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“若雨萧萧，则泪欲潸潸”
李清照《声声慢》道：“守着窗儿，独自怎生得黑！梧桐更兼细雨，到黄昏，点点滴滴。”前两句写孤独无依，苦日难熬；后两句既写自然界的雨，又写人内心的雨——止不住的泪滴。钱钟书先生说：“天下雨而人下泪，两者现成连类，不费功夫。”李清照在这里顺手拈来，很好的表达了自己的孤独寂寞与泪眼婆娑。这种以雨衬泪写悲情的手法，中国古诗词中常用，西方文学家也相当注意。西方浪漫主义者就认为，“外景”应当与“内景”相贯通，心境应当与天气相对应，“若雨萧萧，则泪欲潸潸”。李清照的这两句诗，很好的让自己的“泪滴”与“雨滴”同时滴落，把读者带入挥之不去的忧伤情境中。
“以雨滴衬泪滴”的手法，中国古诗词中常有。如《太平广记·徐月英》中有诗云：“枕前泪与阶前雨，隔个窗儿滴到明。”这里的“窗儿”即李清照词中所说的“守着窗儿”的“窗儿”，只不过李清照只说“梧桐”“细雨”“到黄昏点点滴滴”，只写“外景”天气，不言“内景”心境；心境的流泪，由读者自我揣摩而已。
《玉照新志》中有无名氏《眉峰碧》道：“薄暮投村驿，风雨愁通夕；窗外芭蕉窗里人，分明叶上心头滴。”这里，不说别离之泪，而只说雨在窗里窗外滴， 一者滴到“芭蕉”“叶上”，一者滴到“窗里人”的“心头”，与李清照一样，言雨滴而不直言泪滴，泪滴由读者揣摩。
相比之下，白仁甫（朴）《梧桐雨》第四折唐明皇唱的倒显得直白了些：“斟酌来这一宵雨和人紧厮熬。伴铜壶，点点敲；雨更多，泪不少。雨湿寒梢，泪染龙袍，不肯相饶，共隔着一树梧桐直滴到晓。”作者极力让“内景”与“外景”相贯通，让“萧萧”雨与“潸潸”泪对应一处，但只铺排中衬托情感，似乎少了点含蓄与蕴藉。
“天下雨而人下泪”在外国文学作品中的表现可以以西方童话为例。有一童话写姐弟两人忍受不了后母的虐待，姐姐携带着弟弟离家出走，则好碰上下雨，叹息道：“正是我们心酸流泪走投无路的时候，天也跟着我们一同流泪。”（钱钟书译为：“吾侪酸心下泪，天亦同泣矣！”）此即以“雨之萧萧”来写“泪之潸潸”，把天气与心境合于一处写。
现代影视作品及流行歌曲中，也常常为了表现主人公的悲伤，也以风雨交加来衬托。刘德华《冰雨》这首歌中便唱道：“冷冷的冰雨在脸上胡乱的拍，暖暖的眼泪跟寒雨混成一块，眼前的色彩忽然被掩盖，你的影子无情在身边徘徊。”“冷冷的冰雨”与“暖暖的眼泪”混合在一起，不正是“天下雨而人下泪”？
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