|
老话说“瓷看底，玉看皮”，由此可见，皮色对于和田玉籽料鉴定具有重要的指导意义。虽然人工作伪的手段日益精进，但人工的做色无法完全还原天然皮色的全部发育过程，内行看皮色真假还是有一些技巧的，详述如下： 1. 真皮的颜色丰富不单一籽玉的皮色往往由多种颜色聚合而成，而不是呆板单一的一种颜色，看图说话：  上图是一枚黄皮原籽。  在微距镜头下可见，看起来的黄皮，实则由红、金、黄甚至零星的油库皮共同组成。  上图是貌似很自然的油烟皮。  在微距下面就露了马脚，那些色斑依旧是随意堆积、轻薄附着，从颜色上来看，只有单一的黄褐色，缺乏多样性。 2. 真皮有着渐变的层次感与颜色的丰富感类似，层次感在籽玉真皮当中也很常见。从皮色的中心区域去往边缘，颜色往往有着由深到浅的渐变。  上图的皮色便由红至金黄过渡，红皮当中还有零星的黑色，层次感分明。  上图也是典型的真皮由深至浅的渐变范例。  再看上图的染色皮，右上角褐色假皮在分界处戛然而止，没有深浅过渡，不符合皮色发育规律，这是假皮缺少时间沉淀的必然结果。  很多二上皮在原本的皮色上进行颜色加强，颜色看起来也是深浅不一，但打灯一看，这种皮色依然不具层次感，而是一张皮整个糊上去的感觉。 3. 真皮光感润泽不干涩天然皮色，特别以油皮为代表，本身就与玉肉融为一体，受大自然打磨出了包浆，皮色的光感润泽流畅，而假皮是以高温强酸破坏了表面玉质然后染色，在光感上相对毛躁干涩。  做个类比，真皮真色就像干净的水面一样，光气灵动温润，假皮色则是水面布满了红藻，看上去有了颜色缺失了灵气。  上图是二上皮，可以看出皮色浓艳处的干涩无光。  上图是天然皮色，表面的润泽感不言自喻。 以皮壳表面的光感判断皮色真假有局限性，因为这种光感同样受其他因素影响，如久经盘玩的老料子光感会比未经盘玩的新料子要好，老河道出的料子光感要比干坑料好，所以这一条鉴定标准宜作为辅助，不可以偏概全。 4. 真皮的水线上没有颜色水线是和田玉形成时受挤压融合而成的变异面，此处的玉性异于普通玉肉，在皮色形成时，水线处往往留不上什么颜色。 如上图，一整张糖皮与红皮交织的天然皮色，中间因为一道水线的存在而分为两半，这在行内也称“玉筋断色”。 上图这个皮色浓墨重彩，像是造假者信手涂抹了几笔一般，但仔细看来那些红皮当中出现的白色线条，恰恰是数条平行排列的水线所致。 可以看到水线是造成皮色如此形态的原因，再佐以其他特征，可以看出这奇怪的皮色是天然的。 看水线，是鉴定皮色的一个重要办法，高温烤染的假皮能够短时间在表面堆积，皮色与水线的关系往往不够分明，如上图箭头所示处是一条水线，在原本的黑皮中已经有着“玉筋断色”的特征，即黑皮被水线分割而开，但后期的二上色给整个皮壳染上了金黄色，水线上也不例外，由此判断该皮色有加强。 5. 真皮的僵上颜色较淡僵斑、僵皮，类似于山料的围岩，它与玉肉的成分不同，所以在同样的环境下，发生的氧化还原反应也不相同。真皮籽料的僵上颜色往往比周遭的玉皮颜色要浅，僵与肉分界比较明显，同时分界处有较深的皮色生长。在《透过“僵斑”看皮色真假，你看懂了没？》（点击文字查看完整链接）一文中有过详细介绍，感兴趣的朋友可以一看。 注意上图，僵与肉的分界明显，左侧玉皮颜色较深，右侧僵皮颜色有明显的不同。 上图也很好地说明了僵皮与玉皮的界限、颜色区别。 从染色的角度来说，僵皮和僵斑质地比玉肉松软，更容易吃上染料，上图是一件在僵皮上加色的料子，可以看出僵皮染色后没有了与玉肉鲜明的不同，反而变得像俄料灰皮料染色后的感觉。 6. 裂隙处颜色内深外浅通过裂隙判断皮色真假，是非常重要的一个鉴定办法，籽玉的表皮或多或少都有裂纹，这些裂纹处的颜色，一般符合“内深外浅”的规律，即裂隙里面夹着的颜色较深，裂隙外侧的颜色较浅。 上图的裂隙有很多层，无论哪一道裂纹都是外侧茬口微微发白，内部略有阴影，这符合皮色的生长规律，即经过长时间沉淀，矿物离子通过缝隙沁入裂纹内部并沉淀下来，而外由于不断受到冲刷盘磨，不易积累颜色。如果是人工染色，则会在短时间之内完成侵染，颜料无法进入裂隙内部，反而堆叠在裂隙外沿，形成裂纹处有颜色富集的情况，所以“内浅外深”的裂纹要多加留神。 