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观众们参观各大博物馆时，都会被琳琅满目，精美绝伦的文物所震撼，它们或瑰丽神奇，或精美别致，总是给我们带来美的享受。然而，这些文物经过了几百年甚至几年前的岁月洗礼，甚至遭到过人为的破坏，也并不是完美无瑕的。比如国之重器后母戊鼎，就有被砍伤的痕迹，比如四羊方尊也曾经成为一堆碎片。
这些文物之所以能够焕发出青春活力，与文物修复人员的辛勤工作是分不开的。但是，有些文物的修复，并非一朝一夕的事情，比如今天要说的交龙纹鑑就是如此。要说这件文物，必须先从上海博物馆的原馆长马承源先生说起。马承源先生学术水平极高，而且对青铜器有着非常独到的认识，被誉为“国内青铜器鉴定第一人”。在上世纪七八十年代，是文物意识刚刚复苏之时，马先生凭借一双慧眼，抢救了不少珍贵文物。上海博物馆的青铜器之所以占据国内青铜器收藏的半壁江山，马先生功莫大焉。
当时的文物工作者，非常热衷到香港去“淘货”。因为香港背靠大陆，又还没有回归，成为文物走私的重灾区。很多重要文物就是途径香港之后，贩卖到国外去的。马先生经常亲自上阵，行走在香港的古玩街头，为祖国抢救一件又一件的国宝。在1996年即香港回归的前夕，马承源先生在一个古董店里发现了一件文物。这件文物的器型很大，它高为45厘米、口径为79厘米、底径为39厘米，纹饰也非常精美。但店家说不出名字，只知道是古代的容器，而且这件文物损毁严重，差不多有三分之一的面积都已经破损，碎片多达89件。
但是，马先生就很快意识到，这是一件青铜鑑，也叫做青铜鉴。这件青铜鑑上的主题图案是错综复杂的龙形，所以被称为交龙纹鑑。当然也有许多文章直接称其为交龙纹盆，如果从实用上来说没有问题，但在学术上却并不是适宜。马承源先生对这件文物看得非常清楚，因为上海博物馆本身也收藏着两件“吴王夫差鑑”。这件交龙纹鑑比它们还要大得多，纹饰也更精美，而且因为残损不堪，店家开价不高。因此，马先生当即拍板，经过讨价还价后将其购买并派人送回上海博物馆。经过认真的研究，上博决定由文物修复室研究员张光敏进行修复。这项任务光荣，但却超出一般人想象的艰巨。张光敏仔细观察交龙纹鑑，发现残破程度超过了预期，而且更为困难的是，有人还捷足先登进行了修复。
这本来应该是好事，但修复这件文物的贩子们，主要目的是为了卖个好价钱，便粗制滥造，丝毫不考虑纹路和形制，这给后来重新修复以极大的不便。交龙纹鑑的器壁，只有1.5毫米的平均厚度，有些地方甚至不足1毫米，修复难度可想而知。于是，张光敏和他的团队进行了漫长而艰苦的历程。他们采取了清洗、拆除、除锈、矫形、焊接、翻模、铸铜、刻纹、配缺、打磨等各种手段，一点点地接近成功。谁也没有想到，整个修复过程竟然持续了16年时间。一方面是因为资金的短缺，另一方面也是有些技术必须等待新的突破。
最大的契机来自上博与一家美资银行的合作，这是国内博物馆首次引进社会资金来进行文物的修复。它大大提高了速度，终于让这件举世瞩目的文物重新出现在公众的眼前。虽然16年时间很漫长，甚至连马承源先生都已经作古，但我们没有白等，它刚刚亮相，就以精美绝伦的造型惊艳了世界。
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