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这山，叫浮槎山，位于石塘镇境内，为大别山的余脉。虽然这山并不在我工作的乡镇境内，却是我上下班路上不可忽略的存在。
一路从高速往单位赶，从城市的高楼林立驶进乡野田间，临近高速道口，远远地就望见天边横亘着一条墨影，像是灰墙黛瓦间的勾线，把天和地勾画在一起。更像是一条分界，把城市和乡村连在一起。不论晴天还是雨天，远望浮槎山，都是墨线一般，或浓或淡。亦不论田间是翠绿还是金黄，浮槎山都能把自己的颜色调整得与大地的绚烂相得益彰又绝不喧宾夺主。记得有一次问朋友：你觉得中国的水墨山水画是彩色的还是黑白的？朋友说，当然是黑白的。我说，我觉得是彩色的。墨具五色六彩，倘若黑白不分，无阴阳明暗；干湿不备，无苍翠秀润；浓淡不辨，无凹凸远近。无需旁种颜料，单凭一支笔，一点墨，亦可绘就山青、草绿、花赤、雪白。朋友不信，我便把天边的浮槎山指给他看。有些雾气，山脚是隐匿着的，呈现出淡淡的清灰。山的墨色是从雾里一点一点晕染出来的，涨墨入天，如月晕把山的轮廓衬托得愈发明显。有了轮廓，便有了山。再以干墨点皴，只因沾染了些水汽，那山上便有浓有淡、有黑有亮、有湿有干、有密有疏，具生万象，所以山上的绿树花草竟也就都是活的了。最后，一点焦墨兀立山巅，分不清究竟是亭台还是楼阁，却从此使人在这山中有了可落脚的去处。有了人的山，就有了信仰。朋友说，眼前的这座山，看似无色，然色始全。我蓦然翻醒，这可不正印了“无为而无不为”的道理么？原来，所谓“浮槎”，是船，是渡人的。
一路从夏走到冬，如果说我遇见的浮槎山是隽永深邃的水墨画，那么现在出现在眼前的这片田野就是一副浪漫主义的古典油画。此刻倘若有懂行的朋友，可能要反驳我：本质上，浪漫主义是古典主义的反动。古典是恒久理性，又如何能用多变纵情的浪漫主义来形容？这个专业的问题，我回答不了。但是，我觉得，眼前的这片田野，就是最好的答案。
盛夏的稻田，从油绿长成深绿，把脚下浅浅的一汪水升腾为生命的光辉，烁烁启华。那光是天的宠儿，是内在所发，而非外在所投，与时间交织，在户外的风里呼吸阳光与色彩。由朝至暮，黛绿的浓荫背后是漫天的霞光，上鎏金，下凝紫，一道道亮黄色如极光般在路面上游走，简直是浪漫到了得意忘形的地步，放眼望去，一片流光媚影。一昼一夜，日复一日，当稻田也被染成了向日葵般壮丽的金黄，像米开朗基罗用习惯了刻刀的手，在画布上，一下一下，挫出明艳阳刚的色块，浪漫主义又玩起了向古典主义的跨界。一阵秋风拂过，耳畔激荡起交响乐一般的气势和律动，稻株韧如丝的妖娆收敛成谷粒饱满而轻微的颤动，是恪守天道循环的一丝不苟，循规蹈矩，又令人心神荡漾。在潮湿的水汽的挟裹中，天边那片落了叶的杨树林和五彩纷呈的榉树，与稻田一起上演了天地间幻异的梦，静穆而严峻，庄重又单纯。临冬一场细雨，寒意渐重，气氛转为迷茫，仿若是在心头轻扫了两抹淡墨，一年的风尘便已尽在其中。就这样，田野把自己活成了画，让观景的人亦化身为风景。这片田野，在一条叫做“牡丹大道”的乡间公路两旁。最近道路两旁开始进行绿化，种了很多高矮错落的树木，亦美。只是，总觉得或许会有些遗憾。作者简介：黄敏，工科女博士，写东西，没技巧，纯野生。虽无成就，还有初心，希望我的眼睛依旧看得见星辰的灿烂和生命的光辉。 |
