通过购买剧本来填补国内缺少好故事的缺口，只能解燃眉之急。 真正一劳永逸的方法，是学习别人的长处，自己出产真正的好剧本。
在各种花式作妖的改编作品的刺激下，舆论也从抨击演员演技的大环境中抽离一分钟，开始重视编剧和剧本的问题。 但在短期内，这份重视，应该不会有特别明显的成效。 并不算成功的2017年，并没有打击国内购买日本IP的积极性。能买的都买了，但是大部分都处于没有下文的状态。
比如，不差钱的阿里巴巴买了《龙樱》和《对不起！青春》的版权，但没有开发的下文。 唐德买了《源氏物语》的版权，也不知道我们从来不懂历史为何物的编剧，要怎么把故事的日本历史背景，顺利移回中国。
▲我们天海姐姐是最帅源氏，没有之一 星光灿烂影业购买了《魂斗罗》的版权，广电还过审了这个选题，怎么看，都是大家一起来搞笑的。 夏BB最不能理解的是海宁真和时代买了《交响情人梦》的版权，目前看来要拍60集。 这个故事到底有什么剧情，可以扩展到60集？而且我心中的野田妹子和千秋王子，只能是上野树里和玉木宏！
待开发的翻拍日剧还有很多，什么《灌篮吧！高手》这种一听就会扑街的50集大剧，我就不浪费口舌了。 但我们的眼光要放长远，三五年之后很有可能会有一批“痛改前非”的编剧，走上竞争舞台。 而且，如果真的有某个脑子正常的剧组，能操作成功一部IP翻拍剧，也是幸事一件。 至于国产剧的各种槽点什么时候才能有所改观，大概要看天意了。
与购买电视剧IP普遍不靠谱的情况相比，电影翻拍的部分，似乎前景要更美好一点。 2017年购买日本电影和小说IP进行翻拍的电影有5部。
其中，《妖猫传》是购买了原著小说的版权，该片与《追捕》还涉及到中日合作的问题，我们回头再谈。 电影翻拍虽然也存在剧情水土不服的情况，中二又疯狂的念头，冷静中变态的心理，在累积的沉寂中爆发，是日本电影常用的招数。 但这种内核搬到中国院线，就很容易踩到雷。 其实我更期待《妖猫传》的日版，在日语的语境下，《妖猫传》整体的邪魅而不淫、华丽而不殇的气质，能得到更好的体现。
在中国版《解忧杂货店》中出演的董子健，将执导中国版的《秒速五厘米》。主角一度盛传鹿晗和周冬雨，现在看来撩粉的可能性更大一些。 虽然翻拍电影的情况要比电视剧好很多，但我还是希望能有更多靠谱的导演参与进来，那些刚入行的，别跟着瞎起哄了。 除了以上几部，在今年有一部《动物世界》，待定8月上映。 该片由李易峰主演，改编自福本伸行的动漫作品《赌博默示录》。我很期待这部电影，除了担心李易峰的演技。
除此之外，还有由唐季礼执导、黄晓明主演的《城市猎人》，改编自北条司创作的同名动漫。 由李玉执导，暂定范冰冰主演的《阳光不是劫匪》，改编自伊坂幸太郎的小说《阳光劫匪》。（所以到底是不是劫匪啊） 这些IP啊，一部比一部厉害。除了翘首以待，也没别的选择。 2017年在中国大陆地区上映的日本影片，共有9部，比2016年少了2部。
其中动漫电影有6部，真人电影有3部，其中一部还是漫改作品，《银魂》。 虽然真人电影只占了三分之一，但以往年份引进的日本影片，几乎全部都是动漫电影。 直到2016年引进了《垫底辣妹》和《寄生兽》才打破了近几年动漫垄断日本引进片的结构。 2016年的日本引进片市场可以说是一片大好。 上半年的《垫底辣妹》，引发全民高考怀旧，年底的《你的名字。》，口碑票房双爆炸。
但在2017年，不但引进数量缩减了，而且口碑和票房都有所滑落。 尽管如此，2017年对于日本引进片市场来说，是十分重要的一年。 我们先来看看具体的情况。 真人电影中的纯爱题材《与君相恋100次》，主演是夏BB做梦都想见到的坂口健太郎，影片集合了大海、音乐、穿越等话题性因素。 可惜的是，故事实在太无聊，而且不懂选择它上映的理由是什么。
但它可能会引领日本纯爱片和少女漫改电影走进中国院线。 《深夜食堂》电影版第二部，上映时正赶上黄小厨翻拍的《深夜食堂》电视剧被喷成翔。却苦于排片不多，也就草草上映，草草下线了。 上映种类最多的就是动漫啦，有6部之多。 最让人怀抱期待的，就是《声之形》和《烟花》。 但由于本身质量差劲，三观让人挠头，怎么看都有一种来大陆圈钱的嫌疑。
