 （感谢“大余朗读者”兰泽） “落花”的悲喜哀乐 （一） 韩愈《晚春》： 草树知春不久归，百般红紫斗芳菲。 杨花榆荚无才思，惟解漫天作雪飞。 此诗运用拟人修辞，通过晚春花木各逞姿色，争芳斗艳，欲将春天留住，就连无姿色的杨花、榆荚也不甘示弱，非得作雪花舞，写出的晚春明媚绚丽的景色。全诗以明朗绚丽的景色表现惜春情感，给人以美的享受。 （二） 晚春或曰残春，在文人笔下，多数是凄楚、哀怨。 李白《闻王昌龄左迁龙标遥有此寄》开篇便曰：“杨花落尽子规啼。”通过春光消逝时的萧条景况，渲染了环境气氛的黯淡、凄楚； 杜甫《江南逢李龟年》“落花时节又逢君”，虽是写景，却有作者、李龟年、岐王与崔龙身世漂泊的感慨，甚至包含国家的浮沉的无奈感伤； 而《红楼梦》林黛玉的《葬花词》：“花谢花飞飞满天，红销香断有谁怜？”更是以花喻人，人命如花，悲凉之气弥漫纸面。 于是，在许多人的印象中，“落花”便百悲凉的代名词，“落花”当悲没有喜。 韩愈此诗以绚丽的色彩否定了“落花”当悲。在中国诗文中，虽写落花却明艳绚丽的，也不少。 （三） 《红楼梦》第六十二回《憨湘云醉眠芍药裀》中所描绘的落花图自与黛玉不同： 说着，都走来看时，果见湘云卧于山石僻处一个石凳子上，业经香梦沉酣，四面芍药花飞了一身，满头脸衣襟上皆是红香散乱，手中的扇子在地下，也半被落花埋了，一群蜂蝶闹穰穰的围着他，又用鲛帕包了一包药花瓣枕着。众人看了，又是爱，又是笑，忙上来推唤挽扶。湘云口内犹作睡语说酒令，唧唧嘟嘟说：“泉香而酒冽，玉盏盛来琥珀光，直饮到梅梢月上，醉扶归，却为宜会亲友。” 湘云“英豪阔大宽宏量，从未将儿女私情，略萦心上”，有此豪爽个性，此时醉眠又是与众姐妹相聚取乐多喝了几杯，于是，落花便也表现得热烈而绚丽，人花共美，丝毫没有黛玉所吟唱的悲情意绪。 （四） 袁宏道《雨后游六桥记》描写落花，也无丝毫悲凉气，反而热气升腾，绚丽多姿，让人沉浸其中，久而难忘： 寒食后雨，予曰此雨为西湖洗红，当急与桃花作别，勿滞也。午霁，偕诸友至第三桥。落花积地寸余，游人少，翻以为快。忽骑者白纨而过，光晃衣，鲜丽倍常，诸友白其内者皆去其表。少倦，卧地上饮，以面受花，多者浮，少者歌，以为乐。…… 此处所赏桃花为雨后初晴时，作者急去欣赏是为“作别”，然“别”乃在其最盛之时欣赏，而非伤其凋零，境界自是不同； “积地寸余”的“落花”，“以花受面”的清新，“光晃衣”的绚丽，把春日美景描写殆尽，欢乐与落花融为一处，与林黛玉之伤花飞而意绪乱意境大不相同。 （四） 景无哀乐之分，人有悲喜之情，人之悲喜加于景，景便分哀乐，这是我们读诗词等文学作品及进行写作时所必须加以注意的。
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