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【平生壮观】 十也·出品 ▼ 附展品详细目录 ▼
▼ T E X T C O N T E N T 重点展品概观 ▼ （传） 东晋/顾恺之 《洛神赋图》 辽宁省博物馆藏
← 左 右 滑 动 观 赏 → ▼  本卷依三国曹植《洛神赋》文意，分段设色绘人物、山水、龙鱼、车马、神物等，充分体现了原作辞意。画面刻划细致生动，人物造型略显低矮，衣纹秀媚。山石勾染而不皴擦，树木多夹叶，稍加点染，同张彦远《历代名画记》中所论魏晋画风一致。图卷中小楷分题赋文于画的空白处，高低错落，无一定格局，应是绘画在先，书赋在后。目前所知传世《洛神赋图》共六卷，构图基本一致，皆为宋人摹本，而本卷较其它几卷水平略高一筹。 本卷南宋初藏于内府，后佚出。明嘉靖前后为叶钶所得，此后由袁枢、项笃寿、项元汴等藏。清初则先后由王铎、梁清标所有，后入清内府后，由《石渠宝笈》续编著录。 ▼ 北宋/赵佶 《瑞鹤图》 辽宁省博物馆藏
▲ 此卷形式右图左书，设色绘彩云弥漫的天空中现出一座宫殿的屋顶及斗拱，十八只丹顶鹤飞翔于宫殿上空，另有二鹤立于殿脊鸱尾上。赋色浓艳，界画工整。画后瘦金书题诗并记，署款“御制御画并书”，并有“天下一人”签押及“御书”印。从书法风格及款印可知此卷书画皆为宋徽宗赵佶所作，赵佶能书擅画，传世作品颇多，但多为“代笔”及“御题画”，此卷作为其“亲笔”弥足珍贵。从形制看此卷或为散佚的《宣和睿览册》之一。 画面下部为一座庄严的建筑耸立于白云之中，只露屋脊，鸱尾上各立一鹤，回头仰视，天空中十八只鹤大部分以顺时针方向翱翔，盘旋为建筑物之上。建筑以工笔界画绘出，法度谨严，白云以细线勾勒，稍加晕染，丹顶鹤皆展翅膀飞翔，但头部姿态都不雷同，天空以青色染出，匀净清澈。 画后有作者赵佶以瘦金书自题，所述之事与《宋史·仪卫六》载：“政和二年延福宫宴辅臣，有群鹤自西北来，盘旋於睿谟殿上，及奏大晟乐而翔鹤屡至，诏制瑞鹤旗。”相互印证。所署“御制御画并书，天下一人押”款与故宫博物院藏《祥龙石图》及波士顿博物馆藏《五色鹦鹉图》相一致，由此则其为赵佶所作无疑。惟工笔界画建筑与白云颇费功夫，记载中赵佶未见以界画著称，且与日理万机的皇帝身份不符，可能是由画工所为。传为赵佶作品颇多，但因“代笔”问题困扰，甄别出他的绘画风格殊非易事，则此件作品弥足珍贵。又有人推测此图及以上二图均为宋人邓椿《画继》中所云《宣和睿览册》中物，此说不无根据。 此图有元代胡行简“樗隐”印，或为其所藏。又有“平生真赏”印及未辨印一方（曾被释为“吴彦良氏”，不知有何根据）被归入项元汴名下，但与项氏一钤再钤的钤印风格不同，归属待考。图后只有元末明初来复一跋，据《佩文斋书画谱》载知是为明朱元璋子朱椿所题，知此件曾为其收藏。其后直至入清宫期间收藏情况不明。溥仪在逊位前，以赏溥杰为名，连同其它一些书画经天津运往长春伪宫。第二次世界大战胜利後，溥仪携逃至吉林省临江市为我军截获，交东北人民银行转交东北文物管理委员会，其後，归东北博物馆即今辽宁省博物馆收藏。 ▼ 南宋/马和之 《唐风图》 辽宁省博物馆藏