不，就是来大陆圈钱的。 2017年引进的日本电影可以说是“抓瞎式”上映，从选片到宣发，没有一个环节看起来是靠谱的。 唯一能打的，大概就是真人版《银魂》了吧。毕竟动漫原作和真人版演员都在大陆有着非常广阔的受众群体。 口碑同日本一样分为两个极端，大陆票房最后拿下8000多万，没有过亿，成果应该也不如预期。 但可以预见的是，未来在中国大银幕上，会见到更多的日本漫改电影。
毕竟日系追星迷妹和动漫二次元宅男的市场，还是一块没有完全开发的处女地。好好做营销和周边，把明星输送几个过来，跑跑路演…… 前途无量，钱途也无量。 除了这9部，2017年大陆还购买了不少日本影片的版权，只是没有上映。
这些电影的选购，依然很“胡闹”。但比较有趣的是，我竟然看到了《东京食尸鬼》《JOJO的奇幻冒险》和《昼颜》的电影版。 《东京食尸鬼》的动画版本，曾在2015年上了网络动漫产品“黑名单”，2017年却买下电影版的版权，也是很因吹斯听了。
《JOJO的奇妙冒险》，是一部比《银魂》真人版还“辣眼睛”的漫改作品。 很担心又有一大波与二次元绝缘的观众要抱怨：“日本鬼子的电影啊，就是难看至极！”
▲贤啊，咱能不能别演漫改了啊 至于《昼颜》电影版，能购买版权的原因大概是因为宣扬“出轨遭雷劈”？ 但到底还是出轨啊。这么豪放，大丈夫？
这里面2018年上映机会比较大的有《名侦探柯南：唐红的恋歌》《午睡公主》和《东京食尸鬼》。 经历了2017年的“惨淡”，今年可能会上映的日本影片，看起来就是谨慎中带着一点小聪明了。
是枝裕和的新作《第三度嫌疑人》，已经由艺联引进，目前未确定具体档期。 虽然导演是中国观众非常熟悉但很容易念错名字的是枝裕和，演员有福山雅治和役所广司坐镇，但本片口碑似乎是导演近几年的最低谷。
但能在大银幕上看到是枝裕和的作品，我愿意买单。 日版的《解忧杂货店》，迪丽热巴和王俊凯出演的那部的日版。 日本拍的其实也相当一般，只不过中国版为了抢档期，拍摄和上映的速度简直不要太快。日版暂定2月2日。 但人家也有小鲜肉啊，那就是长相也很甜美的山田凉介同学，在中国也是有相当多的忠实粉丝。
《新哥斯拉》之前确定将在3月2号上映，最近又默默改成了3月待定。 但是这部片子的引进，真的很让我意外。 《新哥斯拉》是一部2016年的“老片”了，出资源时还走红了一把。
但因为怪兽哥斯拉采用特摄片的技术制作，很多被好莱坞特效惯出毛病的中国观众表示“太丑了”“吃不下”。 至于引进的原因，是因为电影里面狠狠黑了一把日本政府？ 大概还是来圈钱的吧。 但我还蛮喜欢里面的小短腿哥斯拉的。而且作为主演长谷川博己和女配角石原里美的迷妹，我除了买票再看一遍还能有别的选择吗？
而最重磅的，就是刚刚消息解禁、乒乓球主题的《恋爱回旋》，主演是新垣结衣和瑛太。 花了这么多钱，也就这部电影选到点子上了。我国是乒乓球大国，新垣结衣又是“国民一号大老婆”，如果有机会到中国做宣传，说不定还能看到马龙、张继科和新垣结衣的混合双打……
热点和噱头，两手一把抓，有钱也不能任性，要花在刀刃上啊！请一定把新垣结衣和瑛太拖来做宣传好吗！
综合看来，2018年也许会出现动漫和真人漫改为主、纯爱电影为辅的新格局。 追星迷妹们的春天真的要来了？不一定。 虽然形势看起来一片大好，但大部分引进的影片，并不是我等日影爱者真正想看的。 翘首以待的作品依然只能选择网盘见，或是去挤电影节。谁让日本人就是那么变态，不是杀人放火，就是在垃圾堆上做爱呢。
▲我不会告诉你们和小田切让在垃圾堆里为爱鼓掌的是什么电影 而且引进的日本影片，基本全部以批片的形式买断版权，与日本上映时间有不短的时间差。 在2017年上映的日本电影中，有4部是2016年的“老片”。 来，我们再回味一下美丽的2017年▼
因此，观众不是已经看过了网盘资源，就是正好卡在资源释出的时间点上。 日本电影的受众群体本来就比较尴尬，过长的时间差又分流掉一部分群众，所以票房和口碑的发酵，还得有赖于宣发团队的努力、努力再努力了。 除了以上两种形式，对于“日流”我最看好的是本版块的内容：合作。 合作中最重要的内容，就是合拍电影。 2017年有两部中日合拍电影上映，一部是《追捕》，一部是《妖猫传》。
