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李金坤
春在卖花声里 丰子恺 杨磊的《一字师》一书列举了古今作家、诗人锤字炼意的数十个故事，点明“炼就一字，警策全篇”的重要性。其中王安石在《泊船瓜洲》“春风又绿江南岸”一句中锤炼的这个“绿”字，便是经典的一例。这个“绿”字究竟美在何处？要探索“绿”字之美，必须先弄清《泊船瓜洲》的创作时间以及王安石那时的处境。 关于《泊船瓜洲》的创作时间，学界众说纷纭，主要有三说：一、宋神宗熙宁元年（1068），王安石应召自江宁（今江苏南京）赴京任翰林学士，途经瓜洲时所作；二、宋神宗熙宁七年（1074），王安石第一次罢相回江宁，途经瓜洲时所作；三、宋神宗熙宁八年（1075），王安石第二次拜相，自江宁赴京，途经瓜洲时所作。 瓜洲也作瓜州、瓜埠洲，在今江苏扬州邗江南长江北岸，与京口（今江苏镇江）隔江相望。从末句“明月何时照我还”可知，这是王安石受召回京途中产生的一种渴望归乡的悬想，属乡愁之诗。虽然“京口瓜洲一水间，钟山只隔数重山”，王安石所在的瓜洲与京口“一衣带水”，与钟山（位于江苏南京）也“只隔数重山”，但其中隐含着王安石对此次受召回京再次推行改革能否顺利的担忧，他在出仕与归隐之间徘徊不定。 而“春风又绿江南岸”一句，委实是证明此诗创作时间的重要密码。“春风”一词既赞美春风给江南岸带来一片美好，又有政治寓意，喻指皇恩。宋神宗决心把新法推行下去，故下诏恢复王安石的官职，对此，王安石倍感欣慰，他何尝不希望这股温暖的春风驱散政治改革所卷起的阵阵寒流？再看“春风又绿江南岸”的“又”字。“又”即重复、再一次的意思，既然“春风”喻指皇恩，加之王安石此前已经被宋神宗召回一次了，这次当是第二次召回。由此可证，宋神宗熙宁八年（1075）王安石再度拜相，依依不舍离开寓居的江宁，从京口渡江到瓜洲时，回望朦胧月色笼罩的钟山，喜忧参半，情不能已，从而写下了《泊船瓜洲》。 将《泊船瓜洲》的创作时间以及王安石当时的处境梳理清晰之后，再来探索“绿”字之美，便显得有底气了。这个“绿”字究竟美在何处？归纳言之，约有六端： 其一，烹词炼字之美。宋·洪迈《容斋续笔》卷八云：“吴中士人家藏其草，初云：‘又到江南岸’，圈去‘到’字，注曰‘不好’，改为‘过’；复圈去而改为‘入’；旋改为‘满’。凡如是十许字，始定为‘绿’。”就王安石确定用“绿”字之前的几个字来看，“到”字太露、“过”字太浅、“入”字太涩、“满”字太实，前三个字是动词，而“满”字是形容词，都不能自然、真切地呈现春满江南的景象。“绿”虽然是形容词，却活用为动词，况且这个字本身就灵动、神妙，它既表现了“春风”的神通广大，又形象地描绘出一望无际的江南春色，与“不知细叶谁裁出，二月春风似剪刀”“忽如一夜春风来，千树万树梨花开”之歌咏“春风”神功的诗句，有异曲同工之妙。这个“绿”字是全诗之“眼”，用得精当，全诗皆活。 其二，画面联想之美。“绿”字色彩鲜明，能给人以生动、逼真的画面效果，有激发联想的神奇美感。大自然本来就是五彩缤纷的，王安石巧妙着一“绿”字，便“尽得风流”“境界全出矣”；他从春风吹拂后的奇妙效果着墨，从而把看不见、摸不着的春风转化为可视、可感、可闻的鲜活明丽的客观形象——春风拂煦，百草始生，千里新绿，一片草香，既写出了春风的精神，又加深了诗思的情味，给人以美的想象与享受。 其三，双关比兴之美。“春风又绿江南岸”中“春风”与“绿”之意象，巧妙运用了“双关”与“比兴”的艺术表现手法，“春风”既是实指自然春风之描写，又是喻指浩荡皇恩之虚写；“绿”字既是大地绿色之实录，又是君王恩泽之象征——正因为有皇恩“绿”意的润泽，方才使得归隐钟山的王安石能够再次赴京，去实现他的“改革梦”；如此欣悦之情，以“绿”字来表达，是最微妙、最含蓄、最贴切的。 其四，富于生命之美。绿色是介于黄色与蓝色之间的中间色，它是植物王国的主要色彩。由色彩文化学意义观之，绿色具有丰饶、充实、宁静、希望的意蕴，能够给人以清新、平和之感，富于生长、生命、安全等意味。如此，“春风”催发之下产生的“绿”意，有了青春勃发的生命活力，也隐含王安石再次赴京推行改革的政治新生命诞生的征兆，细加品咂，耐人寻味。 其五，弦外余韵之美。如上所述，“绿”字有王安石再次赴京推行改革的政治新生命诞生的征兆，与诗人的欣悦心情相吻合。此为“乐”的一面。可朝廷的保守势力依旧强大，阻力重重，再次推行改革能否成功，王安石的心里实在是没底。此为“忧”的一面。既乐且忧，是客观写照。王安石于景祐四年（1037）随父王益定居江宁，他首次改革失败后便归隐于此，对这里的一山一水、一草一木怀有深厚的感情。《招隐士》中的“王孙游兮不归，春草生兮萋萋”，《送别》中的“春草年年绿，王孙归不归”，皆将草绿与思归联系在一起；“春风又绿江南岸”既融入前人诗意，也隐含王安石希望早日辞官归家的心愿，与“明月何时照我还”形成一暗一明之呼应。沉吟再三，其意愈显，弦外有音，余韵悠长。 其六，开拓创新之美。王安石将形容词“绿”用作动词，为春到江南传神写照，这种现象在唐诗中很常见，如李白的“东风已绿瀛洲草，紫殿红楼觉春好”，丘为的“春风何时至，已绿湖上山”等，然而李白与丘为所用“绿”字涉及的范围，仅仅局限于“瀛洲”“湖上山”，远没有“春风又绿江南岸”中将“绿”与“江南岸”联系起来那般视野辽阔、气象万千、动人心魄。更重要的是，“这不仅由于它表述得更为简洁，更因为‘又绿’二字上接对第二故乡钟山的回望，下启‘明月何时照我还’的悬想，产生了一种含蕴不尽的况味，不仅为春到江南传神，更为去思依依点睛，具有诗学上所说的‘二重意味’；而如果你知道王安石两度拜相的背景，就更会感受到这‘又绿’二字更似乎隐隐传达出某种政治心态，其意味又不仅两重而已。这便是‘创造性的写作’的一个范例。”（赵昌平《美文精读与写作》） 《泊船瓜洲》的精髓，当以深味“绿”字“诗眼”之美意为核心，玩赏全篇之精神所在，方能得其体要、品其丰美，从而尽情领略“一字之师”的神奇风采。 |
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