▲ 马和之（生卒年不详），钱塘（今浙江杭州）人。绍兴年间（1131－1162年）登进士，官至工部侍郎。南宋画院御前画家，擅画人物、山水。人物画学唐代吴道子，有“小吴生”之誉。 《唐风》，是《诗经·国风》中的内容。共有十二首诗，包括：蟋蟀》、《山有枢》、《扬之水》、《椒聊》、《绸缪》、《杕杜》、《羔裘》、《鸨羽》、《无衣》、《有杕之杜》、《葛生》、《采苓》。 《唐风图》传世共三卷，与其他相比，以辽宁省博物馆藏本最佳。本卷以《唐风》十二首诗为题材，诗画结合，右书左图，各幅相间。书法端谨有致，笔法老劲。构图洗练，线条简洁，行笔流畅。包首有乾隆行书“宋高宗书马和之画唐风图”题笺。本卷南宋是为曾觌收藏，入明曾经严分宜、韩世能、项子京等人所藏。清代先后归耿昭忠、耿嘉祚、索额图、阿尔喜普收藏，后入清内府，由《石渠宝笈》著录。 ▼ 北宋/李成 《茂林远岫图》 辽宁省博物馆藏 ▲ 李成（919－967？年），字咸熙，本为长安唐宗室，五代之际经吴地（今属江苏）辗转流落到了营丘（今山东临淄），遂号“营丘”。世代业儒，磊落有大志而怀才不遇，于是放意诗酒，寄兴于画。 此图以水墨画营丘夏日景色，峰峦迭翠，叶茂林森，奇峰崛起，山林清旷。起首处平远景色，继而高峰崛起，气势伟岸。近景溪桥流水，轻舟泊渡，客舍隐现，行人车马往来其间，人物轮廓态势生动，神形具备。远处山腰间，云气弥漫，瀑布飞泻，溪流潺潺，宫殿密布，隐现塔影。绘画技法以干擦为主，加以烘染，山头树叶均以浓淡墨点出，气韵生动。 据南宋向冰在跋文中论述，此卷曾为北宋英宗时枢密副使吕公弼所藏，为其家传之宝。后转入大收藏家贾似道，入元归鲜于枢收藏。入明后，藏于内监吴用诚处，后转入项元汴。清初由梁清标收藏，后入清内府，由《石渠宝笈》著录。 ▼ 北宋/苏轼 《洞庭春色赋/中山松醪赋》 吉林省博物馆藏 ? 左右滑動欣賞 ?
▲ 《洞庭春色赋》与《中山松醪赋》二赋为苏轼撰并书。此两赋并後记，为白麻纸七纸接装，纸精墨佳，气色如新。前者行书三十二行，二百八十七字；后者行书三十五行，三百十二字；又有自题十行，八十五字，前後总计六百八十四字，为所见其传世墨迹中字数最多者。 前者作於公元1091年冬，後者作於公元1093年，为苏轼晚年所作，苏轼贬往岭南，在途中遇大雨留阻襄邑(今河南睢县)书此二赋述怀。自题云：“绍圣元年（1094）闰四月廿一日将适岭表，遇大雨，留襄邑，书此。”时年已五十九岁。 此时，苏轼笔墨更为老健，结字极紧，意态闲雅，奇正得宜，豪宕中寓妍秀。集中反映了苏轼书法'结体短肥'的特点。乾隆曾评：“精气盘郁豪楮间，首尾丽富，信东坡书中所不多觏。”明张孝思云：“此二赋经营下笔，结构严整，郁屈瑰丽之气，回翔顿挫之姿，真如狮蹲虎踞。”王世贞云：“此不惟以古雅胜，且姿态百出，而结构谨密，无一笔失操纵，当是眉山最上乘。观者毋以墨猪迹之可也。”。 此两帖真迹清初为安岐所藏，乾隆时入清内府，刻入《三希堂法帖》。溥仪逊位，被辗转藏入长春伪帝宫，1945年散失民间。1982年12月上旬发现并入藏吉林省博物馆。此卷前隔水、引首在散失时被人撕掉，成为“残卷”。 ▼ 北宋/苏轼 《阳羡帖》 旅顺博物馆藏
▲ 《阳羡帖》素笺本信札，计68字。 此帖曾经启功、谢稚柳、杨仁恺等专家过眼鉴定，认为其笔墨气息甚佳，来源真实，确为内府收藏之珍品。质疑之处，有可能是书法钩填本。但今之学者，亦有不同的看法，认为信札笔墨流畅，清逸神俊，应为东坡真迹。 此卷原为清宫旧藏著录于《石渠宝笈续编·乾清宫》。至清末，经溥仪偷运出宫辗转携至长春伪满皇宫，经“小白楼事件”，被伪满国兵哄抢流落民间。解放后，此帖被文物部门征购入藏，成为旅顺博物馆一件镇馆之宝！ ▼ 东晋/佚名 《曹娥诔辞卷》 辽宁省博物馆藏
