写古典诗词前，首先要确定下来情感主题；要有一定的章法，写好关键句
例如，绝句的结句，律诗的对仗联，还有就是词里的中心句 今天我们再讲三点
我们首先要知道一个问题。我们判定一首诗的好坏呢，以什么为依据，如果拿前人的名篇佳作来作为参照物的话，那么我们写诗只能望而却步了。其实一首成功的诗词，首先具备三个要素，哪三个要素呢，我们来简单的介绍下：
首先好的诗词，要做到易懂，流畅，自然。例如：
床前明月光，疑是地上霜。
举头望明月，低头思故乡。
这样的诗，是艰涩难以理解的作品么。
易懂，首先要做到，不使用冷僻的典故，僻字也尽量少用。在写作中，不刻意的追求字面的华美，不刻意的为了表达某种情感而表达，诗词中句与句的衔接很自然，不出现脱节，重复，跳跃过快这样的现象。承接和转折以及结尾不刻意的去做。也就是说不能出现斧凿的痕迹。一首成功的诗词的第一要素--易懂，流畅，自然。
那么第二要素是什么呢，情感真实。要写出真实的情感。我曾给一个朋友这样做过指导，我说当你走不出例词影子的时候，可以这样练笔。例如，例词用某一韵部，那么你写就用另一个韵部。写的时候，不要去对照例词，而是要记住词牌的旋律。不要去写和例词相同情感的作品。例如我们要写夏夜里怀念，可以通过描写一些事，产生了对过去的怀念之情，或者我们写夏夜的静美。那么我们通过景物的描写，构造出一幅静美的画面。这里要注意，避免呆板的描写景物，
要学会用景物说话，用景物传情。那么我们应该如何去写诗呢，这个就是一首成功的诗应该具备的第三个要素。
一首成功的诗词，首先要做到易懂，流畅，自然。要做到这三点，我们要从以下四点着手，我们初学写作，首先要做到的就是自然流畅，且条理清晰。这个要求大家做到四点：
第一、用词不要过于生造，
第二、用的典故或者词汇不要过于冷僻，
第三、要注意诗的语感节奏，
第四、写出来的作品，要让大家看懂。如果大家都看不懂的话，那么这篇作品，即使写的再好，也是不成功的。
第二我们讲了，情感真实。不写一些虚无的情感，不过多的写一些老干体，即歌功颂德，要注意用景物的描写来抒情。
下面我们主要讲解下第三点：
要注意体现生活中的情趣，也就是写出句子的生命力，只有这样的作品才是经的起推敲的作品。诗歌来自生活，如果和生活脱节了，那么这样的纯文学性质的诗词，就变得毫无意义了。所以要提倡写诗的时候体现出生活中的情趣。我们说的情趣主要包括两个方面：
第一个方面是指志趣，志向或情调趣味。有时也指情意。情趣有高雅，低俗之分。高雅情趣是健康、科学、文明、向上的情趣。
那些颓废的低俗的平庸鄙俗的，我们不提倡作品中流露出这样的思想和内容。要符合现代科学和文明的要求，也符合社会道德和法律的要求。它体现了一个人对美好生活的追求、乐观的生活态度和健康的心理。诗不排斥说理，但不能用抽象、直露的词语入诗歌，而要用具体生动、自然和谐的美的形象去表现一定的道理。也就是说我们要用具体的形象去表达一些道理。而不应该去空洞的说理
下面来详细的介绍下
第一表现志趣，志向或情调趣味，作品的手法。
A、最常见的手法---含蓄美的体现。我们来举例：
<<少年游>> 【宋】周邦彦
“并刀如水，吴盐胜雪，纤手破新橙。锦幄初温，兽香不断，相对坐调笙。
