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——古玉琢磨片饰器打稿工艺简述 古玉制作工艺因时代、区域以及饰品类型的不同而有着巨大的差异，这里仅就古玉片饰器的打稿工艺作简单举例介绍。 片饰器打稿分为定型打稿和琢纹打稿两个部分。 （一）古玉片饰器的定型打稿 片饰器解料之后，进入定型打稿工艺。关于片饰器定型打稿已在《片饰器定型——巧用边余料钉线打样稿》（参见《古玉学步（58）》）一文有过简单介绍。 春秋战国以后片饰器的制作盛行“钉线打稿法”。在基于省工省料考虑的同时，为使整体形态更显灵动华美，玉工会先用砣具在选定的玉料表面琢刻断续钉线纹勾勒轮廓，再以桯具或管具于轮廓外侧打孔，然后穿入金属线具（金属薄刃线具）沿钉线纹拉切造形，这种制作即称为“钉线打稿法”，又称“钉线打稿拉锯法”（图1）。  图1：战国龙形佩三角形玉料钉线打稿示意图 钉线打稿一般会因后期的抛光而打磨殆尽，但是也有一些出土的半成品为我们留下古代的工艺痕迹（图2），具体可参见《古玉学步（58）》，此不再赘述。  图2：战国曾侯乙墓出土一对龙形玉佩半成品上的钉线打稿痕迹 （二）古玉片饰器的琢纹打稿 片饰器定型后，进入琢纹工艺。琢纹工艺的前提条件仍然是打稿定位（线）——琢纹打稿。 琢纹打稿就是将腹稿纹饰画样先简单刻印在器面上，不外乎两种打稿方法： （1）整体一次打稿——整体起稿法 将腹稿纹饰画样全部按比例刻印在器面上——进行整体性的设计，然后在打稿的基础上进行深度琢制。 如1986年江苏吴县严山出土的一对春秋晚期龙纹玉柄形器，其中一件还未完工的半成品很直观地显示了整体起稿法（图3）。  图3 另一件古玉璧也直观体现了整体一次性打稿的整体起稿法（图4）。  图4-1：整体起稿的半成品玉璧  图4-2：局部  图4-3 这种打稿方法能够充分谋篇布局、预先调整画面保证布局规整、纹饰全面得体，是一种比较常规的打稿方法。 （2）逐步推稿法——逐步推稿法 另一种打稿方法是完全腹稿，靠匠人的精准把握将稿样逐步刻印在器面上，亦稿亦琢层层推进，稿样完成琢纹完成。 山西博物馆藏未完工玉璧（图5）则是这种打稿法最好的诠释。这件玉器大部分还是玉坯料，少部分已经打稿和雕琢，而在已经雕琢的部分里，有些刚处于打稿的单勾阴线状态，有些则已经雕琢成纹了。  图5 这样的逐步推稿法需要匠人对图案的精准把握，是工匠娴熟技艺的体现，在古代工艺界也不在少数，另一件半成品标本也能说明这个问题（图6）。  图6 当然，即使采取逐步渐进性砣琢打稿法，在纹饰的分配和过渡上玉作匠人肯定是有成竹在胸的（参见《古玉学步（163）：成竹在胸琢纹韬别具一格打样稿》），最终都会得到一个布局合理恰当的纹饰结构，如璧形器的四分法、六分法等相对容易掌握，所以即使采取逐步渐进性砣琢打稿法纹饰都不会“走样”（图7），也不会发生前功尽弃的废品。  图7 古玉纹饰打稿刻印就目前所知大约也有两种刻印方法： （1）砣琢钉线打稿法 前面已经述及，这里不再重复。 （2）尖锐器刻画打稿法 用石核石晶等尖锐器先在器面上画出浅划痕，形成最初的稿样，然后在稿线的基础上逐步磨琢，也是一种常见的起稿方法。三门峡虢国墓地出土的一件玉戈，完美地诠释了古工刻画打稿的工艺流程（参见古玉学步（180）：琢刻起样稿 或遗残留貌）。 玉戈的纹饰为龙凤合体，上部分为龙，以纤细的刻画阴线打稿，显示了纹饰的前道工序；下部分为凤，工序已经进入到下进一步，有些部位已在刻画草稿线的基础上制作出标准的大斜刀——西周“一面坡”（图8）了。  图8-1  图8-2 |
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