▲ 《曹娥诔辞卷》书写内容是东汉时上虞县长度尚为孝女曹娥所立碑文，其事见于南朝宋范晔撰《后汉书·列女传》，原碑已佚。因书写于东晋昇平二年，故又名《昇平帖》，是现存署年最早的小楷书墨迹。关于作者多有争议，宋高宗赵构定为晋无名氏所书，后人多从此说。其字体结构多为扁方，磔笔尚存隶意，与钟书尚有联系。然其起笔多为露锋，运笔过程有提按，已见今书风貌，从中可以看到早期楷书笔法结构，为研究书法发展提供佐证。 书心绢上有南朝（唐）怀充、（徐）僧权、满鶱，唐韩愈、怀素、卢同等人观款，卷后有宋高宗赵构、元虞集、赵孟頫、郭天锡、乔篑成等元明清人跋。著录于宋黄伯思《东观余论》、周密《云烟过眼录》、明詹景凤《东图玄览编》、张丑《清河书画舫》、清顾复《平生壮观》、《石渠宝笈》初编等书。此卷曾入萧梁内府、唐时此卷在樊宗师处，南初入绍兴内府，后相继入韩侂胄、贾似道之手，至元被郭天锡、乔篑成、柯九思及元内府收藏，明曾藏于韩世能家，后入王锡爵处，传至其孙王时敏，入清被清宫收藏。 ▼ 北宋/欧阳修 《谱图序稿/夜宿东阁诗稿》 辽宁省博物馆藏
▲ 此卷包括两部分：一为《欧阳氏图谱序》原稿后部；一为《夜宿中书东阁》诗。欧阳修书名向被其诗文所掩，此卷手稿受颜真卿影响，落笔提按，节奏分明，笔势爽畅，丰筋健骨，布局分行，疏朗匀称。通篇随意轻松，虽多有涂改、增删初，也显得流畅自然，毫不做作。苏轼评“欧阳文忠公用尖笔干墨作方阔字”，此语最为确切。 卷前有宋周必大题，后有元张雨、泰不华、欧阳玄、明宋濂等跋。卷中钤有宋“中书省印”九叠朱文方印，宋时曾经周必大收藏，入清内府前曾为欧阳修后代收藏。 ▼ 南宋/赵构 《洛神赋卷》 辽宁省博物馆藏
▲ 此卷章草书曹植《洛神赋》全文，格调古朴，运笔沉稳圆厚，草法谨严又富于韵致。字间不互相连接各自成形，但笔意贯通，仍有浑然一气之感。卷末“德寿殿”款并钤“德寿殿御书宝”印，可证为退位后隐居德寿殿所书。卷后有元赵岩跋及明宋献观款。钤有元鲁国大长公主“皇姊图书”、明“纪察司印”半印、清梁清标及清内府诸鉴藏印。曾被明詹景凤《东图玄览编》、张丑《清河书画舫》、汪砢玉《珊瑚网》、清顾复《平生壮观》、卞永誉《式古堂书画汇考》、《石渠宝笈初编》等书著录。 赵构（1107—1187年），即南宋高宗皇帝，字德基，宣和三年（1121年）封康王，靖康二年（1127年）于临安即皇帝位，在位三十六年。留心书画，对书法用功尤勤，初学黄庭坚，后学米芾，进而上溯晋唐，对南宋君臣书法影响尤大 ▼ 南宋/赵眘 《后赤壁赋卷》 辽宁省博物馆藏
▲ 此卷草书《后赤壁赋》笔划秀劲匀整，行笔圆转流畅，具有沉着遒劲的韵致。草法纯熟、严谨，与赵构的草书同出一辙，字体与运笔的特点也极为相近，稍显柔弱，且用笔也缺少提顿迟速之变化。此卷为何人所书，自元代以来即有诸多争议，这一点可在卷后题跋中有所体现。 《后赤壁赋》草书卷元代曾经莫氏寿檏堂收藏，清初归梁清标收藏，后入清内府。 ▼ 南宋/朱熹 《翰文稿卷》 辽宁省博物馆藏
▲ 此卷草书《后赤壁赋》笔划秀劲匀整，行笔圆转流畅，具有沉着遒劲的韵致。草法纯熟、严谨，与赵构的草书同出一辙，字体与运笔的特点也极为相近，稍显柔弱，且用笔也缺少提顿迟速之变化。此卷为何人所书，自元代以来即有诸多争议，这一点可在卷后题跋中有所体现。 《后赤壁赋》草书卷元代曾经莫氏寿檏堂收藏，清初归梁清标收藏，后入清内府。 ▼ 南宋/马麟 《荷乡清夏图》 辽宁省博物馆藏
