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除了结构，一个单字的美丑，还取决于用笔。用笔方法的不同、力的轻重不同，会造成不同形态的线条，整个字也就呈现出不同的面貌。小编在前面讲笔画的时候，曾经说过笔画要有力度，不能软弱，实际上说的就是对线条的基本要求。 满足了线条的基本要求，才能称得上是书法。书法有美丑之分，什么是美的线条，什么是丑的线条。这是个不能不让人思考的问题。 美丑是主观性的，标准往往是变化的。苏轼曾有诗云，“杜陵评书贵瘦硬，此论未公吾不凭。短长肥瘦各有态，玉环飞燕谁敢憎。” 是的，不管是环肥还是燕瘦，都有一个皇帝喜欢她。不过我想，既然有了“肥”和“瘦”两个字的存在，恐怕肥瘦也应该有一个差不多的公认的标准。书法的线条，恐怕也是这样。这个标准，虽然不能量化，我想应该可以描述。 我们看下面一些字例： 这三个图片上的字，恐怕大多数人认为是美的。而下面四幅图片的字，认为它们美的人，恐怕就少多了。 那么大众所认为的美与丑，体现在笔画中的差别在哪里呢？末学不敏，大约找到这样两个特征： 1）自然写出来的线条是美的，做作出来的线条是丑的。比如金农的“须”字。 2）粗细力度有变化且适中的线条是美的；粗细力度不变或者过于突兀的线条是丑的。比如弘一法师的“安”和米芾的“游”字最后一笔，力度几乎没有变化；而徐渭的“雪夜”，粗细变化过于突兀，尤其是最后一笔，用力过猛。 以上我觉得可以看做是线条二原则：第一是自然的原则；第二是中庸的原则。离开了自然原则就假，如同面对一个做作不诚实的人；离开了中庸，走向极端，就会让人感觉非呆傻即疯狂。 那么这种美丑是怎么出现的呢？我想在于用笔方法。其不同大约有三： 1）走传统美路线的书法家，写字着纸用的是笔锋，占笔毫的大约三分之一。违反传统的人则很多使用到笔肚，甚至笔根——小笔写大字容易出现这样的情况。比如“雪夜”的最后一笔，显然用力过猛，至少用到了笔腹。小编用传统的行笔方法，按笔画的中心线描摹这两个字，得到的结果是这样的： 显然，撇开字形，这个笔画效果更容易讨喜。 2）传统的用笔，行笔大多为中锋。丑字的造成，有的是因为用偏锋，比如金农的“须”，几乎全用偏锋写成。这种字的笔画没有骨头，没有力度，所以算不上书法！ 3）传统的用笔，对于笔画的力度，形成了一种变化模式。不符合这种模式的，就容易显丑。比如 “游”字的最后一笔，传统的办法是最后行笔结束有上提，所以末尾要细，可是米芾写的这个字违背了传统。小编用传统的方法描摹那个“游”字，效果大致如下： 当然，这最后一画，也有没有形成细尾的，比如王羲之《兰亭序》中的这个字。 但是这个笔画还是有力度变化的，要比米芾的那个“游”字漂亮得多。 由此可见，笔法对字的形貌的影响还是很大的。 水平所限，小编对于单字的结构和笔法，只能谈这么多。请网友们批评指正。但是在这之前，我还要做如下强调： 1）小编谈的都是单字的写法；2）所述的都是传统下的美和丑；3）传统是会变化的。 所以小编选取某些书法家的丑字，并不表明小编对相关书法家个人书法成就的任何否定！所以当小编以后有什么其他结论的话，请不要吃惊。呵呵。 最后，再啰嗦一句：对于初学者来说，按照美的传统去学习是没有错的。 |
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