低声问：“向谁行宿，城上已三更。马滑霜浓，不如休去，直是少人行。” 这首少年游，是该手法的典型代表，这首词，大家比较熟悉，我们不做详细的讲解了。
我们再看个例子：
过垂虹----姜白石
自作新词韵最娇，
小红低唱我吹箫。
曲终过尽松陵路，
回首烟波十四桥。
白石的这首绝句，朴实无华，语言很直白，尤其是第二句，看上去简直不能称之为诗的语言，但是结合全篇来看，这首诗写的很美，不写在回家的路上多么愉快的心情，只写了一句，“曲终过尽松陵路，回首烟波十四桥。”试想下，大雪天，白石乘船归来，一曲歌尽，不知不觉即将到家，这是多么惬意的心情哈。类似这样的作品，还有李煜的作品：
花明月暗笼轻雾，今朝好向郎边去。
刬袜步香阶，手提金缕鞋。
画堂南畔见，一晌偎人颤。
奴为出来难，教君恣意怜。
这些都是造景上的工夫，其实说白了，就是在细节描写上下工夫，我们常说的炼字，就多体现在这里。例如，颤，提等字。古代说炼字多炼虚字，字有平仄之分，也有虚实之分，实字是说有具体意义的字，主要是名词。虚字多是动词，副词，介词等。所以炼字，多炼动词。
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当当
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当当
张先的 “云破月来花弄影，”又如宋祁的“红杏枝头春意闹，”闹字的使用，这些都是通过炼字来体现诗句的美。体现含蓄美不仅仅是在炼字上，还可以使用比喻中的手法。
贺铸 青玉案
凌波不过横塘路，但目送，芳尘去。锦瑟年华谁与度？月台花榭，琐窗朱户，只有春知处。
碧云冉冉衡皋暮，彩笔新题断肠句。试问闲愁都几许！一川烟草，满城风絮，梅子黄时雨。
例如，李白说“古来愁似东流水”李煜也说，“问君能有几多愁，恰似一江春水向东流”
那么李清照比喻的更贴切，说你们把愁扔在水里，那么我把愁呢，捞起来放船上，“只恐双溪舴艋舟，载不动，许多愁”其实这些都使用比喻的手法。也是我们讲过赋比兴写作技法中的比的写作技法的具体体现。我们来看个例子：
七绝 ：小女莫是精灵天外来，娇憨顽劣总难猜。泪飞一霎倾盆雨，忽又浮莲水上开。把小女孩子的忽然哭了，然后泪水未干又笑了的神态写活了，这样的手法要注意一点。要在诗词中关键的位置使用这样的技法。
什么是关键的位置？绝句中的后两句，律诗里的中间四句，以及词里的中心句。这样也就是我们常说的谋篇，技巧之一，谋篇要知道，诗词里哪些句子是比较关键的，那么最具体形象感人的句子要放在这个位置。我们接着来讲下另一种体现生活中情趣的方法-----使用幽默的笔风来写作。
使用这类方法具体有三种现技巧：
A、幽默与含蓄美，结合使用。
西江月 酒后戏填词
锦帐合欢鸳枕，洞房桂蕊香飘。夫郎低语美妻娇。“窗外人声悄悄”。
檀口樱唇轻启，朱鬟玉首频摇。“莫忙携手度春宵，先数彩金多少” 这首是写给人贺新婚的。新郎对新娘说，窗外的人已经散去，那么他的潜台词是什么？
时候不早了，该休息了，由于前面的含蓄，后面的出乎意料的描写才能体现出幽默，试想下，新郎着急洞房花烛，但是新娘却急着查查今天收了多少钱。
B、幽默中含有调侃，幽默中含有调侃劝戒。
七律 网恋
拭去唇边一抹香，千般万种且深藏。
河东勿忘狮声吼，院后提防起火光。
海誓山盟莫轻许，柔情蜜意细思量。