▲ 《荷乡清夏图》是马麟的传世力作之一。画家以传神之笔再现了南宋时杭州西湖的夏日盛景。画柳岸、横桥、游船，湖中荷花吐香，沁人心脾。碧波桥上四人应答散步，舟船穿梭如织，人们或摇桨或休憩，其间点缀飞翔或游弋的水鸟数只，动静结合，情景交融。此图对西湖写生，垂柳拂岸，荷花吐香，纯用本家技法，远处烟树山峦，参以己意，景物远近和谐，湖光山色尽收眼底。 作品采用平远散点式构图，虽是长卷，画面重心却在右半部。用墨极尽浓淡干湿变化，并以落点表现荷叶，山石为斧劈皴，远处烟霭出没，山峦树木，隐约可见。画人物中锋用笔，瘦硬爽利，画面用色以汁绿为主，其它如胭脂、石绿、赭石、白粉等用以刻画细部。此卷构图独具匠心，设色丰富，显示出画家高超的艺术技巧。 此卷入清以来归清高士其收藏，后入清内府。经《石渠宝笈》初编著录。 ▼ 元/赵孟頫 《烟江叠嶂图诗卷》 辽宁省博物馆藏
?左右滑動欣賞全圖 ▲ 《烟江叠嶂诗卷》为赵孟頫为配王诜的《烟江叠嶂图》抄写的苏东坡的《书王定国所藏烟江叠嶂图》—首七古。 卷首乾隆皇帝御笔题写“双勾赝作佳者”，认为此作非真乃是后人钩摹。 《烟江叠嶂图》为宋代大画家王诜的代表作。苏东坡在朋友王定国处观看了他收藏的王诜这幅画后，写下了一首《书王定国所藏烟江叠嶂图》诗。 王诜的《烟江叠嶂图》因版本多，流传也较为混乱。仅清代卞永誉的《式古堂书画汇考》著录的 《烟江叠嶂图》就有三、四种，苏诗跋有元祐三年的，也有元祐四年的，说明假题跋也混入。赵孟頫的诗题曾经装入姚氏本图。但以后图题又分割，故有沈周、文征 明重画图的记录。赵跋何时从画上分割出来不得而知。 ▼ 元/赵孟頫 《秋声赋卷》 辽宁省博物馆藏
▲ 此卷为赵孟頫传世的代表性作品。根据书风判断，应是赵氏五十岁左右所作。书写北宋大文豪欧阳修的名篇《科声赋》。章法疏朗，气韵贯通，结体平稳外拓，用笔以圆笔为主，肥瘦本宜，刚柔并济，整幅如一篇优美的散文诗，给人以恬静和幽雅的美感 ▼ 元/赵孟頫 《归去来兮辞卷》 辽宁省博物馆藏
▲ 此卷《归去来辞》，颇具《兰亭》、《圣教》遗韵，婉转流畅、超逸脱俗。虽未署年款，但从书法风格看，应为赵氏书法成熟时期作品。 卷首有陶渊明像以及赵孟龥至治元年（1321）题记。卷中钤清乾隆、嘉庆、宣统内府收藏诸印。经《石渠宝笈》初编着录。 此卷元明间收藏者不详，乾隆年间入清内府。末代皇帝逊位后，以赏赐的名义将清宫旧藏书画千余件潜移出紫禁城，后经天津运往长春，这批珍贵的法书名画后在战乱中散佚，此卷为其中之一，1950年由东北文物管理处拨交东北博物馆，即今辽宁省博物馆收藏。 ▼ 元/鲜于枢 《王安石杂诗卷》 辽宁省博物馆藏
▲ 《王安石杂诗卷》，属鲜于枢早年力作。曾入内府，著录于《石渠宝笈》。本卷是鲜于枢为其好友“君锡”所作。按，“君锡”名方逢辰，浙江杭州淳安人。宋淳中廷对第一，累官至兵部侍郎、国史修撰，著有《蛟峰文集》等。鲜于枢《王安石杂诗卷》，书王安石杂诗四首:《题侍郎山水》、《招约之职方并示正甫书记》、《示元度》、《奉酬约之见招》。全卷600余字，书于公元1291(至元二十八年)时鲜于枢36岁，正值书艺旺盛时期，故书气恢宏，骨力劲健，圆转流畅，表现了鲜于枢极深的书法功力。 ▼ 明/仇英 《赤壁图卷》 辽宁省博物馆藏
▲ 仇英《赤壁图卷》梁清标旧藏后入清宫内府，著入《石渠宝笈三编》。为仇英现存三卷同题之一。画面刻画苏轼携友泛舟夜游赤壁景象。笔法细腻，青绿山水，人物清润秀雅。引首为文徵明题“赤壁游”，拖尾依次为彭年，文彭、文嘉、周天球书写的前、后《赤壁赋》。 ▼ （传） 唐/阎立本 《孝经图卷》 辽宁省博物馆藏
