全心作对之诗情画意 第三十九期 陪族叔刑部侍郎晔及中书贾舍人至游洞庭五首其五 李白 帝子潇湘去不还。空余秋草洞庭间。 摘自网络: 此组诗当作于唐肃宗乾元二年(759年)秋。乾元二年春,李白于流放途中遇赦,秋时由江夏(今湖北武昌)而至岳州(今湖南岳阳)。此时,刑部侍郎李晔贬官岭南行经岳州,与李白相遇。时贾至亦谪居岳州,三人相约同游洞庭湖,李白写下这一组五首七绝记其事。 前人对此五首诗各有毁誉。大多数学者认为第二首最为出色,它内涵丰富,妙机四溢,有悠悠不尽的情韵。 第二首诗,首句写景,兼点季节与泛舟洞庭事。洞庭在岳州西南,故可称“南湖”。唐人喜咏洞庭,佳句累累,美不胜收。“南湖秋水夜无烟”一句,看来没有具体精细的描绘,却是天然去雕饰的淡语,惹人联想。夜来湖上,烟之有无,察之极难。能见“无烟”,则湖上光明可知,未尝写月,而已得“月色”,极妙。清秋佳节,月照南湖,境界澄沏如画,读者如闭目可接,足使人心旷神怡。这种具有形象暗示作用的诗语,淡而有味,其中佳处,又为具体模写所难到。 总的说来,第二首诗之妙不在景物具体描绘的工致,而在于即景发兴,艺术想象奇特,铸词造语独到,能启人逸思,通篇有味而不可句摘,恰如谢榛所说:“以兴为主,浑然成篇,此诗之入化也”(《四溟诗话》)。 第一、三、四首诗的末句都有“不知”二字,这三个“不知”,词相同而义不同,因此不相重复。第一首诗“日落长沙秋色远,不知何处吊湘君”,并非真的想去吊湘君而觅其处所,仅是抒发缅怀古人之情而已;第三首诗“记得长安还欲笑,不知何处是西天”,是对自身遭遇不满、怅然若失、前途未卜之嗟吁而已;第四首诗“醉客满船歌白苎,不知霜露入秋衣”,是沉醉于洞庭湖之月色与船歌、乐不知返,寒意侵袭而未能察觉而已。三个“不知”各有其妙处。 最后一首诗,“帝子潇湘去不还,空馀秋草洞庭间”,运用娥皇、女英的美丽传说,表达一种人生难以完美的感慨;“淡扫明湖开玉镜,丹青画出是君山”,赞美洞庭湖的景色,写得空灵、明净,表现出一种超脱于尘世之外的皎洁明净的心境。 更多湖水如镜古诗: 陪族叔刑部侍郎晔及中书贾舍人至游洞庭五首 李白 洞庭西望楚江分,水尽南天不见云。 南湖秋水夜无烟,耐可乘流直上天。 洛阳才子谪湘川,元礼同舟月下仙。 洞庭湖西秋月辉,潇湘江北早鸿飞。 帝子潇湘去不还,空馀秋草洞庭间。 梦海山壁间诗不能尽记以其意追补 陆游 碧海无风镜面平, 潮来忽作雪山倾。 泊舟~又 陆游 湖水无风镜面平, 巉巉倒影万峰青。 雨後快晴步至湖塘 陆游 齿豁从教道字讹, 负薪陌上且行歌。 观潮 陆游 江平无风面如镜, 日午楼船帆影正。 题刘德夫真意亭二首 杨万里 湖上轩窗片片开, 谁家不傍读书台。
赠吴孟求承议二首(之一) 张耒 我生仕宦求餬口, 敢惮水浮兼陆走。 出句:玉鉴湖开谁照影;(邢伟川) 对句 本期共收到60个对句, 选取优秀对句10个。 1 银河浪涌鹊鸣悲(王章羽) 21金山寺隐水滔天(王桂芝) 41朱栏槛倚月牵情(草木本心) 点评:邢伟川(保定曲阳) 优秀对句 8.青屏壁立鹤梳妆(山那边是海) 简评:对仗工稳,有立体感,鶴梳妆,形象生动,推最佳。 总评: 本次出句“玉鉴湖开谁照影”,玉鉴,玉镜,即镜子,湖面平平,像打开的一面镜子,谁来照个影儿呢,这里就给了很大的想象空间,可能是云,可能是月,可能是湖边任何景任何人。这次收到对句60比,纵观所对情况,应该是优劣分明,喜忧参半。要想对好一个句子,首先要把出句分析透彻,词性,结构,平仄,更重要的是意境。有的联友依然在对联的形式上出问题,硬伤依旧。我们强调意境,但绝对不能马虎对联的基本形式,不然所谓的对联就是四不像。形式过关了,才能列入对联的行列,否则你就在对联的队伍里应该出列。我们决不能顾此失彼,务要形神兼备。安排句子还要词畅意达,不能前后矛盾或不知所言。总之要铺陈得体,升华巧妙。其实对联的撰写,就是排列和组合,只要用心把排列和组合运用得恰到好处,好句就自然诞生了。 公众号 hbyinglian |
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