上图的裂纹经过一段时间发育，茬口处已经不透亮，但裂纹里面颜色偏黑，外部则是较浅的红皮，此处红皮符合茬口皮的生长规律，分布在较粗大毛孔中，这也是裂隙真皮的一个典型。 上图的裂隙基本上已经长死，看起来颜色堆积在外沿，但这是“先有裂后有色”的情况，在皮裂已经愈合的情况下，内外部的颜色会随着愈合过程而聚合在一起，貌似堆叠在裂隙外沿的颜色，其实是裂纹“结痂”的结果。 上图的裂隙颜色符合“内深外浅”的规律，值得一说的是，这是“先有色后有裂”的代表，即先生长了皮色，后经磕碰产生崩裂，这是一道“新伤”。 上图则是一处“老绺”，即裂隙久经发育，外侧不牢固的茬口已经被冲磨掉，留下一道沟壑般的裂痕，即便是如此老绺，依然符合颜色“内深外浅”的规律，沟壑下方皮色发黑，沟壑处颜色发红，没有颜色堆积，反而沟壑深处小的起皮茬口呈透明状。 注意上图箭头所示的裂纹处，颜色在外沿堆积成黑色，在左侧的内部反而是较浅的红色，此为染色皮。 裂隙辨色，实战案例可参考《通过裂纹判断皮色真假，这些技巧你知道吗？》（点击文字查看完整文字），但这一技巧只局限在籽料当中，面对各产状玉料皮色时，我们会发现：裂隙外部有颜色富集现象，未必是人工染色，这与皮色发育环境有关。 上图是来自阿尔金山的山流水，此地出产的戈壁料有一大特色，即“土沁泥皮”，这是玉石在泥沼中反复经历干湿转换而形成的皮色，与河水浸泡的籽料不同，这种皮色更多源于泥沼的沁染，这块山流水也发育自这种环境，用湿纸巾擦拭后，纸巾上会有泥皮的颜色，如果对这类玉料没有了解，很容易认为这皮色是假，毕竟用手一擦都“掉色”，但这掉的色，是正在沁染的泥土的颜色。 上图的料子，几道裂纹的颜色不自然，颜色堆积于此，貌似假皮，这依旧是块山流水，皮色的形成环境与和田籽料不同，也是在阿尔金山干湿转换的泥沼中发育而成，先有裂，后于泥土中着色。曾见过磨圆度较高的山流水出现在市场上，由于裂隙处皮色不自然，被很多老手错杀，在不考虑各种玉料发育环境的情况下，只以经验通过裂隙看色是有局限性的，戈壁料、山流水、坡积料的皮色都有不合籽料套路的情况，从更加宏观的角度去看料，有助于明辨各种疑难杂症。 7. 真皮大多带有色根常听人说假皮看起来“浮”，这个“浮”表达了两个意思，一是上文说过的颜色过于单一没有层次，二是找不到“色根”，色根就是一张皮色沉淀最久最为老结颜色最重的地方。 “钉子”是指皮色上像钢钉一样垂直扎入肉中的黑斑，它的本质与“水草纹”一样，是籽料在水中长期形成的锰结晶，很多深色的皮色当中都分布着钉子，乍看是一张黑皮，细看其中间杂了很多细密的小钉子，此处的钉子即为色根，色根与皮色相辅相成。 上图为一张“虎皮”，可见其中星星点点的黑色斑点，即为真皮的色根。 这是一件雕刻成品的皮色，金红皮当中的黑气，也是真皮的重要佐证。 上图是染色皮，貌似有深有浅，但那只是颜料的堆积深浅，找不到任何扎入肉里面的根，也看不到任何发育痕迹。 “色根”对于判断皮色真假的意义在于，色根的存在显示了皮色的发育过程，即颜色有轻有重，深度有深有浅，有色根的皮张是生长而不是涂抹在籽玉表面的，这也是皮色浮与不浮的关键所在。 8. 真皮与毛孔有直接的对应关系观察皮色与毛孔的对应关系，是另一个鉴别皮色真伪的重要方法。许多真皮色的分布与毛孔的粗细是相符合的，即： ①正面看皮色的轮廓，迎光看毛孔的轮廓，二者基本重叠，哪里有色哪里就有坑； ②皮色分布在坑底，并由中心向边缘颜色变淡。 正面看是斑点状的洒皮，真假不可知。 迎光看皮色随毛孔分布，颜色里深外浅，毛孔怎么长皮色就怎么长。这同样符合皮色的发育规律，毛孔凹陷处即玉质相对疏松处，在冲刷中毛孔里有许多肉眼看不到的微小裂纹，这也正是皮色易于附着侵蚀的部位。 正面看皮色也是有深有浅，真假不可知。 迎光看，皮色和毛孔各说各话，一点关系都没有，此为染色皮。 通过毛孔辨识真假皮色鉴定办法，不包括以下两种料子：
以上八点鉴色技巧，裂隙、水线、僵斑、毛孔可作为主要鉴定依据，光感、丰富感、层次感和色根可作为辅助手段，在真真假假的和田玉市场上，很多看起来大开门的料子也可能染过色，很多看起来一眼假的皮色反而是真皮，鉴别皮色真伪，需要大量上手实物多维度反复推论，此文作抛砖引玉之用。 |
|
|