▲ 画心绢本，按《孝经》18章，分成18段，右文，左图。明末清初经孙承泽、高士奇收藏，后入清宫内府。末代皇帝溥仪以赏赐的名义偷带出宫，带到长春，日本投降后，此卷又被逃跑的溥仪带到临江，被人民军队截获，后转到东北博物馆收藏。 考此卷第16章中“慎”字缺笔避宋孝宗赵眘讳；第17章“匡”字缺笔避宋太祖赵匡胤讳，知此卷极有可能是南宋画院临摹唐画旧作。 ▼ （传） 宋/刘松年 《秋窗读易图》 辽宁省博物馆藏
▲ 画面表现的是读书的场景。水畔树石掩映之下，书斋门窗敞开，主人在窗前展卷沉思，一书童在门外侍立。景色清幽，主人儒雅，童子恭敬，各尽其态。房屋、院落、树木、篱笆墙，都是精工细写，一丝不苟，将秋天的氛围渲染得恰到好处。一片湖光水色之外，更有远景的山石隐现。山石的画法明显是学自李唐，先用健朗的线勾轮廓，然后施以斧劈皴，精巧、有力，青绿设色，杂树用夹叶法，这些都是典型的南宋画法。 ▼ 宋/马和之 《月色秋声图》 辽宁省博物馆藏
▲ 此图为小景特写，一长者临流而坐，沉吟幽思，一童侍立旁边。人物、坡石、树木色线即是「柳叶描」笔法。马和之的画法在南宋独树一帜，不仅在技法上，意境上亦是如此。 左上方赵孟頫行书李白五言诗《题宛谿馆》「白沙留月色，绿树助秋声」二句，款署「子昂」，钤「赵氏子昂」朱文方印。这一完美的概括，更添几分诗情画意。 ▼ 元/赵雍 《澄江寒月图》 辽宁省博物馆藏
▼ 元/赵雍 《墨竹图》 辽宁省博物馆藏
▲ 赵雍（1289-1369），字仲穆，湖州人。赵孟頫之子，官至同知湖州路总管府事。书画继承家学，擅山水，尤精人物鞍马，亦作界画。书善正、行、草，亦长篆书。精鉴赏。 ▼ 明/祝允明 《东坡记游卷》 辽宁省博物馆藏
▲ 祝允明楷书《东坡记游》卷，小楷书录东坡 '记'游若干节，为祝允明五十三岁时书写。其时，书家正值盛年，可谓其小楷书之代表作。款署'癸酉八月十二日步月宿东禅寺书此，枝山祝允明'。 这件墨迹后有明代王宠、文彭、王世贞、张凤翼以及清代曹溶、罗坤、张陛等名家题跋.卷中钤有明、清收藏者印，以及乾隆、嘉庆、宣统内府鉴藏印。 此卷书法行笔稳健，结体严谨，通篇一气呵成，毫无懈怠。书法风格出自钟繇，用笔清健沉雄，不同的字，结构安排，富有变化，但长者不显其长，短者不觉其短，全卷千余字，虽是小楷，但通篇错落自然，神形具备，给人一种稳重、端庄的感觉。在禅院的虚空环境里书苏东坡的千古名篇，是产生这件心手双畅佳作的重要前提。 ▼ 清/王原祁 《西湖十景图卷》 辽宁省博物馆藏
▲ 《石渠宝笈》著录有三幅王原祁西湖图分别为《西湖图轴》、《西湖十景图卷》以及另一种《西湖十景图卷》。其中着色《西湖十景图卷》即为此卷。此卷画面从钱塘门开始，将绕西湖一周的景物以长卷的形式向左作平面的伸展，最后结束于涌金门外的问水亭。除了康熙帝钦定的西湖十景在图中有明确的文字标识之外，其它的西湖著名景物也包括其中并标以景点名称。对比清代雍正年间刊刻的《浙江通志》中所附的《西湖图》插图，除了呈现方式有所不同，在描绘的具体景物方面，二图并无大的差异。因此《西湖十景图卷》显然并非出自王原祁的想象臆造而是和《西湖图》插图一样具有实景地图的性质。 |
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