合拍片的官方说法叫“中外合作摄制电影片”，形式主要有三种：联合摄制、协作摄制和委托摄制。 如今大部分合拍片，都是“联合摄制”，一般要求影片有不少于三分之一的中方投资，主要角色要由中方演员担任，而且需要在中国取景。 以往的合拍片，被“中港合拍”“中美合拍”所占据，《狼图腾》之后，“中法合拍”一度火热。 “中日合作”则一直到2017年，才大大方方走上内陆银幕。
不论是《追捕》还是《妖猫传》，都吸引了顶尖的导演、牛逼的团队和优秀的演员加盟。 虽然《追捕》口碑扑得一塌糊涂，但这是我第一次在银幕上看到张涵予和福山雅治的亲密合作，甚至还能看出点爱的火花。 路演时张涵予唱了一首特别难听的歌，福山雅治为他弹吉他伴奏。 开嗓前两人窃窃私语，不禁让人好奇，他俩是在说中文，日文，还是英文。
到了《妖猫传》，染谷将太和黄轩之间的合作就自然了不少，甚至成为了亲密无间的朋友。
在电影中互动有限的阿部宽和张鲁一，在路演时也流露出惺惺相惜的意味。 优秀的文化是流动的，优秀的人也不应该只在一个地方原地踏步走，他们值得有更多的机会，去结交其他国家与他们同样优秀的演员。
《追捕》的剧情是尴尬的，《妖猫传》的情怀也不是所有人都能理解的。 但它们存在的意义，就是用自己的错误和教训，为后来者提供经验和铺平道路。 娄烨执导的新片《兰心大剧院》，就是后来者中的一个。 这部电影刚公开时，只有一张模糊的开机照片，主演也只公布了巩俐一人。 夏BB愣是从高糊的画质中，将梳着偏分的小田切让拎了出来。
“小田切让要和巩俐、赵又廷一起拍娄烨的电影？！” 既期待，又忐忑，不知道在这些此起彼伏的合拍项目的面纱之下，是光彩夺目的惊喜，还是面目可憎的獠牙。 但是从已有的消息来看，已经确定的中日合作项目，还是比较靠谱的。 将在春节上映的《唐人街探案2》中，出现了日本男演员妻夫木聪。 据导演陈思诚表示，《唐人街探案3》中，妻夫木聪的戏份将加重。 据说，妻夫木聪在出演《唐2》之前，专门找好朋友张震求助，是张震帮他吃了一颗定心丸。
两人的友谊，是在拍《刺客聂隐娘》的时候结下的。像夏BB这种爱豆墙头遍地走的人，是非常乐意看到他们建立革命友谊感情的！
《唐2》还没看到呢，可现在很在意八字没有一撇的《唐3》，希望拖来小七就足够了，千万别拉张震一起演。 但是从《唐2》发布的预告中可以看到，妻夫木聪“玩得”很嗨，与其他中国演员站在一起，也没有特别违和。
其实陈思诚很聪明，此举可谓一箭双雕。 妻夫木聪在中国有不少粉丝，可以吸引一波意志不够坚定的新观众买票，比如说，我。 而妻夫木聪的加盟，也为《唐2》走进日本市场打下基础。 说到底，都是为了钱啊！
在这方面做得最齐全的，还是《妖猫传》。 《妖猫传》的作者是日本作家梦枕貘，主人公是日本人最喜欢的杨贵妃和颇受尊敬的和尚空海。（历史上确有其人） 日本方面参演的演员有染谷将太、阿部宽，日版的配音则是高桥一生、吉田羊、东出昌大。 全部都是实力派。
主题曲和宣传曲，则是由迅速蹿红的日本乐队RADWIMPS操刀。 可以说，在每一个细节上，陈凯歌都做好了《妖猫传》在日本大卖的准备。 影片在日本能不能行，等2月份上映了再说。但《妖猫传》为中日两国合拍电影，提供了一个很好的参考样本。 期待张鲁一、秦昊、张榕容等我国实力派演员，可以在日本收获大把迷弟迷妹。
在中国导演开了一个不算很成功的头之后，有两位日本导演将来到内陆拍新戏。 一部是三池崇史的《不良人的游戏》，一部是园子温的《黄金蝴蝶》。 很厉害，相当厉害，约等于冯小刚和姜文跑去日本拍片。 除了敲碗等电影之外，更多的是担心电影合作上的默契程度。 也希望这两位日本导演，可以带来不一样的空气，两国电影制作团队可以擦出新的火花。 还有，千万，千万不要被带跑偏了啊！ 看到这里的人都是真爱！
以上就是2017年中日两国影视方面的合作情况。 要知道，我国影视行业最不缺的就是钱和举一反三的能力。 希望这股“日流”最后会变成一股“暖流”，为我们带来更多优秀的好作品。 干杯！ 互动话题 这股“日流”你怎么看？ |
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