2006年5月20日，木偶戏列入了第一批国家级非物质文化遗产名录。而对于木偶戏，中国大多数的年轻人，都没有过在现场观看的经历。
现在表演木偶戏的艺人，平均年龄都在40多岁，而且剧团人员严重缺岗。木偶戏人才断代，事业不继，急需新一代年轻人的加入和传承，否则将面临着失传的风险。本文将详细的介绍木偶戏这项民间艺术，希望有更多的年轻人，能够了解到我们中国的传统文化艺术，为我们的国家级非物质文化遗产，做出一点小小的贡献。木偶戏就是用木偶代替人，来表演戏剧的一种艺术形式，在古代木偶戏又被称之为傀儡戏。木偶戏在表演时，演员都是在幕后，一边操纵着木偶，一边演唱戏剧，同时还有锣鼓镲等配乐。一个小小的木偶，在台上活灵活现，可以做出各种各种，令人叹为观止的表演动作，木偶的头、手、脚、身如真人一般灵活，人物的喜、怒、哀、乐刻画的淋漓尽致，每每演至高潮部分，台下观众必是掌声如雷。中国文化博大精深，品类各异。木偶戏的种类也是不胜枚举，数不胜数。每一个地方的木偶戏都有自己独特的唱腔和木偶样式。因为木偶戏的主角就是木偶，所以分类大多也都是按照木偶样式来分，根据木偶的样式和操纵上来划分，大致可以分为提线木偶、布袋木偶和杖头木偶这么三大类。提线木偶戏又称之为悬丝木偶戏或悬丝傀儡戏，表演者在木偶上方提着线来操纵木偶，木偶的手、脚、肩、头都系有几乎看不着的细线。一般木偶身上的线有10多条细线，最多的木偶则有30多条。表演者通过细线的收和缩，来操纵木偶做出不同的动作。木偶操纵者，通过几根细线，赋予木偶生命，通过提、挑、扭、拨、勾、抡、闪、摇等操纵方法，让木偶人表演出各式各样的动作，让观者们眼花缭乱、赞不绝口。更有技艺高超者，一个人可以操作多个木偶，而且每个木偶做着不同的动作，这就考验到表演者的身体协调性了。提线木偶表演者，既要控制多个木偶来进行表演，又要演唱对应曲目，乃是一心多用，可见其表演难度。布袋木偶又被称之为掌中木偶戏或指花戏，表演者把木偶套在手上，通过指头来操纵木偶。相比于其他木偶戏来说，布袋木偶戏的体积要小的多，通常只有20cm大小。因为布袋木偶戏相对较小，所以操作起来也要比其他木偶戏要灵活的多，动作上也要快的多。在表演武打动作时，速度快、架势多，可腾空、跳跃、飞檐、走壁，动作即夸张又真实，台下观众无不直呼过瘾。布袋木偶戏通常也需要表演者双手同时表演，两个手分别操纵不同的木偶，做不同的动作，所以也需要一心多用，练习难度也是非常大的。 因为布偶戏小巧玲珑，所以更受小朋友们的喜爱，布袋木偶制作上成本偏低，所以好多小孩也把它买来当玩具玩。杖头木偶戏也称之为杖头傀儡戏，表演者在木偶下方举着木偶进行表演，所以杖头木偶又被称之为举偶。因为杖头木偶要举着来表演，所以为了减轻重量，杖头木偶内部中空，造型简单，木偶肩部和后颈部有板状支撑，以架起木偶的衣服。杖头木偶的眼睛、嘴巴、手臂都是可以活动的，表演者用木杖和连接在木偶上的竹竿来操纵木偶。木偶内部设置了好多机关，都是用杆来作为传导，因为杆传导比线要直接的多，所以人偶在表演动作时，也要灵活的多，最擅长做甩须抖髯、耍帽翅等高难度动作。木偶戏源于汉代，兴于唐宋，《后汉书·五行志》中就曾有制作傀儡的记载。北齐时期，已经有了简单的木偶着装表演的艺术形式，唐朝时期，木偶戏已经发展的相当成熟，提线、布袋、杖头这三种木偶，皆成登台表演之作。关于木偶戏还有这样一个有趣的传说，相传汉高祖刘邦，被匈奴大军所围，在长达一个多月的围城中，刘邦粮草殆尽，官兵饿死无数。这时候，突然有谋士上来献计，称围城大将乃是好色之徒，经常干一些寻花问柳的勾当。于是刘邦便命人用木头做了许多人偶，穿上漂亮的衣服，伪装成美女。木偶身上都绑了细线，士兵们用线控制木偶四处走动且手舞足蹈。 围城大将的妻子也在城外驻兵，准备与丈夫一起攻进城内，但看到城内美女如云，又开始担心丈夫会在攻破城池之后，选美纳妾，于是便下令撤军。就这样，汉高祖刘邦解了围城之困。汉高祖刘邦在登基之后，还特赐木偶贵妃的称号。在当时，戏子们的地位是非常低的，唯有傀儡戏的艺人地位最高，被人们称之为先生，而且还可以参加科举考试。木偶戏同人戏一样，生旦净末丑一应俱全，根据不同的剧目，制作与之对应的木偶。在之前，木偶的制作都是非常传统的，每一个木偶必须经过三雕七画才能成形，而现在逐渐的工业化，制作难度比之前低了很多，造型和色彩上也丰富了许多。木偶戏的传统剧目有《大闹天宫》、《嫦娥奔月》、《武王伐纣》、《七国争雄》等历史神话题材，后来又增加了《英雄小八路》、《东海哨兵》、《庆丰收》等现代题材，除此之外还有《馋猫》、《马兰花》等儿童剧。在过去，表演木偶戏一般都是露天剧场，现在逐渐转为室内剧场。在老传统的基础上，现代木偶戏又增加了光、电、声等现代元素，比过去更具看点。木偶戏是中华民族传承了上千年的文化艺术，曾是最受欢迎的文化娱乐活动之一，然而，木偶戏发展至今却逐渐走向没落。在现代文化的冲击下，人们的审美逐渐产生变化，喜欢木偶戏人群迅速萎缩。与其他行业相比，木偶戏班的经济效益差的出奇，民间班社生存艰难，多数艺人都选择弃戏从工。逐渐的也就没有人愿意再入这一行，没有人愿意让自己的孩子，选择一个没有前途的行当。现在那些木偶戏的老艺人们正在逐渐老去，又没有新生代的年轻人加入，木偶戏的传承也就实现了断代，面临着后继无人的尴尬境地。还好国家非常支持木偶戏的传承，号召全国人民关注木偶戏的现状，并且在全国各地搭建表演场地，让更多的人了解到并参与到我们传统文化艺术的传承中去。希望我们每一个中国人，都能关注我们伟大的中国文化，为我们的非物质文化遗产尽自己的一份绵薄微力。
-作者-
老黑，自由撰稿人，喜中国文化，爱历史传承，尽绵薄微力，扬卓越俗成。
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