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“清三代瓷器”指康熙、雍正、乾隆三朝时期官窑烧造的瓷器。康雍乾时期是清代国力、国运的鼎盛时期，无论是经济实力还是军事实力都达到了帝国的顶峰。 由于经济增长、社会安定，官窑瓷器作为皇家的名片、国家的颜面，在这三朝有了长足且稳定的发展。无论是烧造技术，还是刻画工艺，都比前朝有过之而无不及。 总体来说，康熙朝瓷器气度恢宏，不事雕琢；雍正朝瓷器清新典雅，做工精致；乾隆朝瓷器大雅大俗，华丽繁复。三朝瓷器在技术上既一脉相承，又各有创新。 由于国力强盛，清三代瓷器在烧造投入上往往不计成本，因此，当时烧造的瓷器无论是在种类还是精美程度上，都代表了中国瓷器的巅峰。 而最能代表皇家气度以及帝王气质的莫过于瓷器上的云龙纹了。
云龙纹始于唐宋五代时期。云龙纹作为瓷器上的一种纹饰贯穿整个明代，并一直延续到清代，堪称一种经典的皇家御用纹饰。在构图上以龙纹为主，云纹为辅。龙一般做腾云驾雾状或在云海间穿行。 康熙云龙纹略有明末的遗风，其突出特点是，龙的凶猛、灵动、粗犷。 康熙时期的龙纹，龙头个大，龙眼略长，龙的嘴多为“地包天”，下颌明显长于上颌，龙须飞舞，神态庄严凌厉，非常具有震慑感。龙身成“弓”形，其腹部有明显的扭动感，给人以扭身腾跃、威猛有力之态。龙鳞的勾摹较有立体感，龙爪伸展舒张。绘工技法娴熟，不过分雕琢，一气呵成、酣畅淋漓。龙纹整体形象强悍，气魄威武，有昂昂上升之态，一派盛世景象。 康熙 青花云龙纹梅瓶
康熙 黄地素三彩云龙纹花卉大盘 雍正时期的云龙纹，一方面延续康熙时期凶猛、灵动的的风格，但同时龙头变小与龙身比例更协调，龙角更加粗壮突出。整体色彩搭配也更加清新脱俗 。与康熙时相比，精致典雅替代了粗犷的风格。 雍正 青花釉里红海水云龙纹天球瓶（局部） 雍正朝瓷器以精细著称于世，这不仅表现在器型、胎釉上，也充分表现在瓷器的纹饰上。云龙纹绘工更加精细，雍正时期龙纹龙头鬣毛整齐，上下颚平齐，开合有力。龙角特别突出，增添了威严之势。龙体健硕，身体甩动，四肢粗壮，五爪精美有力。 其云纹以两个为一组呈现，并且用顺时针方向单线描绘。龙爪的画法也有所创新，大多都比较尖利。云龙纹一反康熙朝仅以火焰纹为辅助纹饰的特点，而大量增加了如意状的卷云纹。且其火焰纹多为鹿角状或是连续弧线形，有别于康熙时期的“山”字造型。 雍正 青花釉里红海水云龙纹天球瓶 雍正 斗彩云龙纹天球瓶
到了乾隆时期，以正面像为首的龙纹开始兴起。此时期的龙纹表现的全是歌舞升平之相，龙的个性化渐渐淡化，龙的表情由凶猛威严转变为端庄祥和，甚至有些呆萌。龙首由正前方取像，额头高高凸起，双眼圆睁，嘴巴张开露出獠牙，蓬松的毛发由双颊两侧及头顶处向后飞扬，是乾隆朝龙纹的最大特色。
乾隆朝云龙纹绘工、色彩繁复，反而降低了龙的威武之感，也失去了雍正龙纹的清新典雅之气，更不具备康熙龙纹的凶猛灵动的精气神。华丽却平庸，正如乾隆其人。 乾隆的审美与其父雍正大相径庭。乾隆朝的云龙纹与其说是承袭了雍正朝的特点，倒不如说是沿续了康熙朝云龙纹的特点更为贴切，龙身它借鉴了康熙朝常见的“弓”字造型，辅助纹饰也以康熙朝盛行的火焰纹为主，只是更加繁复。但乾隆朝云龙纹龙头较长，龙腹麟甲整齐匀密，龙尾秃而卷。更注重龙鳍的描绘，尾鳍呈放射状。云纹借鉴了雍正云纹的表现方法，即卷云纹与火焰纹相结合，而卷云纹类似于长脚如意云。乾隆朝的坐龙图，因为过于强调每个细节的精雕细琢，反而无法突出表现龙正面的神情。
乾隆 青花胭脂红云龙纹扁壶
乾隆 青花留白赶珠云龙纹大盘
乾隆 青花釉里红海水云龙纹扁壶
清三代各朝云龙纹的表达都是各有侧重的。康熙朝对于龙本身的动感细节绘制十分注重，特别是龙须的飘逸及龙爪的动作，突出表现出龙的威猛动感。到了雍正时期，对于衬托龙的云纹及火球有了细致的刻画，让龙穿行在成片的祥云之间，彰显缥缈仙境之感，龙更加精致却不失威猛。而乾隆时期的龙纹，无论是在龙本身还是配饰纹样上都极尽精细地描绘，彰显出龙这种代表皇权神兽的华贵和威武。但因为太过繁缛而过犹不及，在整体形态上却失去了前两朝龙纹的灵动与神采。 清三代瓷器的云龙纹样式已经有了较为固定的搭配，但在细节方面，因为各个皇帝的审美和个性的差异，体现出了不同风格的龙纹，龙所表现出来的精神是不同的，具有显著的时代特征。 “阿兰若处真道场，一切如来成正觉。” 客官，来，进来避雨，今夜的雨好大...... |
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