屏前伊貌比花好，不料伊人是玉郎！
男哥们网恋的时候一定要注意，屏幕那边的美女未必是女的哈。如果直接来写，味道就差很多。但是用这样调侃的语气来些，味道就足些。
C、幽默的笔风，还可以提现出哀愁和无耐。也就是说幽默的口吻比直接写愁更感人。例如：杜甫的例子“鸡鸣风雨交，久旱雨亦好。杖藜入春泥，无食起我早。”（《雨过苏端》）看前三句，笔调比较轻快，那么最后一句说明什么。为什么起那么早，因为没有吃的东西了，要早起才可以去行乞，还有很多。“朝叩富儿门，暮随肥马尘。残杯与冷炙，到处潜悲辛。”（《奉赠韦左丞丈二十二韵》）。朝扣，暮随，多么轻快。那么我们来看下，他为什么去朝叩和暮随呢，因为去行乞。乾元二年七月，他辞掉了华州司功的官职，带领全家流落到秦州（今甘肃天水市），他说，当钱袋即将告空的时候，千万可要剩下一个铜子别花掉啊，要让它来看家呀，否则“面子”就过不去啦：“囊空恐羞涩，留得一钱看。” 杜甫的幽默，是一种乐观心态的体现，也是一种冷笑话。看似好笑，却让人笑不出。家里来了盗贼，自然不是好事，可是老杜一想那盗贼白白的忙了一阵而毫无所得，又不禁为自家的贫穷而深感庆幸了：“侧闻夜来盗，幸喜囊中净。”用这样的笔风来抒情，比直接描写更感人。体现情趣，我们讲了，主要是在于造景，这个主要是炼字的技巧，使用比的写作手法，主要是比喻的运用，使用幽默的笔风，可以幽默与含蓄美结合使用，也可以幽默中带有劝戒，也可以使用幽默的笔风来直接抒发人生的无耐失意之情----这个就是以喜写哀的手法,这些呢都是情趣。
我们来看下苏轼的浣溪沙：
游蕲水清泉寺，寺临兰溪，溪水西流。
山下兰芽短浸溪， 松间沙路净无泥， 萧萧暮雨子规啼。
谁道人生无再少？门前流水尚能西！休将白发唱黄鸡。
这样也是一种说理，虽然这样的理未必正确。人生当然不能再年少，这里说的不是理，而是人的态度。
2、用写景来说理。于生活中一些细节的描写来阐述一些道理，当然这个道理未必都是大道理。邵康杰的五绝：
邵雍写的《清夜吟 》
月到天心处，风来水面时；
一般清意味，料得少人知。
这首诗月亮走到天心，微风轻拂水面，那种清美的感觉、新怡的境界绝非常人所能体会的。这样的诗就是以理趣入诗，寓意深刻，耐人寻味。偶感
荣枯聚散有谁知? 富贵繁华能几时?
花落皆因昔日好, 春残莫怨燕归迟。
这个绝句，花落花开，燕去燕回本是自然现象，但是我说花之所以会落，那是因为过去过于美好，盛极必衰。还有现在网络的一些写手也喜欢，对生活中的一些显而易见的事物进行说理，这样的作品都属于体现生活中的理趣。
3、议论类的作品。就某一现象进行议论，或者是批判，这类作品，如果和幽默的笔风结合使用更妙，例如，我一老诗友，看到有些写手呢喜欢抛出袋，假装自己文采高。于是写了一首七律，起句就很好，说：“读罢君诗入雾团，宛如丈二摸头难。”
是说喜欢艰深，故意艰深。把诗写的很难懂。我曾遇到一个朋友在一首七律中，使用了15个典故，并引以为豪，说柳三之才，才看出使用7个典故，这诗可以媲美李商隐了，当时我说了，七律56个字，但是注释的话，需要上千个字，这样的作品不写也罢。
4、以禅说理。这样的作品，很多。但是要体现的是禅味说理，而不是宗教说理。什么意思呢，意思是说别过多的使用宗教的词汇，今天的课就到这里，谢谢大家。
