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普贤菩萨图（图一至九）普贤菩萨头戴五佛宝冠，右手持莲花，莲花上置一宝卷。普贤菩萨右下部为六牙白象，卷曲蹲坐。细看白象眼睛是泪汪汪的，具有情感，强化了它的性善柔顺，“佛眼泪眼”，突出了普贤的“大慈”形象。感染力很强，没有高超的绘画技巧，是不会引起观众共鸣的。普贤菩萨的左下部绘一信士，称最胜老人。老人身着绿袍，两脚分开，双手胸前相合，目视前方，长髯自然下垂，在沉思，在默祷，像在祝愿十方世界救出众生、脱离苦海。壁画上这一信士和文殊右下部那一信士，东西对称，他们同是老人，信仰一致，愿望相同，而一仰望一沉思，一扶杖抬手一双合十，一动一静，神态各异，反映了现实生活的多样性，也反映了壁画构思的巧秒。 文殊菩萨图（图十至十八）法海寺壁画对佛像的塑造，既继承佛典的模式要求，又有新的突破，突出了写实手法，使文殊菩萨的形象与水月观音形象大体相似。文殊菩萨的左下侧，绘坐骑青狮与驯狮人。驯狮人身披甲胄，威武森严，拱手而立，佩带鱼形宝刀，刀鞘沥粉贴金，鳞甲闪闪，凹凸画面，豪化富丽，格外醒目。文殊的右下侧绘有一信士，一说是古印度的月盖长者，他常入维摩方长，听不二法门。长者身着黄袍，右手持杖，左手遮荫，嘴略张开，似笑非笑。满面苍须，随风飘动，虔诚地仰望着天空，好像在祈请西方三尊拯救国内恶疫。颜面肌肤，眼角鱼尾，手指关节，其神态风韵，每一个细部，都精确地表现出老人的生理和心理特征，充分体现了壁画现实性的特征。 |
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