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作字'八要' 鹤乡散人魏子沣(原创) 我们说，用对方法胜过盲目努力。然而方法的获取一是口传；二是手授；三是自己解读解释（须有丰厚的理论知识和实践经验作为基础）。然而方法论的作用又是极其有限的，有人重视方法，就必然有人藐视方法，以己之寡讥人之厚，不甚解读。如何做到自然美与艺术美的不矛盾而互相融合为一，达到'笔补造化，天人凑泊'境界，是需要我们长期探索的。 '八要'是什么：要'牛逼'，'重心'低；要'嘚瑟'，线'放射'；要'好感'，“拳头'圆；要'富贵'，'险绝'追；要'调皮'，搞'亲密'；要'升级'，加'维次'；要“真香'，白'无常'；要'冲击'，'突变'奇。详见具体下面图例解释。 今结合米芾原作和书友临作，举例说明如下。 ①要'牛逼'，'重心'低。重心越低越nb。如猛虎下山之势，秃鹰蜷爪之状。让字形偏扁，重心稳重。见图1。 ②要'嘚瑟'，线'放射'。要“嘚瑟'，线'放射'；要'疯癫'，抛'一箭'。偶尔主次分明，纵逸和放逸一个笔画。'老子'气场足，'八面'任幅射，'东风吹，战鼓擂'，写字谁怕谁？（玩笑话呢，莫当真）正谓'意足我自足，放笔一戏空'。射：摆、抛、掷，放射状，或拉长线，均谓'射'。见图2。 ③要'好感'，“拳头'圆。不打不相识，'拳头不硬，道理不进'。线质是绝对'分水岭'指标，线质饱满圆畅，如人'拳头圆，肩圆，腰圆，腿圆'，可有效产生线质的立体视觉感觉。见图3。 ④要'富贵'，'险绝'追。初学平正，务追险绝，既知险绝，复归平正。富贵险中求。文似看山不喜平。头不平来脚不平，腰不齐来肩不齐。'不平、不齐、不正，扭腰摆尾，顺逆反旋'都是造险的某种表现。见图4。
⑤要'调皮'，搞'亲密'。如，头靠头，脚并脚，手拉手。左右关系要不一般化，对字的姿态要有一定细节上的神态刻画，或显得很有'人情味'，动态而调皮，其反面就是呆板木讷。见图5。
⑥要'升级'，加'维次'。自然往往是多维的，没见过有平面上的自然。一笔数意混成，'大小、方圆、长短、虚实、粗细、轻重、正斜、正反、疏密、聚散'等等情形要统一考虑，有随时可调用的能力，每一组对比算一个维次，使一字之内即有全息多维之象，算一个看待问题理解角度的多样化，理论上这种角度越全面越好，包容性丰富性越强越足更好。当陷入瓶颈时，就要思考升维了。想'打怪升级'，就必须一个关卡一个关卡的攻过，一般的维次低的顾了'大小'就会忘了'粗细'，顾了'长短'就会忘了'横纵'，顾了'大小、粗细、长短、横纵'，又会忘了'欹侧顺逆'，等等类似状况不一而足，举不胜举，而这些，在维次高的人那里，都不是问题。总的意思是你想提高水平，就要不断往字里加维次，满足多角度效果生成。见图6。
⑦要“真香'，白'无常'。字'妙在造白'。意思是想字真正耐看，还是在留好白。留白要变化无常，形状大小不一致，忌成几何上的特殊形状。'无常无间'，这里无间，即指白作'卧底'，是'无形之手'暗中起着支配作用，为无用之用。白与黑亲密相间，把无墨处当有墨处一样看重（此处也有指米芾对字内白封堵、穿插的处理方法）。字有神居，在白不在黑。有些字好看，但细品起来无真'香'。若只是图个写得好看，美术字最好看，但它只有一两个维次，不能长久玩味，缺少内涵，没有匠心独运，'留白'是书法里最大最紧要的'意图'，把这个写平了，可以视为'写字'，而不是'书法'，所以有'笔墨等于零'之说（当然，关于笔墨为零还存在一些其他观点）。见图7。
⑧要'冲击'，'突变'奇。米癫之妙，多在怪讶突变，又秾纤并发，粗细反差。无风自起浪，似山耸峰奇，深谷峡涧。一波未平，一波又起。或聚江湖'乌合之众'，或啸竹林'风淡云轻'，幽远苍茫之处有异军突军。处理好骤变与渐变关系，以米芾《珊瑚帖》为例（处理骤、渐变经典案例）：珊瑚二字特别大，为骤变；'天王上有'为大小渐变；第四行为枯润渐变；珊瑚本身线条有粗细渐变；'一枝“和'金坐'对角呼应渐变为字体变小；'张僧、繇天'为由重到轻；'珊瑚、一枝'为由轻到重。见图8。附图：米芾《珊瑚帖》。
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