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孔祥熙（1880—1967），字庸之，号子渊，曾为民国政府行政院长兼财政部长，亦是一名银行家及富商，与蒋介石、宋子文为连襟，民国四大家族之一。 孔祥熙算得上民国政府的“钱袋子”，他控制着民国政府的财政大权，并且是一位很有经济手段的政治家。这个怎么看都像是位满身“铜臭气”的商人、财阀，却能写得一手颇有文人气质的书法，的确是让人挺意外的。  孔祥熙批文 湖北省档案馆藏有一件孔祥熙对湖北省政府前财政厅长辞呈的批复，因为在《书法报》“架阁点萃”栏目刊发，得以向读者公布。这封信札写于民国二十八年，即1939年，内容是是时任民国政府财政部长孔祥熙，对湖北省政府前财政厅长杨锦仲辞去湖北银行董事一文的批复，并指派新任人选。批文写道：
 孔祥熙书法 这是一件民国时期的标准公文，有着清晰、明确的公文格式，连行文风格、遣词，都体现了当时公文的一般特点。 但以书法的角度看，全篇字迹一任自然，用笔凝练，结字宽博，有颜字行书意味。事实上，民国时期，书坛学颜者蔚然成风，国民党要员中学颜者也大有人在，但出类拔萃者不多，其中以谭延闿的艺术成就最高。 孔祥熙这篇信札带有明显的时代印记，另外，可能平日政务繁忙，有些字的处理略显草率，如信札最下方三个“咨”字的写法过于雷同，且三个反捺也近乎平行，应当避讳。通过这一件公文，倒是让人有了对孔祥熙书法探究一番的兴趣。  孔祥熙临《雁塔圣教序》局部 通过搜集资料，发现一件孔祥熙临摹褚遂良《雁塔圣教序》的作品，水平之高，出人意料。这件临摹之作，无论从用笔的熟练程度，还是对结构的精准把握，都不比专业书法家差，甚至在笔下所透露出的自信与温和文雅的气质，要比书家“斤斤计较”的作品要强得多。  以孔祥熙的临作来看，他对书法是下过功夫的，而这种功夫是很扎实、很到位的。有了临摹的基础，就要写出自家面目，这是每个书法家都应该追求的。 以民国书家于右任、谭延闿来比较，于右任学碑却能以碑体行书成名；谭延闿一生学颜，却突破不大。二者相较，于固然胜谭，这在书法史上也基本是共识。 所以我们看孔祥熙的行书对联，有王羲之、颜真卿的面貌，但基本能写出浑厚开张的气势，也算是比较成功的作品。  孔祥熙行书对联 如果以历史的维度来看，民国去今并不算太远，但当时的文化氛围与当下已经截然不同。虽然那时候文化的普及程度远没有现在这么高，但当时文人的素质要远远高于现今。 如果以书法来看，当时无论是军阀、富商，只要是有些文墨的人，其书法大都是有自己特点的。而现在不要说商人富贾，即使是所谓的文化人，笔下的字大多粗俗不堪。 这种情况，是很令人遗憾的。 |
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